《木蘭從軍》（3）

      “第四場(chǎng)：突厥發(fā)兵，進(jìn)窺中原。

     “第五場(chǎng)：突厥部將會(huì)商軍事。有的覺(jué)得：'狼主在北部為王，何等快樂(lè)，猶不知足，還要奪取中原，南面稱(chēng)孤，弄得勞師動(dòng)眾。倘若戰(zhàn)敗，我等不但受苦受罪，還得跟他丟人。’有的認(rèn)為'狼主有令，怎敢違抗。況且得了中原，我等少不得也有封侯之位?！詈蟮淖h決，大家提兵分路前往。

      “第六場(chǎng)：奉命征兵的差官，回營(yíng)交令的過(guò)場(chǎng)。

      “第七場(chǎng)：四位征兵擬往尚義村，與花弧結(jié)伴投軍的過(guò)場(chǎng)。

      “第八場(chǎng)：賀廷玉到了邊關(guān)，上關(guān)觀陣，查看敵情。

     “老實(shí)說(shuō)吧，要沒(méi)有這五場(chǎng)戲在頭里墊著，我在后臺(tái)'掭頭’洗臉，重新改扮小生，時(shí)間上是不可能的。這里面第六、第七兩場(chǎng)，的確可有可無(wú)，是純粹為了我改妝的關(guān)系才加上的。其余三場(chǎng)，卻也有它的用意。第四場(chǎng)突厥發(fā)兵，是應(yīng)有的交代。第五場(chǎng)是表示侵略者師出無(wú)名，他們內(nèi)部的戰(zhàn)斗意志，早已不能一致，如何不失敗呢。第八場(chǎng)是因?yàn)轼P二爺?shù)馁R廷玉，都是零碎場(chǎng)子，唱功太少，所以給他安上大段唱詞。他看到單本，就主張要唱嗩吶二黃，我們都很贊成。戲里用到嗩吶腔，往往是形容邊徼沙場(chǎng)上的一種荒涼情景，如《羅成叫關(guān)》《姜維探營(yíng)》……賀廷玉在邊關(guān)上察看敵人虛實(shí)的時(shí)候，唱嗩吶腔是合乎劇情的。不過(guò)嗩吶二黃不是人人可以唱的，它有乙字調(diào)的調(diào)門(mén)管著，不許隨意高低，演員要沒(méi)有一條神完氣足的好嗓子，是唱不上去的。其實(shí)，按照老路子，不但嗩吶有標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)門(mén)，胡琴又何嘗沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定呢。這話當(dāng)然很早了，還在四大徽班全盛時(shí)代，各行角色，在臺(tái)上輪到他開(kāi)唱，張嘴就是正工調(diào)。不管他唱得怎么好，嗓子不夠調(diào)門(mén)，就沒(méi)法貼唱功戲。這種規(guī)矩，后來(lái)只能在科班里看到了。我在喜連成搭班時(shí)期，場(chǎng)面上根本只有一把官中胡琴（官中就是大眾公共的意思），誰(shuí)唱也是這個(gè)調(diào)門(mén)。等到角兒自帶私房胡琴（私房就是私人所有的意思）的風(fēng)氣，普遍流行以后，才把這統(tǒng)一調(diào)門(mén)的老規(guī)矩給破壞了。

       （按）從前京劇的場(chǎng)面，對(duì)于調(diào)和音節(jié)一點(diǎn)，是十分考究的。不單是交場(chǎng)方面，三種主要的伴奏樂(lè)器——笛子、嗩吶、胡琴——和三種次要的伴奏樂(lè)器——笙、弦子、月琴——都有一定的調(diào)門(mén)，就連武場(chǎng)的樂(lè)器，也有標(biāo)準(zhǔn)，絕對(duì)不能隨便高下。最早是用笛子伴奏，小鑼要跟笛子的“六”字相合，大鑼、堂鼓、大鼓，都跟笛子的“上”字相合。后來(lái)改用胡琴伴奏，還講西皮外弦要按小鑼來(lái)定呢。這些吹的、打的、拉的、彈的，一切音節(jié)的高低配搭好了，自然是非常悅耳動(dòng)聽(tīng)。后來(lái)慢慢已經(jīng)不講究這一套了，到了現(xiàn)在連樂(lè)器本身的制作也成了問(wèn)題。譬如大鑼、小鑼、鐃鈸的尺寸，和單皮鼓的膛子，都日見(jiàn)縮小。打起來(lái)的聲音就跟著提高。尤其是嗩吶的音調(diào)，不例外的也讓手藝人做得更是尖銳。嗩吶的調(diào)門(mén)本來(lái)就高。無(wú)形中樂(lè)器的本身再往上長(zhǎng)，豈不是大大地影響了演員的歌唱嗎？相反的，胡琴的尺寸改長(zhǎng)了，筒子放大了，它的發(fā)音跟著就落低了。上面這些演變，是在不知不覺(jué)的過(guò)程中發(fā)展的。如果一定要研究它的緣故，那么響器鋪里節(jié)省工料，恐怕是最大的因素吧？我舉一個(gè)例來(lái)說(shuō)：以前一面大鑼的重量，足有四斤多重，現(xiàn)在減成三斤多重了。別的銅類(lèi)的樂(lè)器，也可以以此類(lèi)推。在這種武場(chǎng)的樂(lè)器奔高、文場(chǎng)的樂(lè)器走低的造勢(shì)之下，要想求得全堂樂(lè)器的音節(jié)跟當(dāng)年一樣的調(diào)和，應(yīng)該先從手藝人制作方面入手整理，才是根本解決的辦法。我記得梅先生在二十年前，赴美表演，帶去用的全堂樂(lè)器，都是由他自己定制的。固然也有外表美觀的需要，最大的原因，還是因?yàn)楫?dāng)時(shí)響器鋪里出售的樂(lè)器，聲音已經(jīng)都不很準(zhǔn)確了。

       “第九場(chǎng)（木蘭的第三場(chǎng)）：這是頭本里比較長(zhǎng)的一個(gè)場(chǎng)子，我把它分段來(lái)說(shuō)：（1）花弧上唱六句西皮原板：'嘆卑人年衰邁又兼多病，缺少個(gè)大兒郎代父從軍。怎奈我朝廷中征兵甚緊，木蘭兒她定要替我長(zhǎng)征。她雖是女兒身英雄成性，此一去必定要建立功勛?！?）四位征兵上約花大哥結(jié)伴投軍，花弧怕被他們看破，就對(duì)他們說(shuō)：'列位請(qǐng)先行一步，那花弧一定趕上同行?！?）花母上唱搖板'女兒身日出入冰天雪境。此一去叫老娘怎不掛心?！ɑ?wèn)她：'木蘭兒裝扮完了沒(méi)有？’花母說(shuō)：'想必完了?！?）木蕙上念：'卸卻釵環(huán)樣，宛然武士裝?！ɑ≡賳?wèn)：'你妹妹改裝完了沒(méi)有？’木蕙說(shuō)：'已經(jīng)完了?！@才由木蕙轉(zhuǎn)身沖里念：'啊，妹妹快出來(lái)吧?！?）木蘭是先在簾內(nèi)唱倒板：'裝束才竟到前堂’，上唱散板：'脫去了繡羅裙改換軍裝。想人生要有那英雄膽量。到陣前滅敵賊永固邊防?！@四句的唱腔，有人給我提意見(jiàn)說(shuō)：'木蘭剛改男裝，對(duì)于男子的聲音笑貌，還不甚習(xí)慣，似乎應(yīng)該仍用旦角的腔調(diào)來(lái)唱。’這話也不能說(shuō)沒(méi)有相當(dāng)?shù)睦碛?，但是，事?shí)上卻有很大的困難。你想一個(gè)戴盔穿甲的兵士裝束，要他唱旦角的腔調(diào)，同時(shí)身段是要配合唱腔的，勢(shì)必做出扭扭捏捏的動(dòng)作來(lái)，這不是顯得太不調(diào)和了嗎？我在家里對(duì)著鏡子，也曾演習(xí)過(guò)幾次，實(shí)在覺(jué)得太不合適。因此我決定從倒板起，就采用小生的唱腔。出場(chǎng)以后我在動(dòng)作方面，稍微透露一點(diǎn)生硬的樣子，表示她初次改裝的不習(xí)慣?；ɑ】戳伺畠旱陌缦嗪团e動(dòng)，倒都像男子模樣，可以蒙混過(guò)去；只是說(shuō)話的聲音，還不很放心得下。他們父女倆，一個(gè)假作元帥，一個(gè)權(quán)充先鋒，當(dāng)場(chǎng)還試演了一遍。又教她牢牢記住，從此改名花弧，木蘭二字，再也不可提起?！盎ɑ≈笇?dǎo)完畢，木蘭就念：'唉呀爹爹呀，軍情緊急，孩兒就此起身，爹娘在上，受孩兒一拜?！@下面她跟花弧、花母，都有幾句唱詞。所包含的意思，不外乎一邊是再三囑咐，一邊是敬遵親命。木蘭回過(guò)頭來(lái)，再跟她的姐姐弟弟，話別一番，大家都不免有一種依依難舍的情態(tài)。最后木蘭說(shuō)聲：'爹娘保重，孩兒就此登程?！蠹宜统鲩T(mén)外，木蘭唱完兩句搖扳'門(mén)兒外月輪高夜深人靜，為老父那顧得萬(wàn)里長(zhǎng)征?！欢迥_就扭頭不顧而去了?；ɑ≌f(shuō)：'媽媽你看木蘭兒匆匆的去了，不愧為女中豪杰，我心中倒也十分暢快，你們更不用悲傷，隨我進(jìn)去吧?！斑@一場(chǎng)有五個(gè)劇中人，都有戲可做。木蘭的表情，要分兩個(gè)階段。從出場(chǎng)到演習(xí)男子說(shuō)話聲音為止，應(yīng)該充分表現(xiàn)她的活潑天真，而且時(shí)時(shí)流露出她有英武的氣概。等到她跟父、母、姊、弟，叮囑惜別的時(shí)候，又得描寫(xiě)她在悲壯之中，含有纏綿的意思?；ɑ〉谋砬?，也含著有兩層對(duì)立的意思，一方面女兒替他從軍，內(nèi)心多少有點(diǎn)不安。一方面愛(ài)國(guó)心切，顧不到父女私情，處處要鼓勵(lì)他的女兒，殺敵建功。賈洪林演得太好了，真能夠恰如其分地掌握住花弧的心理。其他如羅福山的花母，姚玉芙的木蕙，就連扮小弟弟的那種牽衣問(wèn)話的情景，也都絲絲入扣，刻畫(huà)逼真。我每次演到這里，感情上總是不自覺(jué)的會(huì)起波動(dòng)的。有句俗語(yǔ)叫'假戲真做’，這也靠同場(chǎng)的搭配緊湊，才能有這種境界呢。