薩金特（1856-1925）。薩金特是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫家，在他技巧嫻熟的畫筆下許多身材婀娜多姿，體態(tài)優(yōu)雅感性的女性被其完美地呈現(xiàn)出來(lái)。他也是為數(shù)不多的在美國(guó)的繪畫軟件 Corel Painter 中擁有以他名字命名的畫刷的畫家之一，另外一個(gè)便是大名鼎鼎的梵高了。

X夫人像（高特魯夫人像）1884

含有不恰當(dāng)“隱喻”的X夫人像（高特魯夫人像）

《X夫人像》的原名是《高特魯夫人》，之所以后來(lái)更名為 X 夫人，是因?yàn)槠炔坏靡选Ｋ_金特的這幅畫像掛在當(dāng)年的沙龍畫廊里，卻因?yàn)樗_金特在畫里對(duì)于高特魯夫人的不恰當(dāng)呈現(xiàn)而遭人詬病。以至于畫中的女主人不得不要求薩金特將畫像的名字更改為 X 夫人。

也就因?yàn)檫@個(gè)造型，就因?yàn)檫@幅畫，薩金特被迫離開巴黎去了倫敦，似乎在后來(lái)的歲月中，他再也沒(méi)有回到過(guò)巴黎。

拋開這幅畫背后的典故不言，從高特魯夫人像里我們可以看出薩金特肖像人物的細(xì)膩精彩。夫人高挑而窈窕身材被顯露無(wú)遺。尤其其所站的身姿有著一種向前的趨勢(shì)，似乎是有著一種迫近你之感。左手提著裙裾，右手撐著桌面的，臉側(cè)向我們，使得我們的目光落在更大的一片區(qū)域上，或許這正是當(dāng)年繪畫沙龍觀眾所不能容忍之處吧。

瑪?shù)贍柕隆?907

瑪?shù)贍柕隆?/h2>

薩金特在這幅畫中把瑪?shù)贍柕屡?span>的神態(tài)惟妙惟肖地表達(dá)了出來(lái)。我們不僅感受到了她的情感，我們還從她綽約的風(fēng)姿中看出一種女性特有的嫵媚。

在這幅畫最吸引我們的是薩金特對(duì)于瑪?shù)贍柕录∧w及其所穿衣著的渲染。有些地方我們已然看不出筆觸的存在但色彩及其所表達(dá)的光影是正確的，比如夫人胸部的肌膚。

薩金特的技法里，我最喜歡的莫過(guò)于他對(duì)于衣服的渲染了。筆觸依舊是可以看到出來(lái)的，但筆觸感的存在又不影響我們對(duì)于那筆觸所代表的客體的現(xiàn)實(shí)性，就是這種我們既可以看出畫家干預(yù)的存在我們又可得到反映客體真實(shí)性的東西便是繪畫性。

拉曼夫人，1881

拉曼夫人

就薩金特現(xiàn)實(shí)主義的作品來(lái)看，這幅拉曼夫人偏向于寫實(shí)的手法。無(wú)論是背景還是人物薩金特都描繪得細(xì)膩精致。不僅夫人婀娜多姿的身影被描繪而出，包括臉龐的細(xì)部，甚至就連手上露出的筋都被細(xì)致地記錄下來(lái)。一幅畫就是永恒的一瞬間。人會(huì)老，但畫中人卻永遠(yuǎn)不會(huì)。

比阿特麗斯·湯森，1882

比阿特麗斯·湯森

比阿特麗斯·湯森與瑪?shù)贍柕隆瓚?yīng)該是兩姐妹。從畫里的細(xì)節(jié)描繪中我們大致可以看出她們相似的地方。從薩金特所描繪出的兩姐妹來(lái)看，瑪?shù)贍柕隆坪醺诺?，而比阿特麗斯·湯森更為時(shí)髦現(xiàn)代。盡管她有著一頭似乎更具古典風(fēng)味的黑發(fā)。從手法上，在《比阿特麗斯·湯森》一畫中，薩金特使用的是類似文藝復(fù)興后巴洛克的手法，即通過(guò)背景與人物的明暗對(duì)比來(lái)突出人物。盡管人物身著的是黑色的衣服，但通過(guò)巧妙的對(duì)比，薩金特依舊能把一位苗條俊俏的女子給活靈活現(xiàn)地描繪出來(lái)。