◇胡可夫

三十年前我與球旺兄是同行，那時他在新田文化館我在冷水灘文化館，每年因為業(yè)務(wù)會議也會見面。十幾年前，我受聘到湖南科技學(xué)院教學(xué)我們又共事了一段時期。在幾十年的交情中感覺他話語不多但對事物判斷力很強，屬于那種不言則已，言則必行的人。低調(diào)、誠信、明辨的自身特質(zhì)也構(gòu)成他在為人處世中所展現(xiàn)出來的人格魅力。

在繪畫領(lǐng)域摸爬滾打幾十年的他無論在中國畫寫意、工筆，還是西畫水彩等方面都有涉獵，可貴的是他對他所采用過繪畫門類并不是抱著一時的沖動更不是為著好奇，而是都有他潛心修煉的成果，獲得了具有一定深度的不同類別的代表作。不僅如此，他還用理論注釋畫作以自己的踐行為藍本，出版了《感悟水色》。

中國畫分為寫意和工筆兩大類別，球旺兄兩手都抓兩手都硬。在中央美院學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作的工筆組畫《巢系列之一》《巢系列之二》具有新體風(fēng)尚，畫面充盈了當(dāng)代工筆思緒，以一種打散構(gòu)成的方式表現(xiàn)出了東晉顧愷之說的“遷想妙得”。其設(shè)色飽滿，整體中現(xiàn)突兀，試圖用一種打破舊式平衡，構(gòu)建一種新諧和的心視來實現(xiàn)繪畫的自我審美情趣。畫面有新意，有妙得，更有贊譽。

寫意畫這里的“寫”顧名思義就成了其畫的核心內(nèi)涵。曾經(jīng)有書上記載世界上一個對線條很敏銳的藝術(shù)家畢加索在其畫中雖然采用了一些中國畫元素，但他卻說中國有個齊白石讓他不敢來中國。我想這應(yīng)該是句調(diào)侃的話，但也告訴我們一個中國藝術(shù)線條境界美的道理。中國歷史上書畫是一種同源文化，故而“寫”的特點就在于寓氣力于筆中，專注于情中，其筆墨線條要有彈性且不可僵臥紙上。其畫意就是以各種“寫”的方式來表達其力感、質(zhì)感和節(jié)奏感的審美特征。若一味地筆筆求厚實必定會板結(jié)成呆，讓筆筆靈動恐又難避花俏之嫌而導(dǎo)入小家子氣?？梢?，中國寫意畫之“寫”絕非是一日之功所能成就的。

球旺兄長年筆耕不輟，從他的《清夏》《春風(fēng)得意》《春江水暖》《柳子詩意》《牧歸圖》和《寒江獨釣》《趕日頭》《仕女》等人物、山水，甚或花鳥其畫面都彰顯著精練的用筆法度。其用筆間，首尾相呼一波三折跌宕起伏；放松心身，在有意無意間捕獲到妙合自然。筆隨意轉(zhuǎn)心運通靈，使筆墨線條具有生命力的同時彰顯出意趣盎然的風(fēng)尚。

在他畫的線條中你會讀出若是強烈、遒勁處感受到的是一種肺腑中氣；若是柔婉、瀟灑處，體會到的是一種心抒宣泄；在中國畫創(chuàng)作中對用筆的講究就像是一個舞者對音樂踩點一樣對線的疏密輕重掌控，隨其筆鋒著紙多變，將是象應(yīng)神全的旋律節(jié)奏，從而在畫面上生發(fā)出那種有體溫的氣韻神采。

古人把松、竹、梅喻為“歲寒三友”，還稱梅、蘭、菊、竹為“四君子”?？梢娭裉m這些看似平凡的植物，卻為很多人都喜歡，特別是被歷來的文人雅士所青睞。蘇東坡就曾寫過“寧可食無肉，不可居無竹”。球旺兄也喜竹畫竹，筆下之竹與他性格使然，氣度高曠而不疏狂，心緒周詳而不瑣屑，趣味典雅而不枯味。

他畫出竹子身上的那份淡泊、風(fēng)雅與韌性的品性；畫出竹子身上所散發(fā)的那一份清幽、儒雅與淡定；畫出人們就像飛掠在竹影下鳥鵲那般除卻心中的浮躁煩亂，有的是在清風(fēng)拂面的氣息中感受這份安閑愜意的感覺。

說起球旺兄的水彩應(yīng)該是從文化系統(tǒng)轉(zhuǎn)入到教育行業(yè)為了教學(xué)而有所傾向鉆研而成的，多年來除了完成教學(xué)外，更難能可貴的是把創(chuàng)作的視野集中在了用水彩來表現(xiàn)身邊熟悉的農(nóng)家生活狀態(tài)中的人和事，表達他們在這塊厚土中的喜怒哀樂。

水彩有其水性的特別之處，即水彩畫審美特征就在一個“妙”字，妙在它的清新淡雅、水色淋漓的傳統(tǒng)特征前提下，更加注重“形”“色”“神”兼?zhèn)涞睦L畫語境——潔雅清秀、生動雋永的奇妙自然。水彩與中國畫是有些許相近或相似之處，最明顯的地方在于兩者都是紙本繪畫,講究的又是以水為媒介的作畫效果和毛筆作畫工具。在技法上,中國水墨畫所表現(xiàn)的水乳交融，酣暢淋漓的藝術(shù)效果與清新透明、滋潤空靈的水彩畫有著異曲同工之妙。

球旺兄的水彩畫在很大的程度上得益他對水墨技藝的掌握與運用，畫面突顯著因勢利導(dǎo)，隨機緣而行事，將繪畫前的畫面設(shè)置布局與對自然的觀察理解巧妙地融入，有些畫看似隨心涂，卻也是妙筆神飛恰到好處。透過《秋日暖陽》《尋夢姐妹》等和《老趙》《村婦》《老王》等人物肖像，不難發(fā)現(xiàn)他不僅熟悉其風(fēng)土人情，同時也是發(fā)自內(nèi)心地用手中的畫筆描繪出純真、質(zhì)樸、又栩栩如生一張張打動人心的畫面。

人們常說字由心生，其實畫也是一樣的。球旺兄的水彩畫在造型中能夠在顏色有著厚重與流暢是緣于他對顏色的從心所欲，對筆觸的沉穩(wěn)或揮灑統(tǒng)合，也是來自他對所要表現(xiàn)對象胸有成竹的自信，對布局與構(gòu)圖的圖式理想化追求，是他在人物、風(fēng)景以及靜物的施展中尋找表述心境的最佳視角,善以己長來展現(xiàn)表達，更是緣于他數(shù)十年來對繪畫藝術(shù)的真切感受和理解。

球旺兄的水彩在布局和構(gòu)圖上也是很有考究和獨到的表現(xiàn)手法。他借用傳統(tǒng)中國畫“惜墨如金”的藝術(shù)樣式，處處表現(xiàn)在水彩“惜白如金”的意趣和風(fēng)格。在他的作品中，幾乎把所有的畫面都經(jīng)營得十分妥帖。這需要嚴(yán)謹(jǐn)，也需要技巧，更是藝術(shù)審美和學(xué)術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。

作為早期畢業(yè)于師范專業(yè)又是一個熱衷于美術(shù)事業(yè)畫家的球望兄具有生活的獨特抒情氣質(zhì)和洞察力，他以純情的眼光去掃描視野，用思慮甚或帶著一絲沉重的心情去體悟現(xiàn)實生活中的人文品性，力求從中琢磨出自內(nèi)心意象表達的筆墨格調(diào)——純樸與凝重、厚實與渾然；縱觀其作品可以從中感受到他盡量放飛自我心緒從有限處追求無限，在狹小處追求廣大，在局部追求整體，在淺淡處索求厚拙，使個體節(jié)奏融會為整體社會的律動，以求最終局部與整體內(nèi)在氣息上的貫通一致。

用筆方面，他大膽奔放，揮毫如流，無羈無牽；在用墨方面，更是筆蒼墨潤，知白守黑，當(dāng)快時，如疾風(fēng)勁草，當(dāng)徐時，如微波漣漪蕩漾。但筆筆圓熟流利，毫無斧鑿痕跡，在咫尺空間中演繹出水墨、水彩的特質(zhì)。

畫面是有限的，意境卻是無限的。從畫內(nèi)的世界延伸到畫外世界，人們追求美感、意境就是在于我們直面人生、歷史、自然、宇宙而求索。我們相信球旺兄以他的情感、意趣和創(chuàng)造性思維追求的境界，用他意象鮮明、情景交融的藝術(shù)感染力創(chuàng)作出更多的畫境之妙的作品。