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綜上所述，更可了然四喜班的劇本多樣化，也是由于得到外界人士的支持。福壽班繼三大徽班之后,盛極一時,一方面是因為人材濟濟，一方面也是因為不斷地排演新戲。除卻他們基本上擁有四喜、春臺兩個班的大量劇本外，還有八本《施公案》、八本《兒女英雄傳》、八本《十粒金丹》、《龍馬姻緣》、《粉妝樓》、《蕩寇志》、《畫春園迷人館》等。大部都是外行所編。八本《施公案》和《八大拿》截然不同。里面有文有武，有不少是施士綸斷案，如一烈婦被騙，受到奸污，用計挖掉仇人的心肝，后來被黃天霸裝鬼賺出真情。又如淫婦謀殺親夫，鬼附面館伙計說話，淫婦騎木驢被凌遲處死等等。武打節(jié)目，也有《賈家屯》和《藏風島拿?；ⅰ穾А伴_鍘”等。這劇就是一個外行人史松泉編的。史是戶部銀庫的經(jīng)承(小官)，被尚書閻敬銘參革，賄報死亡，后來不愿長期作“黑人”，改名“史重旭”；他編出《施公案》來，希望運動陳德霖(當時的福壽班主)把這本戲帶到宮內(nèi)去演。假如博得西太后的歡心，就可特降“恩旨”免罪?？墒顷惖铝貨]敢接受。這劇入民國后，中華戲曲專科學校還一度修改(汰去淫殺部分)演出。八本《兒女英雄傳》原有《悅來店》、《能仁寺》(來自山東)，其余都是江都李毓如和胡喜祿的兒子胡鶴年還有另外一個叫莊虎臣的人合編的。一直演到紀獻唐之子紀多文造反，十三妹掛帥止。其中有很多人物，如拿辦紀獻唐的大臣李蔚等，后來很快就被取消了?！?/SPAN>粉妝樓》、《十粒金丹》、《蕩寇志》、《龍馬姻緣》，據(jù)說也都出自李手?！斗蹔y樓》是《大鬧滿春園》后接《雞架山·胡奎賣人頭》等。《十粒金丹》，亦名《第一奇女》又名《高夢鸞》，《蕩寇志》主角是陳麗卿，有一本戲演陳麗卿救劉慧娘，劉廣的母親被害，戲班人都管它叫“女長坂坡”?！洱堮R姻緣》是出自署名“觀劇道人”的《極樂世界傳奇》。李只擷取了其中的一段加以潤色（這劇基本上包括了《聊齋志異》的《夜叉國》、《羅剎海市》)。此外還有一出《伍子肯鞭尸》,前名《臥虎關(guān)》，又名《父子圓》，后名《奪昭關(guān)》、《戰(zhàn)郢城》，也是史松泉所編。全劇以伍子胥為主。伍子胥的兒子伍辛用武小生或武花臉兼演，有申包胥掛帥、吳祥女墜樓等情節(jié)。這劇前半出的《臥虎關(guān)》，一直到后來斌慶社科班時代還有人演出。福壽班排出的“三國”劇目，還有《美人計》，據(jù)說是一個由票友變成演員、名叫玉鼎臣的整理本（玉鼎臣原為清代宗室，叫作毓五，能演丑角，后來“下?！?，因清制宗室不準演戲，所以才改 “毓”為“玉”）。他還曾排演《跑驢子》等好多鬧戲，和趙子龍招親《取桂陽》都是當年三慶班的“三國”戲書所未及見的故事。其中演員賈洪林自己也排演了《搬兵增灶》、《割麥裝神》、《忠義奇聞》、《庚娘傳》等好多新戲。另外賈演《金生色》，據(jù)說是由他自己編排，實際上卻是票友陳墨香(后來成了職業(yè)專家)執(zhí)筆。同時，還有一出《孤注功》，演北宋澶淵之盟的故事，以寇準為主。外傳也是賈洪林編劇，其實作者名潘鏡英。賈洪林還改編過《十五貫》。但不在福壽班，是在搭洪奎班的時期。王瑤卿也在后期的福壽班創(chuàng)作了《棋盤山》，并整理出《金猛關(guān)》、《萬里緣》（《蘇武牧羊》）等劇。后搭同慶班，還整理出來《穆天王》（老本是穆桂英之父穆洪舉被楊延昭挑死，故名《槍挑穆天王》）。如上所述，足可證明，福壽班確是繼三大徽班之后唯一演出新戲最多的班社。而且包羅萬象不拘一格，也就不存在所謂“奸、盜、邪、淫”的無形分工了。
但是，這不等于說別的班就不編排新戲。如后來流行的《探母回令》,就是雙奎班主張二奎(字
子英）所編，主要是為抵抗四喜班的八本《雁門關(guān)》，而把八郎變成四郎，碧蓮公主變成鐵鏡公主。余如小榮椿科班，也曾排出《陳塘關(guān)》(《真假哪吒》)、《七擒孟獲》、八本《三俠五義》、《火云洞》、《河間府》等新戲，并以連臺彩切作為號召。當時的《七擒孟獲》很像《飛叉陣》，和后來演出者不同。《陳塘關(guān)》就因為在臺上放了一面大鏡，被御史加以“有傷風化”的罪名，立予禁演。還把戲園子封了門。
在這時期，京劇票友編排新劇,也形成一時風氣。首先有陳子芳、魏耀亭等,根據(jù)《齋聊志異》的《西湖主》改編成皮黃劇《富貴神仙》。一切穿插結(jié)構(gòu)，又參考了昆曲《洞庭緣》。戲詞大部出自名流盛伯羲、準仲來、壽子年等諸人之手。又有喬藎臣、李毓臣等，根據(jù)《聊齋志異》的《向呆》編成《義烈奇緣》，喬藎臣自飾向呆，有假扮頭陀和尚化緣行刺等情節(jié)。藝人楊小朵也曾加入，扮演妓女波斯。《梅玉配》本來全是吹腔，由松茂如改成皮黃。載闊亭還根據(jù)《三俠五義》把老本《瓊林宴》改成《黑lv告狀》，名《陰陽錯》，出現(xiàn)了還魂寶鏡、鍘床等模型。這一劇本，不但為后來王又宸、馬連良等所宗，在后來不久的鴻慶班即作為新戲上演。載還利用這份彩切，編排
《唐王游地獄》。又為張小山、韓雨田編排《藍橋會》。又編《摩哩沙》，即全部《金水橋》帶《秦英征西》。尚敘堂編排《玉宸宮》，包拯審寇承御。希香巖與載闊亭編排《盟中義》，即羊角哀、左伯桃的故事。又有載序之等編演《喬太守亂點鴛鴦譜》。這些劇本，在民國后，得到繼演和移植。其中喬藎臣且有志于把莎士比亞名劇翻作皮黃，曾在《京話日報》刊登啟事，征求一般愛好者對于服裝、臺詞的意見，惜未成為事實。
二、從玉成班說到奎德社成立時期
和福壽班同時，在北京還有許多梆子班。如寶勝和、鳴盛和、義順和、德順和、太平和等。其中最大的應該首推玉成班，它是皮黃、梆子兼演的一個戲班。從前在北京的武生藝術(shù)流派，只有俞 (菊笙)派。由黃月山開始，才有黃派武生。黃的成就不止藝事，他還創(chuàng)造了許多新戲，如《二桃殺三士》、《反五關(guān)》、《風塵三俠》、《危燕嶺》（即《雙槍定燕平》）、《鳳凰山》、《獨木關(guān)》、《薛禮嘆月》、《精忠傳》（包括《槍挑小梁王》）、《潞安州》、《請宋靈》、《大名府》、《臥虎溝》、《銅網(wǎng)陣》、《劍峰山》、《蓮花湖》、《賀蘭山木羊陣》、<東嶺關(guān)》、《十僧鬧花堂·巧拿大蓮花》、《百涼樓》、《洗浮山》、《俠義英雄圖》、《難中?！罚ㄑ萏教靽适拢┑龋际怯牲S創(chuàng)造出來。黃在當時常搭玉成班和寶勝和。這些劇目，也都是在這時期陸續(xù)上演。于是帶動了其它的梆子班，也是梆、黃兼演，更排出來許多新戲。如寶勝和有《白蓮寺》（《施公案》劇，但都是頂翎袍褂清朝打扮。入民國后，姜鑫坪等演此戲時還是如此打扮，由葉盛章才改穿戲裝）、《曬繡鞋》。義順和有《濟公傳》、《反潼關(guān)》、《曲州府云龍七現(xiàn)》、《續(xù)小五義大鬧太歲坊》。慶勝和有《武松單臂擒方臘》、《黃河嶺》、《白草坡》。德順和有《白虎艦》、《郝家院》、《太歲莊》等等。而這里必須提出玉成班主田際云。田是一個戲劇革新家，他在當時，已提倡排演時裝新戲，而且用當時的真人實事作為題材。田本來演梆子花衫，頭腦新穎，思想進步，曾贊助康（有為）、梁（啟超）維新變法。他在排演新戲的初期，還停留在《天上斗牛宮》、《佛門點元》、《錯中錯》的階段，后來就排演出《綠野仙蹤》(《即耗子成家》)、《大戰(zhàn)嬰粟花》(一名《大破煙癮陣》)、《螞蟻拿臭蟲》、《夢游上?！?、《東皇莊拿康小八》、《火龍船》、《鐵公雞》等。盡管這些劇的穿插冗雜，詞句理鄙 (如《螞蟻拿臭蟲》有詞為“就怕小孩來撒尿，一泡淹死一千多”），但確已開了以表演現(xiàn)代生活為題材的先河。同時，玉成班演老戲，也很大膽。如過去四喜班演《鍘判官》，為了迷信，從來不敢?guī)А伴_鍘”。玉成班竟自破除迷信一直演到末本真鍘判官為止(當時飾判官的為錢金福)。還有關(guān)戲，除《華容道》、《戰(zhàn)長沙》外，很少有人敢演，玉成班卻容留老三麻子(王鴻壽)演出《五關(guān)斬將》、《單刀赴會》等戲。光緒三十一年 (1905)，杭州貞文女校校長惠興女士，因經(jīng)費不足，求助于將軍瑞興，瑞興不管，反加侮辱，惠興女士吞服鴉片而死。不久，有劇作家賈潤田把這編成新戲(京劇)在報上發(fā)表，田際云竟真的排演，自飾惠興女士（劇名就叫《惠興女士》），并聯(lián)合譚鑫培等發(fā)起在福壽堂連演三晚，為貞文女校募捐，得到三千六百多兩銀子匯往杭州，貞文女校得以維持。同時，還有一位志士叫潘子寅，因憂國事，忿而蹈海。喬草臣又編出來《潘烈士投?！?，自飾潘子寅，和《惠興女士》同臺演唱。這一劇本，后被老三麻子得去，還在別處演出，由他飾潘子寅。清末(宣統(tǒng)二年)各地展開革命運動，辛亥革命先烈王鐘聲，就曾在田所主持的天慶園偕同藝舟、秋方、光華、瞿瞿等連演《愛國血》、《孽?；ā?、《青梅》、《黑奴吁天錄》、《迎茵小傳》等。不久，田際云竟被清朝御史以“勾通革命黨，時編新戲，辱罵官府”的罪狀奏參，抓進監(jiān)獄三月有余。
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