電視劇白玉蘭獎(jiǎng)?wù)谌f眾矚目中激烈角逐。

《覺醒年代》喜獲八項(xiàng)提名，這是意料之中和實(shí)至名歸的事。

至于它能否獲獎(jiǎng)已不重要，重要的是，它給同類劇豎起了標(biāo)桿，讓爛劇無地自容，也是中國(guó)影視界一次“覺醒”的良機(jī)。

1.《覺醒年代》好在哪里？

可以說，在一個(gè)娛樂至上的年代，嚴(yán)肅題材的《覺醒年代》能夠獲得豆瓣9.3的高評(píng)分，能夠引起包括青年人在內(nèi)的廣大觀眾的一致認(rèn)可和喜歡，實(shí)乃一個(gè)奇跡。

它說明了觀眾的成熟，說明了這部電視劇確實(shí)有許多打動(dòng)人心的地方。

那么，《覺醒年代》好在哪里呢？

首先是它的題材特殊。

它選擇了從辛亥革命到中國(guó)共產(chǎn)黨成立，這段被人忽視的新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期。盡管，這一時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩，民不聊生，但思想活躍，可謂中國(guó)歷史上的又一次百家爭(zhēng)鳴。

自然就有活躍的文化人物、有激烈的文化交鋒、有鮮為人知的故事。它為此劇的新鮮感、戲劇性奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

編劇龍平平

選擇這一題材絕非劇作家的心血來潮，更不是急功近利地爆一個(gè)“冷門”，而是編劇龍平平積30多年之功夫得來的研究成果和創(chuàng)作靈感。

龍平平身為中央文獻(xiàn)研究室研究員，得天獨(dú)厚的條件使他占有別人無法企及的資料。他在這里潛心研究，筆耕不輟，創(chuàng)作了大量文獻(xiàn)研究的論著。

可貴的是，他沒有沉埋于資料之中，隨時(shí)都保持著思考的狀態(tài)和創(chuàng)作的激情，所以就能創(chuàng)作出《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等一大批思想深刻，藝術(shù)講究的影視作品。

編劇龍平平

那么，具有大視野和藝術(shù)創(chuàng)作能力的龍平平就會(huì)準(zhǔn)確地看到新文化運(yùn)動(dòng)是一個(gè)電視劇的好題材，并經(jīng)6年時(shí)間的打磨，《覺醒年代》的劇本出籠了。

它除脈絡(luò)清晰、故事生動(dòng)外，還依據(jù)歷史的真實(shí)，塑造了陳獨(dú)秀、李大釗、胡適等鮮活的人物，尤其對(duì)過去有爭(zhēng)議、乃至否定的陳獨(dú)秀、胡適都給予了客觀和新穎的刻畫。

好的劇本奠定了《覺醒年代》成功的主要因素。

《覺醒年代》導(dǎo)演張永新

其次是用“工匠精神”拍攝和制作了這部電視劇。

導(dǎo)演張永新曾師從著名導(dǎo)演孔笙，傳承了孔笙以細(xì)節(jié)取勝的特色和傳統(tǒng)。面對(duì)《覺醒年代》這樣一部大題材的劇，張永新更是懷著敬畏之心，用“工匠精神”處理每一個(gè)環(huán)節(jié)。

張永新與《覺醒年代》主要演員

他與編劇龍平平連續(xù)討論20多天，反復(fù)琢磨劇本，商量如何把思想轉(zhuǎn)化為行為，如何使文化名人的臺(tái)詞具有人間煙火味。

他要求服化道先行一步，嚴(yán)格按照歷史風(fēng)貌、北京習(xí)俗，制作服裝與道具。按1:1的比例建造北大紅樓、胡同牌坊、四合院等等。

為了體現(xiàn)傳播新文化之難，劇組專門在陳獨(dú)秀家的胡同鋪設(shè)了一條泥濘小路；為了體現(xiàn)魯迅寫作的意境，專門從山東購(gòu)買了兩棵棗樹。

法租界的巡警在劇中僅出現(xiàn)1分鐘，張永新也要求他們的服裝、槍支必須真實(shí)，為此尋找、設(shè)計(jì)、制作，花費(fèi)了很大代價(jià)。對(duì)于在劇中頻繁出現(xiàn)的報(bào)刊，張永新更是要求按當(dāng)年的紙質(zhì)、內(nèi)容、大小進(jìn)行制作，僅此一項(xiàng)就耗資200多萬元。

《覺醒年代》之魯迅

給觀眾影響深刻的幾場(chǎng)重頭戲，凝聚著導(dǎo)演和劇組人員更多的心血。

毛澤東出場(chǎng)僅三分鐘，劇組為環(huán)境的營(yíng)造、群眾演員的配合等準(zhǔn)備工作花費(fèi)了三天時(shí)間，連續(xù)拍攝了12個(gè)小時(shí)。

魯迅寫《狂人日記》那場(chǎng)戲僅兩分鐘，劇組準(zhǔn)備兩天兩夜，拍攝了3個(gè)多小時(shí)，飾演魯迅的曹磊被感動(dòng)地入戲太深，在沒有一句臺(tái)詞的情況下，用肢體、表情、淚水表演得出神入化，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了導(dǎo)演的預(yù)想。

還有蔡元培的就職演講、陳獨(dú)秀與胡適在走廊上的爭(zhēng)論、陳獨(dú)秀、李大釗在海河邊的痛哭與宣誓等等，都是用大于出場(chǎng)時(shí)間幾十倍的功夫，精益求精地拍攝完成的。

《覺醒年代》劇照

再次就是演員與角色的絕配。

全劇有名有姓的角色200多個(gè)，重要角色30多個(gè)。經(jīng)過導(dǎo)演的海選、篩選、試鏡等環(huán)節(jié)，選擇的演員可以稱得上是絕配。

無論是張桐飾演的李大釗、還是于和偉飾演的陳獨(dú)秀；也無論的馬少驊飾演的蔡元培、侯京健飾演的毛澤東、朱剛?cè)請(qǐng)?/strong>飾演的胡適、還是曹磊飾演的魯迅、張晚意飾演的陳延年、周顯欣飾演的高君曼等等，個(gè)個(gè)都是栩栩如生，堪稱教科書。

《覺醒年代》中馬少驊飾演的蔡元培

演員面對(duì)認(rèn)真的導(dǎo)演、面對(duì)著名的歷史人物，都懷著一顆敬畏之心飾演自己的角色。曹磊自己不吸煙，但為了體現(xiàn)魯迅先生嗜煙如命的特點(diǎn)，用煙把自己的指頭熏黃；勤苦臨摹魯迅書法，以求不用替身。

如此敬業(yè)和認(rèn)真，必然會(huì)打造一個(gè)部經(jīng)典，必然會(huì)在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，獲得白玉蘭的8項(xiàng)提名。

《中流擊水》劇照

2. 為什么與《覺醒年代》題材類似的電視劇多遭非議。

《覺醒年代》很高的標(biāo)桿豎起，給此后的同類題材的電視劇造成很大壓力。今年又恰逢建黨百年，這類影視劇自然很多，有些劇就難免成為眾矢之的的靶子。

諸如正在播出的《中流擊水》。它的劇情與《覺醒年代》接近，劇中人物基本一樣。但由于《覺醒年代》在先，又有很好的口碑，人們就會(huì)用《覺醒年代》培養(yǎng)出來的審美標(biāo)準(zhǔn)衡量《中流擊水》，并實(shí)事求是地挑出它的弱點(diǎn)來。

《中流擊水》海報(bào)

首先是《中流擊水》的劇本遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于《覺醒年代》。

為了使劇情盡快落到“中流擊水”這一主題，也就是主角毛澤東身上，前面幾集似乎在趕，人物、故事交代地不清晰，邏輯不順暢。幾場(chǎng)戲明顯蹩腳和尷尬。

第一集中李大釗與陳延年的對(duì)手戲長(zhǎng)達(dá)3分鐘，臺(tái)詞也不少，但不知所云，索然無味。

李大釗本是逃離抓捕，到老家避險(xiǎn)，但劇中竟然出現(xiàn)他與兒子在海灘上漫步玩耍的場(chǎng)景。天邊晚霞燦爛，一派祥和，與當(dāng)時(shí)的歷史背景和李大釗的心境明顯不搭界。而李大釗竟然與5歲兒子高談馬克思主義，讓觀眾啼笑皆非。

《中流擊水》劇照

此劇與《覺醒年代》一樣，也有一場(chǎng)陳獨(dú)秀和李大釗在雪地里商量建黨的戲，但它表現(xiàn)的僅是單調(diào)的冰天雪地，兩人的對(duì)話也不精彩。而《覺醒年代》這場(chǎng)戲堪稱絕唱：壓抑的天空、哭訴的災(zāi)民、陳獨(dú)秀的痛哭、陳、李兩人的慷慨激昂給觀眾強(qiáng)烈的震撼。

兩相比較，真有些天壤之別了。

《中流擊水》劇照

其次是演員與角色不搭調(diào)。

客觀地說，王志飛、董勇、王仁君、丁柳元等都是好演員，但由于劇本的設(shè)計(jì)、角色對(duì)演員的要求等原因，他們的表演就顯得與人物不貼切。

李大釗的飾演是顯著的例子。

李大釗是一個(gè)內(nèi)心熱烈，外表平和的人，《覺醒年代》中張桐把李大釗這個(gè)人物拿捏地十分到位，也給觀眾留下深刻的印象。對(duì)比之下，董勇把李大釗飾演得就有些外露和張揚(yáng)了。

李大釗的妻子是位沒有文化的賢妻良母，但在劇中演員則把她演成能言善辯的革命者；還有丁柳元飾演的陳獨(dú)秀妻子高君曼，也多了花哨，少了賢惠，與《覺醒年代》中的這兩位人物的飾演都差池很大。

《中流擊水》場(chǎng)景

至于服化道、拍攝制作水準(zhǔn)，都與《覺醒年代》有一定距離，都能讓成熟的觀眾看出其中的問題。

究其原因，還在于所下的功夫無法與《覺醒年代》相比。

還有其他同類題材的影視劇，都會(huì)遇到觀眾用《覺醒年代》的標(biāo)準(zhǔn)予以審視。

劇照

3. 為什么爛劇愈來愈多？

藝術(shù)應(yīng)當(dāng)百花齊放。觀眾需要主旋律大劇的陶冶，也需要喜劇、言情劇的娛樂。

但是，它們的制作標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)是一致的，觀眾對(duì)它們的要求也是相同的。

劇照

遺憾的是，大部分的喜劇、言情劇、古裝戲、網(wǎng)紅劇都降低了制作標(biāo)準(zhǔn)，在主要環(huán)節(jié)上采用了投機(jī)取巧的創(chuàng)作方式。

為了節(jié)約成本，在網(wǎng)上購(gòu)買不成熟的小說，再出低價(jià)雇“槍手”改編，難免成了一個(gè)胡編亂造、邏輯不通的劇本。

拍攝周期一壓再壓，一個(gè)月、乃至20天一部戲幾乎是常有的現(xiàn)象。

把看點(diǎn)和收視率的希望寄托在流量明星身上，幾乎把投資的80%都用于他們的片酬，而流量明星基本是趕場(chǎng)子式地應(yīng)付，不念臺(tái)詞，遠(yuǎn)景用替身等等做法，司空見慣。

劇照

如此操作，自然難以保障質(zhì)量，也就造成了爛片、爛劇愈來愈多的怪象。

打開網(wǎng)絡(luò)或電視機(jī)，幾乎90%的新播劇不忍目睹，即使那些炒得很熱的劇目，也讓人大跌眼鏡，無話可說。

上屆白玉蘭獎(jiǎng)還有多部網(wǎng)劇提名或獲獎(jiǎng)，而今年竟無一部，都是類似《覺醒年代》這樣的正劇。

這正是對(duì)網(wǎng)劇的一次檢驗(yàn)和警示！

《覺醒年代》劇照

中國(guó)有《懸崖之上》這樣的好電影、有《覺醒年代》這樣的優(yōu)秀電視劇，讓人欣慰；但也有愈來愈多的爛片和爛劇，著實(shí)令人悲哀和擔(dān)憂了。

解救悲哀的唯一辦法，就是借《覺醒年代》再次成為熱點(diǎn)之際，認(rèn)真“覺醒”一番，否則，許多影視人真的要站在“懸崖之上”了......