從清華大學(xué)西門進(jìn)入校園后，沿主路前行不遠(yuǎn)，左手邊湖光島影，一片蓮荷隨風(fēng)曳動(dòng)。1927年夏，朱自清先生正是在這里撰寫了抒情散文《荷塘月色》，描繪了一個(gè)月光如水、荷葉田田的美麗世界，如同一首緩緩流淌在心間的柔美樂曲，給人以余音繞梁之感。散文里面朱自清先生“日日走過的荷塘”由此被人們熟知，成為游覽清華時(shí)必須尋找的“打卡地”。這一荷塘是怎么來的，它又經(jīng)歷過怎樣的歷史呢？

三百年前的月夜泛舟

“柳堂”借景寄情

康熙年間，清王朝在京城西北郊建設(shè)了一處皇家園林，命名為“暢春園”。建成后康熙皇帝經(jīng)常攜眾皇子巡游暢春園，并準(zhǔn)其皇子們就近建房，便于伴駕。康熙四十六年（1707年）皇三子胤祉上奏：“今臣胤祉我買得水磨閘東南明珠子奎芳家鄰接空地一塊，看此地方，距四阿哥建房一帶近，且地處現(xiàn)開浚新河南岸，系皇父游逛之路，地亦清凈，無一墳冢?！庇谑沁x此建立了一處新的園林，康熙親筆題寫匾額，命名為“熙春園”，成為今天清華園、近春園的前身。

熙春園所處地塊位于北京西北郊以東，是永定河沖積扇邊緣地帶，這里河湖縱橫，稻荷飄香，景色怡人。由于地勢低平，水源充沛，因而梳理水路，匯水而居成為這一區(qū)域園林建設(shè)的共同選擇。胤祉奏折中提到，熙春園選址處在“現(xiàn)開浚新河南岸”，有萬泉河水可借入園。園林建設(shè)時(shí)也充分利用了這里的湖泊水系，通過鑿山理水，形成了東、西兩大水景區(qū)域。荷塘所在，正是熙春園的西部，當(dāng)時(shí)被稱為“柳塘”“柳堂”——當(dāng)是四周遍植柳樹之故。道光時(shí)，皇五子奕誴也說，池塘“十圍亦有金城柳”。

三百年前的一個(gè)仲秋夜，康熙皇三子胤祉邀寓居熙春園的大才子陳夢雷于“柳堂” 乘舟游湖，備酒賞月，因此留下一首《月夜泛舟》，其中不僅寫了“柳堂”月夜美景，又借景寄情感慨，抒發(fā)郁結(jié)心中的不平和愁悶；把自己月夜泛舟，比作蘇東坡泛舟游于赤壁之下，引用了許多《前赤壁賦》的詞語、情景和比喻，還用了我國史書中數(shù)以十計(jì)的有關(guān)月亮的神話故事，來襯托泛舟月夜之美。但他說不要羨慕神仙世界，還是及時(shí)享受現(xiàn)時(shí)的良辰美景吧。如曲牌《錦上花》中寫道：

趁今昔月色瑩，碧波間，素影澄，清歌妙舞不須停。傾玉液，進(jìn)瑤觥。撥蘭槳，繞岸行，鳧驚起向前汀，銀漢靜無聲。

《錦后拍》中寫道：

一望中水連天共空明，拍按紅牙奏新聲。憶古人逸興，憶古人逸興，中夜里賒來月色，向洞庭中買酒白云汀。又共傳，采石騎鯨。更有牛渚袁郎詩，畫舫堪共聽。

兩百多年以后，朱自清幾乎在同樣地點(diǎn)寫下了名篇《荷塘月色》，許是疏影橫斜，月色如水，引起了文人共鳴，激發(fā)了他們的才情。

文化史上的高光時(shí)刻

《古今圖書集成》編纂

陳夢雷當(dāng)時(shí)寓居熙春園，并不是偶然，而是承擔(dān)著編纂《古今圖書集成》的重任。這一中華文化史上的標(biāo)志性成果共有萬卷，僅目錄就四十卷，附有大量精美插圖，引用經(jīng)、史、子、集文獻(xiàn)達(dá)3523種，基本包含了清雍正以前我國古代社會(huì)所形成和積累的各個(gè)門類知識。它與明朝的《永樂大典》、乾隆朝的《四庫全書》齊名，并稱為我國歷代王朝規(guī)模最大的三部古書。

中國古代歷來有“盛世修書”的傳統(tǒng)，康熙后期，為了彰顯清王朝國力強(qiáng)盛，文化繁榮，康熙皇帝下旨擴(kuò)建熙春園西部為古今圖書集成館，命胤祉及其老師陳夢雷在熙春園共同編纂大型圖書《古今圖書集成》。古今圖書集成館整體格局為一方形大院，內(nèi)部由兩個(gè)小島構(gòu)成。前島稱為“前所”，共包含四座殿宇和一座戲臺，最北為正殿遵行齋，其東南為藻德居，西南為花韻軒，花韻軒北側(cè)為戲臺，前所最南端為德生軒；后島稱為“后所”，建筑密度較前所大為增加，庭院及綠地面積被大幅縮減，房屋形制也多為體積小、等級低的小房屋，多為編纂、印刷、存儲、裝訂等所用，是編纂《古今圖書集成》的主要場所。

古今圖書集成館建筑錯(cuò)落有致，高低搭配，開門皆可見景。近可觀榆柳環(huán)繞、花繁枝茂，遠(yuǎn)可瞰西山夕照，蒼山疊翠。園林左右碧波蕩漾，水天空明，一派清朗俊秀景象。陳夢雷描繪這里：“花枝爛漫，柳線飄漾，天空晴霞如綺，掩映西山諸峰深翠?！?/p>

《古今圖書集成》整個(gè)編纂過程綿延近二十年。從康熙四十九年（1710年）至六十一年（1722年）13年間，陳夢雷在古今圖書集成館完成了這部書絕大部分的編校工作，并開始校正銅版?？上У氖牵滴醯垴{崩后，胤祉所在派系在權(quán)力斗爭中失敗。雍正帝即位后，“將陳夢雷并伊子遠(yuǎn)發(fā)邊外”，古今圖書集成館所在的熙春園也被內(nèi)務(wù)府從胤祉手中收回。不過《古今圖書集成》的編纂并未停止，自雍正元年起，以蔣廷錫為首的改組后的“集成館”繼續(xù)在熙春園西部進(jìn)行《古今圖書集成》的編校，直到雍正六年（1728年）書成。

無可奈何花落去

荷塘的“荒島”歲月

乾隆年間，熙春園在乾隆帝直接指揮下進(jìn)行了擴(kuò)建和大修，成為鼎盛時(shí)期的圓明五園之一。此時(shí)的熙春園作為皇家御園，達(dá)到了自身風(fēng)貌的鼎盛時(shí)期。內(nèi)藏秀色，外有壯景，遠(yuǎn)映西山，美不勝收。道光時(shí)，熙春園被辟作兩處，古今圖書集成館所在的熙春園西部易名為春澤園，賜予皇四子，即后來的咸豐皇帝。1851年，咸豐皇帝即位后欽賜匾額，將春澤園更名為“近春園”。此時(shí)的大清王朝已經(jīng)日薄西山，1860年英法聯(lián)軍入侵北京城，咸豐皇帝棄城逃亡，圓明園被聯(lián)軍劫掠之后放火焚燒。原本近春園主體建筑因?yàn)樗拿姝h(huán)水，躲過了此次劫難，可惜這不是幸運(yùn)，反而成為它更大劫難的開始。

同治年間，清王朝意欲重修圓明園，當(dāng)時(shí)國庫空虛，入不敷出。為節(jié)約開支與建造時(shí)間，內(nèi)務(wù)府提出了一個(gè)拆東墻補(bǔ)西墻的建議：“查有近春園空閑園寓，房間、游廊約二百間，木植間有糟朽，并有坍塌之處，酌擬拆卸，挑選堪用木植，亦可改作正梁，其余木植，以備修理各處值房?！币簿褪且獙⒔簣@尚為完整的建筑進(jìn)行拆卸，所得木料用于圓明園建筑的重修。

根據(jù)內(nèi)務(wù)府檔案的記載，從1874年1月至3月的兩個(gè)月時(shí)間里，近春園二百余間殿宇、游廊被完全拆毀。拆卸得到建筑檐柱341根、金柱299根、大小梁托五百余根，還有大量的瓦件與石料。經(jīng)此一劫，曾經(jīng)雕梁畫棟、美輪美奐的近春園徹底荒廢，從此被人們稱為“荒島”。所以朱自清《荷塘月色》上說：“這是一條幽僻的路，白天也少人走，夜晚更加寂寞。”

1913年近春園被劃歸當(dāng)時(shí)稱為清華學(xué)校的清華大學(xué)，1923年至1924年，清華在學(xué)校西部興建了西院教授住宅。1925年8月，朱自清剛到清華時(shí)，曾住工字廳單身宿舍。1927年后搬到西院居住，中國現(xiàn)代文學(xué)史上的散文名篇《荷塘月色》就是在這里寫成的。當(dāng)時(shí)國內(nèi)軍閥混戰(zhàn)、局勢混亂，知識分子困惑于國家民族出路，苦悶與彷徨成為那個(gè)特定年代有良知的知識分子的普遍心理；而從自身來說，朱自清面臨著沉重的生活壓力，還有遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)對江南生活的懷念，于是他在月夜漫步“荒島”，看著身邊的荷塘，“一個(gè)人，在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺得是個(gè)自由的人。白天一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理?！备袘讶松?，體驗(yàn)詩性智慧，心靜神怡，盡情享受了荷塘的空幽恬靜之美。

1930年，“荒島”被規(guī)劃成為西式公園，并在其上輻射狀設(shè)計(jì)了五座學(xué)術(shù)建筑，然而由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、時(shí)局動(dòng)蕩，最終除建成生物館外，并無他建，“荒島”區(qū)本身的西式公園布局也未完成。二十世紀(jì)六七十年代，在未經(jīng)規(guī)劃的情況下，“荒島”上建設(shè)了些沒有特色、質(zhì)量較差的建筑，后來被全部拆除。

現(xiàn)在的“荒島”，以大片草坪為中心，周圍環(huán)繞種植楊柳，其北部、東部、南部仍留有部分土山地貌，依稀可見當(dāng)年近春園山形環(huán)繞的走勢。1982年，為紀(jì)念朱自清先生在此寫下名篇《荷塘月色》，近春園東山上建起一座亭子，命名為“荷塘月色亭”，其內(nèi)有朱自清先生的手跡?；膷u西南端有“臨漪榭”，臨水而建，是按照原近春園內(nèi)同名建筑仿建的。“荒島”北部入口處陳列著許多建筑遺跡，為清華校園改建過程中發(fā)掘出的近春園建筑殘骸，這些石門、石窗欞經(jīng)過三百年的風(fēng)雨洗禮，依然可見其精美工藝，也成為近春園歷史滄桑的見證。

（作者單位：北京市社科院歷史所）