五 格律詩的對仗

初學(xué)要旨:一是貴有新意。二是律絕之詩切忌意雜。三是詞意最忌相礙與犯復(fù)。常見對仗有如下九種方式:

工對：

同一類門詞語相互對偶叫做工對。古漢語名詞分為若干小類，同一小類的詞相對便是工對，如天文對天文，地理對地理。有些雖不是同小類,但在語言中經(jīng)常平列，如天地、花鳥、詩酒等也算工對。李白“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。”月和云既是名詞，又是天文類詞。李商隱：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。”曉和夜是名詞中的時令詞對時令詞。

鄰對：

鄰近事類詞語相對叫鄰對。大約可分二十類：時令與天文；天文與地理；地理與宮室；宮室與器物；器物與衣飾；器物與文具；衣飾與飲食；文具與文學(xué)；草木花果與鳥獸魚蟲；形體與人事；人倫與代名；疑問代詞與“自”、“相”等字和副詞；方位與數(shù)目；數(shù)目與顏色；人名與地名；同義與反義；同義與連綿；反義與連綿；副詞與連詞、介詞；連詞與助詞。
    

寬對：

不能嚴(yán)格區(qū)分詞語類別，只按詞性相同的要求構(gòu)成對仗叫寬對;“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。半對半不對也屬于寬對;例如：毛澤東《七律·和柳亞子先生》： 三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章。 “三十一年”與“落花時節(jié)”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節(jié)”，是時令對，“還”對“讀”，是動詞相對，“ 舊國”對“華章”是名詞相對，但是嚴(yán)格地說只有后面的四個字相對，而“三十一”與“落花時”是不能對的，所以叫“半對半不對”。又如：元稹《早歸》“飲馬雨驚水，穿花露滴衣?！瘪R、雨、水和花、露、衣。名詞對名詞，可稱寬對。
    

借對：

借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩中寫到：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。“尋?！币辉~具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為?！薄Ｇ罢呤且话愕母痹~,后者是數(shù)量詞,這里用“尋?！眮韺?shù)詞 “七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。還有一種借音，李商隱〈錦瑟〉“滄海月明珠有淚，藍(lán)天日暖玉生煙?！睖鏋樯n（青）與藍(lán)相對。
    

流水對：

流水對是指出句與對句在意義上和語法結(jié)構(gòu)上不是相對，而是上下相承，兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語言結(jié)構(gòu)上有一定的前后秩序。如“行到水窮處，坐看云起時?！保ㄍ蹙S《終南別業(yè)》）這兩句之間有前后承接關(guān)系，必須是先到水窮之處，然后才能坐下來，看云起云落。這兩句的先后次序不能倒置，下句承接上句，兩者構(gòu)成一個順承復(fù)句，而這兩句使用的詞語卻構(gòu)成對仗。這種對仗有如流水從上游流到下游，故稱之為“流水對”。

疊字對：

在出句某一位置用了重疊字,在對句的響應(yīng)位置也用重疊字。如“樹樹皆秋色 山山唯落暉”;“樹樹”與“山山”便是。

反對：

意義相反的字互為對仗叫反對。比如“有”與“無”；“多”與“少”。以反對為優(yōu)，正對（意義相同或相近）為劣。
    

錯綜對：

是指相互對應(yīng)的兩組詞的位置轉(zhuǎn)換交叉的一種對仗。如“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴨”，“螢”與“鴨”，“火”與“暮”是交叉的一種對仗。這種情況只是偶然使用。
    

扇面對：

扇面對就是隔句對。如唐·白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》:

飄渺巫山女，歸來七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。

萬重云水思，今夜月明前。

本首詩中， 首聯(lián)跟頷聯(lián)是相對的，這就是扇面對。個人認(rèn)為，白居易采用這種手法，原因首先是表意的需求，其次還包括數(shù)字對仗的考慮——如果在本聯(lián)內(nèi)對仗，那么就會出現(xiàn)10個字中有4個數(shù)字，大大減損詩意?！阿亠h渺巫山女，②歸來七八年；③殷勤湘水曲，④留在十三弦”，不是一般的①句與②句對仗、③句與④句對仗，而是①句與③句對仗、②句與④句對仗。