|
段 維 字不言，湖北英山人，法學(xué)博士。現(xiàn)任華中師范大學(xué)政治與國際關(guān)系學(xué)院黨委書記、新聞傳播學(xué)院教授，兼任中華詩詞學(xué)會(huì)理事、湖北省中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)長、《心潮詩詞》評(píng)論雙月刊主編、《小樓聽雨》詩詞平臺(tái)評(píng)論委員。 
【詞韻寫詩 古今有自】 段 維 自從我在一篇小文中十分武斷地說了一句“是否還在糾結(jié)于用韻，是區(qū)分一個(gè)成熟詩人和初學(xué)者的分水嶺”之后，我就不再想談?wù)撨@個(gè)問題了。但最近為了配合黨史教育，我策劃了“詩詞黨史”微課，打算以毛澤東詩詞為例講述中國共產(chǎn)黨的革命史。為此，我細(xì)讀并檢測了毛澤東詩詞的用韻。我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)平時(shí)從未仔細(xì)關(guān)注的現(xiàn)象，那就是：得到毛澤東許可并公開發(fā)表的11首七律中，就有5首用的是詞韻，還有一首用韻恰好符合鄰韻通押的要求，嚴(yán)格用詩韻（平水韻）寫的七律只有5首。這便激發(fā)了我再次回應(yīng)對(duì)“詞韻寫詩”的質(zhì)疑和旗幟鮮明地倡導(dǎo)用“詞韻寫詩”的興趣。
一、從平水韻與《詞林正韻》的關(guān)系來考察二者的淵源性隋朝以前是用口語押韻作詩的，隋朝的陸法言等人編制了《切韻》，分為193個(gè)韻部，從此詩人們作詩有了押韻的標(biāo)準(zhǔn)，從口語押韻改為依照韻書押韻。編寫統(tǒng)一韻書的必要性可能跟科舉考試有關(guān)，考官判卷得有個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)答案”來參照。其實(shí)，民間用口語（方音）押韻完全不妨礙寫出好詩，但口語包括方音帶有地域差異，要在全國范圍來統(tǒng)一判卷顯然有很大的難度。這就使編制韻書有可能上升到選才任能的國家治理的高度了。當(dāng)然，隨著語音的變化發(fā)展，“標(biāo)答”也不能一成不變。于是在唐玄宗開元二十年，孫愐編制了《唐韻》，它是《切韻》的增修本，共分195個(gè)韻部；北宋陳彭年編纂的《廣韻》則在《切韻》的基礎(chǔ)上又細(xì)分為206個(gè)韻部。而至今依舊流行的《平水韻》則是在前朝韻書的基礎(chǔ)上歸并所謂的“鄰韻”而成的。南宋平水人劉淵，在著《壬子新刊禮部韻略》時(shí)將可通用的詩韻合并成107韻；同期山西平水官員金人王文郁著有《平水新刊韻略》，將詩韻合并為106韻。平水韻出現(xiàn)以后，詩人們一直沿用至今。清朝的官方韻書《佩文詩韻》基本上是對(duì)平水韻的確認(rèn)。后來清人戈載根據(jù)前人的用韻情況，在《平水韻》的基礎(chǔ)上編寫了《詞林正韻》，韻書分平、上、去三聲為14部，入聲為5部，一共是19個(gè)韻部。它的分部，實(shí)際上是依據(jù)前人作詞用韻的情況歸納而來，這就是他所說的“取古人之名詞參酌而審定”。戈氏的歸并、審定多為后人所接受，論詞韻之士多據(jù)以為準(zhǔn)。既然戈氏所編的詞韻事實(shí)上就是對(duì)詩韻（平水韻）的歸并，因此，我們甚至可以就把它視作平水韻的一個(gè)新的分類形態(tài)，本質(zhì)上它還是屬于“平水韻”性質(zhì)。其實(shí)，唐人填詞已經(jīng)在使用后來人所說的“詞韻”了。例如晚唐韋莊（約836年—約910年）的《浣溪沙》：清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前。 指點(diǎn)牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。 根據(jù)平水韻：“天、鈿、前”屬于先韻，“欄、殘”屬于寒韻。但是他們?cè)谠~韻里都合并入了第七部“元（半）寒刪先”。這并不是唐人有先見之明，而是唐人填詞比寫詩用韻更加自由和自主（或許跟“詩莊詞媚”的定性和詩入題科舉取士也有關(guān)），重在表情達(dá)意。作為“詩余”的填詞，可以使用詩韻（唐韻）的鄰韻（唐人寫詩也會(huì)用鄰韻甚至是“詞韻”的現(xiàn)象將在后面論及）。所謂鄰韻的說法，多是指按詩韻（平水韻）韻部的先后次序，以排列相近又讀音近似的韻作鄰韻。平聲韻的鄰韻關(guān)系如下：（1）東冬 （2）江陽 （3）支微齊 （4）魚虞 （5）佳灰 （6）真文元（半） （7）寒刪先元（半） （8）蕭肴豪 （9）庚青蒸 （10）覃鹽咸 從上述列表可以看出，基本上就是詞韻里同一韻部的字相互做鄰韻。寫詩用鄰韻本來沒有問題。但后來的好事者卻規(guī)定了格律詩中用鄰韻的固定位置，即用鄰韻只能是首句入韻的韻字和尾句的韻字，還美其名曰“孤雁出群格”和“孤雁入群格”。這實(shí)在是自縛手腳。詞韻將詩韻106部合并為19部，使用起來相對(duì)寬松、自由多了。我覺得習(xí)詩初期可以用平水韻，因?yàn)榍按?jīng)典多數(shù)使用的也是平水韻。掌握了平水韻有利于我們誦讀和理解經(jīng)典。但習(xí)詩到了一定水平以后，在用韻方面就可以適當(dāng)從寬，把心思和關(guān)注的重點(diǎn)放在語句的錘煉、意象的選取和意境的營造等更重要的方面上來。當(dāng)平水韻的韻部字很“寬”時(shí)，我們當(dāng)然可以直接選用平水韻；而當(dāng)平水韻的韻部比較“窄”時(shí)，我們?yōu)槭裁床荒苓x用寬一些的詞韻呢？我們有時(shí)為了一個(gè)韻字而不得不放棄很好的詩句，這是何等的得不償失！因此，我很早就主張當(dāng)習(xí)詩到了一定程度之后，完全可以用詞韻寫詩。當(dāng)今詩壇，“求正容變”是一個(gè)大原則，而在格律方面我們則可以遵循“正音從嚴(yán)，用韻從寬”的小原則。當(dāng)然，當(dāng)我們?cè)试S使用詞韻作詩后，就不再存在所謂的“鄰韻”問題了。二、從中古音韻到現(xiàn)代音韻變化的現(xiàn)實(shí)出發(fā)來考察用詞韻寫詩的合理性我之所以主張用詞韻寫詩，除了能夠拓展用韻范圍、有利于遣詞造句之外，還有一個(gè)重要因素就是平水韻中部分字的讀音離近現(xiàn)代人的讀音相距太遠(yuǎn)了。比如有人就唾罵“該死的十三元”！因?yàn)椤把?、園、喧、繁”等相近讀音實(shí)在與“門、村、屯、溫”等相近讀音不搭界。故清代的《詞林正韻》將十三元分為兩部分，分別歸入“寒刪先”韻部和“真文”韻部。還有“九佳”韻中的“懷、階、排、柴”等相近讀音與“涯、娃、鮭、芆”等相近讀音也很難相押，故《詞林正韻》將九佳一分為二，各歸入“麻”韻部和“灰”韻部之中。再就是“十灰”韻中的“來、臺(tái)、腮、才”等相近讀音與“杯、頹、梅、偎”等相近讀音押韻也十分勉強(qiáng)，故《詞林正韻》也將其分做兩類，而后分流到“支、微、齊”韻部和“佳”韻部。清人尚且懂得通變，我們還有什么理由死守平水韻呢？當(dāng)然，也有人偏要逆潮流而動(dòng)。例如清代詞人顧太清的《喝火令》：久別情尤熱，交深語更繁。故人留我飲芳罇。已到鴉棲時(shí)候，窗影漸黃昏。拂面東風(fēng)冷，漫天春雪翻。醉歸不怕閉城門。一路瓊瑤，一路沒車痕。一路遠(yuǎn)山近樹，妝點(diǎn)玉乾坤。這首《喝火令》的韻腳咋看很奇怪，有的押詞韻第六部，有的押第七部，讀起來也不是很順口（押韻）。但用詩韻來檢測，顧太清押的其實(shí)是平水韻的“元”韻。當(dāng)然，用詩韻填詞并非顧太清獨(dú)創(chuàng)，五代詞人牛希濟(jì)的《臨江仙·江繞黃陵春廟閑》就完全用的是詩韻：江繞黃陵春廟閑，嬌鶯獨(dú)語關(guān)關(guān)。滿庭重疊綠苔斑。陰云無事，四散自歸山。 簫鼓聲稀香燼冷，月娥斂盡彎環(huán)。風(fēng)流皆道勝人間。須知狂客，拼死為紅顏。 全詞用的是平水韻的“刪”韻，一個(gè)鄰韻字都未摻雜?？梢娗叭嗽谔钤~用韻方面是比較隨心任性的，沒有今人（主要是初學(xué)者）這么糾結(jié)和死板。
三、從前人的創(chuàng)作實(shí)踐來考察用詞韻寫詩的歷史沿用性唐朝人作詩基本符合宋朝時(shí)期的平水韻，這倒不是穿越，而是因?yàn)槠剿嵤怯汕许?、唐韻一脈傳承而來。平水韻并沒有改變唐韻的音韻系統(tǒng)，主要是依據(jù)前人的韻書，合并了一些韻部，加減了一些字而已。 同理，唐宋人作詩，符合清朝人的《詞林正韻》也是如此，詞韻是改編自平水韻的，平水韻綜合了廣韻和唐韻，他們也都是源出一門。反過來講，后人的歸納總結(jié)本來就是仰承前人實(shí)踐活動(dòng)的。另外，詩人們寫詩也并非都是為了應(yīng)試，更多的還是性情的自我抒寫，這時(shí)就沒有必要完全遵守“官韻”了。我們來看實(shí)例：賀詩整體用的是“灰”韻（判斷全詩用什么韻，關(guān)鍵看第二句的韻腳字。因?yàn)榘凑账^“鄰韻通押”的說法，第一句和最后一句的韻腳字是可以押鄰韻的），但第二句“衰”則為“支”韻，明顯不屬于鄰韻通押。我覺得可以將這種現(xiàn)象稱為“鄰韻擴(kuò)張”，也就相當(dāng)于用的是“詞韻”（盡管當(dāng)時(shí)還沒有出現(xiàn)詞韻這么一個(gè)名稱）。 全詩用的是“青”韻，但第六句的“聲”則屬于“庚”韻。如此看來，用的也是所謂的詞韻。這首《無題》七律整體上用的是“東”韻，但首聯(lián)的“重”“縫”都屬于“冬”韻。除開首句入韻的“重”字（即所謂的“孤雁出群格”），單憑第二句的“縫”字就可以判定其使用的是詞韻。 這首詩用的是“虞”韻，但“廬”卻屬于“魚”韻，顯然蘇軾用的也是所謂的詞韻。這首七言絕句整體上用的是“真”韻，而第一句的“云”屬于“文”韻，第四句的“豚”屬于“元”韻。按照所謂鄰韻通押的說法，是不允許首句和尾句各自押不同鄰韻的。所以，這首詩用的是詞韻不應(yīng)該有爭議。其實(shí)，王力先生早就在《詩詞格律》一書中對(duì)這種用韻方式給予了認(rèn)可。其中寫道：“今天我們?nèi)绻矊懧稍?，就不必拘泥于古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的?！毕壬闹鲝埐皇菓{空而來，更不是心血來潮，應(yīng)該是分析了大量古今用韻現(xiàn)象并結(jié)合現(xiàn)代語音發(fā)展趨勢(shì)之后得出的結(jié)論。另外，從前述二、三部分的分析還可以看出，前人已經(jīng)打通了詩和詞的用韻關(guān)節(jié)，即寫詩可以用詞韻，填詞也可以用詩韻，可簡稱為“詩詞互韻”。這對(duì)我們無疑具有思維方式和方法論意義上的啟示。毛澤東同志不僅是偉大的政治家、軍事家、書法家，也是偉大的詩人。他的用韻情況應(yīng)該具有很強(qiáng)的示范性，甚至是“權(quán)威性”。毛澤東允許并公開發(fā)表的七律有11首，其中有 5首用的都是詞韻，有一首用的是鄰韻（個(gè)人認(rèn)為這首詩用鄰韻可能屬于巧合）。這樣看來，毛澤東同志用詞韻寫詩的占比在半數(shù)以上。下面我們來做一個(gè)實(shí)證分析：這首著名的七律用的是“寒”韻，但“閑”和“顏”卻屬于“刪”韻。當(dāng)然，格律詩有鄰韻通押或借韻之說。但毛詩的第二句也借韻了，顯然不適用鄰韻通押的規(guī)定。其實(shí)，毛詩用的就是“詞韻”。全詩用的是“陽”韻，但第二句的“江”字無疑屬于“江”韻?？梢姡@首詩用的還是詞韻。三十一年還舊國，落花時(shí)節(jié)讀華章。這首詩用的也是“陽”韻，而結(jié)句“江”字無疑屬于“江”韻，這個(gè)符合所謂的“孤雁入群格”。我的看法是，毛澤東寫此詩時(shí)未必考慮到什么“孤雁入群格”，他就是采用鄰韻通押，只不過借韻的位置剛好落在了結(jié)句上面。故也可以看做是用詞韻寫詩的特例。全詩押的是“微”韻，但第六句用的是“支”韻。毫無疑問，全詩就變成了用詞韻的例子。整首詩用的是“微”韻（某知名詩詞檢測軟件認(rèn)定全詩使用的是“支”韻，值得商榷），而第四句的“吹”字、第六句的“羆”和第八句的“奇”字均屬于“支”韻。即便剔除可以認(rèn)定為鄰韻的“奇”字，這首詩使用詞韻當(dāng)毋庸置疑。記得當(dāng)年草上飛，紅軍隊(duì)里每相違。這首詩總體上押的是“微”韻，但第四句“題”字屬于“齊”韻，結(jié)句的“誰”字屬于“支”韻。剔除結(jié)句的韻腳“誰”字之后，也很容易判斷這首詩是用詞韻來寫的。
我寫這篇文章的目的只在于說明并倡導(dǎo)“可以用詞韻寫詩”，而絲毫沒有主張“只能用詞韻寫詩”的意思。堅(jiān)守平水韻的人完全可以自行其是，但不要以此不斷地質(zhì)疑甚至是排斥別人寫詩時(shí)使用詞韻。就我了解的當(dāng)下情況看，《中華詩詞》《詩刊》等從未排斥過用詞韻寫詩；一些詩詞名家和著名學(xué)者中就有不少人主張寫詩可以用詞韻，比如詩人楊金亭、滕偉明、陳仁德，學(xué)者兼詩人周嘯天、鐘振振都是持此主張的。在一般人的認(rèn)知里，南方詩人是比較“保守”的，但像著名詩學(xué)專家兼詩人陳永正、詩人何永沂也都主張用詞韻作詩。倒是一些微刊編輯和一些初學(xué)者反而容不得用詞韻寫詩。我就經(jīng)常遇到這樣的尷尬：一些詩友或編輯好意向我索詩，然后就是不斷地跟我溝通，希望我能守平水韻，最后妥協(xié)的結(jié)果是在我的詩題后面標(biāo)上“詞韻”；還有的根本就不做任何溝通，直接按照自己的想法隨意修改句子，以期符合平水韻，也不管句意是否通順和意境是否契合。這就有些本末倒置了。須知，形式從來都是為內(nèi)容服務(wù)的，而不是相反。其實(shí)，就使用“舊韻”而言，如果我們的眼界和心胸更開闊一些，詩詞曲都是可以“互韻”的。也就是說，《平水韻》《詞林正韻》《中原音韻》《十三轍》《詩韻新編》（到底屬于舊韻還是新韻存在爭議）等都可以用來寫詩填詞作曲，只要遵循“一一對(duì)應(yīng)”原則（即一首詩詞對(duì)應(yīng)一本韻書），不相互串韻就可以了。編輯/章雪芳 審核/小樓聽雨 校對(duì)/馮 曉
|
