楊建兮：原名建喜，1937年出生，陜西藍田人。1960年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，1962年畢業(yè)于北京畫院中國畫研究班，從師于吳鏡汀、秦仲文先生。歷任西安美術(shù)學(xué)院講師、教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國畫西負責(zé)人，《延安畫刊》主編，西美美術(shù)學(xué)院教務(wù)處長?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、陜西中國畫院畫師、陜西山水畫研究會顧問等。

姜太公釣魚臺 180cm*97cm

2005年2月受命為北京人民大會堂陜西廳繪制12米*1.8米大型壁畫《華岳春曉》作品，陳列后受到中央和省領(lǐng)導(dǎo)一致好評。2011年為陜西賓館大會廳繪制12米*1.8米大型壁畫。山水畫作品先后獲得國家獎一次，省級優(yōu)秀獎四次，參加各種國際文化交流數(shù)十次。發(fā)表有《中國古代畫家心態(tài)》《評日本南畫》等論文五篇。

山鄉(xiāng)春早 180cm*97cm

（文/邵大箴）江山代有才人出，獨領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。自古以來，中國山水畫壇就人才輩出，文化藝術(shù)繁榮昌盛的今天，更有無數(shù)飽學(xué)之士在這一領(lǐng)域苦心經(jīng)營。在如此眾多的山水畫家中，楊建兮是一個不可多得的具有深度包容性和敏銳創(chuàng)造性的畫家，這使得他的作品為人所稱道。

正月十五山里行 180cm*97cm

明代后期的董其昌借鑒禪宗南北宗的分法，提出“畫分南北宗”說，這對中國畫的傳承與發(fā)展具有不可小覷的意義。楊先生的作品則取南北二宗山水之精華。北方山水的奔放雄渾，南方山水的清新雋永，在他的筆下得到了一種生動的調(diào)和。在筆墨語言的建構(gòu)上。楊先生很好地繼承了傳統(tǒng)，體現(xiàn)出一種純熟大氣，水墨淋漓的風(fēng)范；一方面，他畫的是大山水，極為強調(diào)和推崇壯偉之美，而細看他的筆墨和塑造方式，卻是非常精準巧妙,可謂大氣蓬勃面又意境悠遠，觀之令人回味無窮。

秦嶺深春 180cm*97cm

在此基礎(chǔ)上，他致力于對探求筆墨所能延展的更為廣闊、圓融之境，在融合古今中西中找到變革的突破，建構(gòu)富有時代特征和民族風(fēng)范的繪畫語言?？梢哉f；數(shù)十年筆墨功夫的苦心經(jīng)營，加上與自然山水的天人合一，讓楊先生形成了匠心獨具的山水畫藝術(shù)。

瑞雪撲面 180cm*97cm

楊先生的山水畫可謂遠觀其勢，近取其質(zhì)。具有“致廣大，盡精微”的卓越藝術(shù)品質(zhì)。《華岳三公山》的磅礴巍峨，氣勢奪人，《黃河人家》的雄渾之姿，壯美動人，此大山大水，開合有度，氣流溢。《霜染秋山》，乃畫家陜北采風(fēng)歸來所作。畫面上，密棗如霞，滿山皆醉，滿山的紅棗樹將粗狂豪邁的黃土高原裝扮的嬌艷欲滴，詩意盎然。

晚秋 180cm*97cm

楊先生的作品來源于生活又高于生活。洋溢著濃濃的陜北風(fēng)情，又打破了人們對黃土地的固有觀念?！稐椓譃城镯崱贰短角锷x》，賦予了秋天以別開生面的氣象。“紅葉霜天著艷妝，攜香蜜棗做嫁娘。不嫌幽谷秋山素，尤喜平林歲月長?！绷芾斓哪?，挺秀的筆意，點線交融，枯潤相濟，虛實相生，滄秀齊出，層次變化微妙，配以深厚的詩文底蘊，呈現(xiàn)出一種富有生命的流動感和回旋雅致的韻律美，給人以詩情畫意，如在畫中游的絕妙感受。

仁智之樂 180cm*97cm

楊先生的筆墨中有相當(dāng)?shù)膹埩?，從中不難看出北方山水的代表人物荊浩、關(guān)仝、李成、范寬等人作品的神韻。他用色如筆，青山重彩，色墨淋漓。山的形體，水的流意，隨形造勢，曲盡其妙，那奔騰雄壯的黃河，云霧繚繞的大山、云山深處的巖石、古木、悠長的河流， 再配以若干點景人物，均信手拈來，精巧的布局、創(chuàng)新的手法，呈現(xiàn)出天人合一的意境與神來之景。

端午金色眏滿天 180cm*97cm

留白處淡雅超然，濃墨處蒼勁峭拔，以細致的筆法勾皴大氣磅礴的江山勝景，以精到的色彩點染出壯麗靈秀的筆下乾坤。這樣的氣魄絕非發(fā)端無源偶一為之，而是畫家傾注內(nèi)心修為的靈魂結(jié)晶。

張良隱居圖 180cm*97cm

所謂胸中有丘壑，無私天地寬，只有胸中自發(fā)浩蕩之思，腕底才生奇逸之趣，驚世之作。一幅好的畫作絕非色彩的簡單潑灑或?qū)嵨锏目贪迕枘?，而?yīng)是透著畫家精神氣質(zhì)的靈魂之作，從楊先生的畫里，我們看到的不僅僅是大山大水，且是一種人文的升華與頓悟，先生所表現(xiàn)的是一種大氣而靈性的山水家園。

離離原上草 180cm*97cm

體現(xiàn)的是一種無私天地寬的人格魅力，他之所以能博采眾長，終成一家，乃先天條件，后天修得。我們在有感于楊先生對藝術(shù)的熱忱和堅持的同時，祝愿他在今后的創(chuàng)作中再創(chuàng)佳績，抵達藝術(shù)的自由王國，為中國美術(shù)界帶來更多的金典佳作，也希望后來者能學(xué)習(xí)他這種沉潛藝術(shù)精神，將中國的山水畫創(chuàng)作打開一片新天地。

翠華湖畔 180cm*97cm

（文/楊建兮）站在鏡子前，一個滿頭白發(fā)臉皺紋的老人原來就是我。人生之路風(fēng)風(fēng)雨雨，我已走過了八十個春秋。從學(xué)生走到教師再加管理工作直到退休，老師教我，我教學(xué)生，搞創(chuàng)作，做管理總是繞若繪畫的圈子轉(zhuǎn)。成功挫折與誤會已不重要，從時間那頭走來，雖是平平常常，卻是踏實實的生活在藝術(shù)的天地間。

橫嶺秋風(fēng) 180cm*97cm

七十歲時我舉辦了個人畫展，出版了一本八開的大畫冊，反饋的信息多是數(shù)鼓勵和祝福，它激勵著，讓山水畫創(chuàng)作伴隨我健步走到了今天。忙碌著、反思著、腳步從未止于山水畫藝術(shù)的研究，我尋找，尋找，不斷地子找自己藝術(shù)探索的答案。轉(zhuǎn)眼間退休后的二十個春秋又過去了，心里雖有點不服老，但手腳笨了、腰腿硬了、眼睛也不亮了，生活亦不是那么自如，外出寫生更是力不從心了。唯有筆耕不輟在山水畫藝術(shù)的求索中，才是我老年生活的樂趣。

陜北翠色 180cm*97cm

為表露自己在山水道場的感悟、慘淡經(jīng)營的心得，今又匯集近十年的山水畫作品出版。主要是征求各界明友及畫界同仁的意見和建議。1954年在藍田縣中學(xué)美術(shù)老師的指引下，瞞著父親我報考了西安美院附中。收到錄取通知書后，我回到家通知書被父拋在地上，斥責(zé)道咱這畫畫的人不讓進祖墳，我說那是新中國成立前的事，說著撿起通知書跑回學(xué)校找老師商量。老師荊梅丞先生給我講了藝術(shù)創(chuàng)作的意又。

明月浣紗圖 180cm*97cm

他說美術(shù)作品在非常時期是一個銳利的武器，講了他的好朋友張仃先生新中國成立前，從事美術(shù)活動在杭州被國民政府當(dāng)局抓捕的故事，這次對話，我方知道劑梅丞老師原來在京華藝專上學(xué)時受過齊白石先生的親授，老還給我看了齊老先生給他繪畫題跋的作品。隨后荊老師親自帶我搭車到西安美院附中報到上學(xué)。就這樣從附中到學(xué)院、再到北京中國院學(xué)習(xí)，隨后的留校任教，美術(shù)工作成為了我一生的事業(yè)。

鄉(xiāng)情 180cm*97cm

在美院附中三四年級學(xué)習(xí)時，陜西省人民美術(shù)出版社和北京人民美術(shù)出版社先后出版發(fā)行了我的《山村喇叭響》《安電燈》等單幅年畫。學(xué)院將畢業(yè)時，院領(lǐng)導(dǎo)根據(jù)學(xué)習(xí)教學(xué)需要，送我到北京中國畫院的研究生班專攻傳統(tǒng)山水畫。在北京中國畫院我先后拜師吳鏡汀、秦仲文先生，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫的技法和理論。三年里，在與傳統(tǒng)藝術(shù)的對話中，宋、元、明、清經(jīng)典山水畫的悠遠、深厚及傳統(tǒng)理論精妙、豐富的魅力深深的吸引著我、充實著我。歷代名家作品博大的筆墨構(gòu)架、氣韻、章法，及詩意情懷使我感悟到山水畫的魂與人之靈統(tǒng)一之妙。

谷雨時節(jié) 180cm*97cm

1962年秋回到美院，結(jié)業(yè)匯報展覽后，學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)批準我和寫生能力特強的羅銘教授外出旅行寫生。且特批給我們半年的差旅費。這樣我們從川北開始旅行，走到哪里畫到哪里，有時爬山、有時涉水，走村串鎮(zhèn)。四川的自然景致清秀多變，處處吸引著我們。我們沿著長江三峽上下反復(fù)寫生，領(lǐng)悟著自然述寫著情懷。通過寫生實踐，自然之奇妙與我體內(nèi)積淀的傳統(tǒng)筆墨進行融合著，逐漸形成了我的山水的靈魂。

萬松圖 180cm*97cm

我下農(nóng)場當(dāng)過場長，輔導(dǎo)過工、農(nóng)、員業(yè)余作者的美術(shù)創(chuàng)作，輔導(dǎo)戶縣農(nóng)民作畫；1973年到1979年我主持《延安畫刊》編輯工作，我們一班人排除干擾擰是把《延安畫刊)辦成了當(dāng)時全國學(xué)術(shù)性較強的美術(shù)刊物。1979年為恢復(fù)教學(xué)，學(xué)院先后派我到教務(wù)處和國畫系做了多年的教學(xué)管理工作。此時，我便能更多的考慮山水畫的創(chuàng)作。

商南秋意 180cm*97cm

后期，我有幸被陜西省文化局派往北京美術(shù)館進入關(guān)山月、宋文治、魏紫熙先生畫室學(xué)習(xí)。我被安排為關(guān)山月先生助手，我的畫案與他的畫案很近，作畫之余我為他磨墨、清洗畫具色盤，按先生要求幫他磨朱砂墨，我有機會臨摹了先生的小幅作品。此時，先生正在推敲《天山》和《海防女民兵》的草圖，他還征詢我的意見。這一個多月的學(xué)習(xí)，我研究了先生作品的立意、構(gòu)圖及色、墨技法，受益匪淺至今難忘。

嘉峪關(guān) 180cm*97cm

六十歲時我從學(xué)院人事處辦理了退休手續(xù)從此我獲得了大自在，可以全心全意畫畫了！我在學(xué)院外的民房里建立了工作室，全身心地投入了山水畫鏡，在山水的溝溝壑壑、村舍密林、泉邊大口地呼吸，承接著靈氣，筆下無意山水有恩、在筆墨有無之間，內(nèi)發(fā)著心源。

溪流萬壑圖 138cm*69cm

當(dāng)我的作品在北京展出時，李可染先生看了我的山水作品，他肯定了我作品反映現(xiàn)實生活的風(fēng)格，并告訴我“山水畫要重，要深厚”。從此每每進行山水畫創(chuàng)作，積墨內(nèi)蘊變幻的沉穩(wěn)、厚重、渾樸的主體品格，便成為我一生的追求?！拔囊詺鉃橹鳌保囆g(shù)的精神氣質(zhì)總是與人的生命活動的節(jié)奏、韻律相契合；氣與勢總是在動與靜的抑揚、俯仰之間相承接、顧盼、呼應(yīng)、揖讓，或或露也是山水畫筆墨運籌建的情趣追求。

岳陽之春 138cm*69cm

山水畫藝術(shù)是畫家的情懷將自然的各樣形質(zhì)融合、變化、統(tǒng)一于胸，與手中筆墨渾然而成。我作畫時案頭無需任何資料，揮筆于胸，自然事物在筆墨的協(xié)調(diào)作畫歸于秩序形成畫面。這一套是得益于趙望云先生對我的影響。

在為北京人民大會堂陜西廳創(chuàng)作《華岳春曉》時，原定尺寸高2米54,、長5米。稿審定后我已落墨過半，突然接到人民大會堂陜西廳總體設(shè)計者要求，此畫長度要增至8米58,。若重新繪畫時間已不允許。經(jīng)考慮，我決定從畫面的兩端增加略做調(diào)整，使整幅畫氣勢的延伸與轉(zhuǎn)換仍渾然一體。畫交給人民大會堂裝裱陳列在陜西廳后，我應(yīng)邀去修補接縫，人民大會堂負責(zé)人告訴我?guī)孜恢醒腩I(lǐng)導(dǎo)已看過畫了，都很滿意。我在場時，陜西省領(lǐng)導(dǎo)班子也來看畫，時任省委書記李建國握著我的手說；“畫面效果很好，幸苦您了”！

千年沙樹 180cm*97cm

2011年接陜西省有關(guān)部門要求為西安丈八溝賓館新建的大會廳作畫，這幅高1米8多的長卷畫大部分要站在桌子上畫，上高爬低好在有幾位學(xué)生幫忙。畫裝裱安裝到位后省委領(lǐng)導(dǎo)及賓館負責(zé)人都非常滿意，當(dāng)時的省委領(lǐng)導(dǎo)班子在畫前合影還特意送了我一張放大了的照片。

黃河乾坤灣 180cm*97cm

從上個世紀末到本世紀初我先后帶研究生以“山水畫如何為現(xiàn)代建筑內(nèi)飾服務(wù)”為題，應(yīng)西安各大賓館之邀為他們做過銅版、鋁版腐蝕，做過磨漆、丙烯、立粉等材料的壁畫和裝飾畫的實踐研究。我指導(dǎo)學(xué)生以傳統(tǒng)的青綠山水畫技法為基礎(chǔ)，用創(chuàng)新性的手法創(chuàng)作壁畫裝飾了現(xiàn)代建筑，取得了良好效果，受到了很好的贊譽。

霜染秋山紅 180cm*97cm

近年我在山水畫創(chuàng)作之外，還接納了除西安外山東、廣東、甘肅和陜北、福建等地學(xué)生四十余人到我畫室進修學(xué)習(xí)，他們后有讀碩士、博士，亦有成為職業(yè)畫家的。幾十年的教學(xué)中唯以“青出于藍”，嚴于藝德不惜有嘖。切望學(xué)生藝術(shù)之路更遠。

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