今天，我們來了解一位畫風非常獨特的畫家，19世紀意大利著名的畫家喬瓦尼·法托里。很多人都說他是風景畫家，而我看過他的很多作品以后，認為法托里更似一個很懂表現(xiàn)生活的畫家，是一個描繪平凡場景的藝術大師。他的畫作只要慢慢地欣賞，會覺得非常有趣味。在看他的畫作時，我們往往會感覺身臨其中，仿佛就是畫里的一名參與者。  法托里自畫像 喬瓦尼·法托里1825年誕生于里窩那，他出身低微，父親是皮斯托亞的一個工人，母親為父親的第二任妻子。法托里最初被托付給一位教師教他寫字，后來他進入同父異母兄弟的公司工作，卻對工作缺乏興趣。 法托里于1846年遷居佛羅倫薩，到藝術學院聽朱塞佩·貝佐利講課。這段時期他對獨立運動滿懷憧憬，參加了多斯加尼的運動，經(jīng)常光顧米開朗琪羅咖啡館，在那里認識了未來的斑痕畫家團體。 所謂的“斑痕畫法”一開始只是想加強繪畫的明暗效果，擺脫老畫派繪畫技巧上過分強調物體透明感，導致堅實感、立體感不夠的缺點。
我們來看看法托里的《補網(wǎng)人》和《給小牛烙印》，是不是覺得充滿了生活的氣息呢？  《補網(wǎng)人》 《補網(wǎng)人》是一幅很小的畫，法托里卻在小空間中創(chuàng)造了寬敞的世界。為了造就小畫布和直式的構圖，畫家不得不將布局安排得更聚湊，他在畫紙上方四分之一的高度，畫出一道垂直的低矮堤防，矮堤略呈弧形，區(qū)隔了一抹藍色海面和捕網(wǎng)人們所在的白色陸地，創(chuàng)造出明顯的景深來。 而從右邊站著的人開始，人物的體積和立體感都逐步縮小，他們剛好順著一個圓弧排列，與矮堤的方向相反，和地上的漁網(wǎng)一起發(fā)揮了穩(wěn)定畫面結構的功用。 法托里也非常注意用色，天空和地面相似的黃白色隔著矮堤和海面相互呼應，直立海面的灰白則和矮堤、魚網(wǎng)逐漸縮成一片。因為漁夫們逆著光，所以畫家只畫了剪影效果般的深色背影，與海上黑色的船只成為一個整體。海水亮麗的藍色，雖然在整張畫里只占了一小塊面積，卻是畫龍點睛的巧思。 《給小牛烙印》里，這場景更加有趣味，法托里通過細膩的手法，渲染著鄉(xiāng)村生活的悠然。 快！別讓他跑了！畜圈里，農(nóng)人們正使盡渾身解數(shù)，和到處奔逃的白色小牛搏斗，為的是幫它們“烙下印記”。這個工作看來相當需要機智和體力，且一時半刻不會結束，以畫面右邊那三個正努力制伏地上小牛的農(nóng)人為例，一個雙手使力抓住后腳，一個用上全身身壓住它，另一個則整個人都趴到地上了。  《給小牛烙印》局部 目睹這個趣味工作情景的，正是當時在大城市佛羅倫薩擔任藝術學院教授的畫家法托里。那一陣子法托里接受奧雨西尼親王的邀請，在他的領地“拉瑪西里亞那”這個純樸的鄉(xiāng)村，逗留了一段時間。農(nóng)場的種種活動令他感到又驚奇又興奮，手上的畫筆因而忙個不停。 這張畫作的畫幅也沒有特別大，卻容納了如此眾多的出場人物，原因在于法托里以簡御繁的構圖能力。他先在畫面下方仔細描繪出欄來決定場景，令觀眾覺得自己好像就站在欄邊，親眼觀看一樣。  《給小牛烙印》局部 畜圈里安排的人物都是一組一組的，每一個角落都發(fā)生著不同的情節(jié)，而為了不使畫面流于雜亂，法托里將幾個主要情節(jié)處理得比較清楚，次要情節(jié)則以省略的筆法來畫。 左邊和中央兩頭小牛旋風似的奔跑姿態(tài)，以及地上斑駁的痕跡，營造出緊張刺激的動感，使人彷佛聽得見農(nóng)人的吆喝聲。雖然那是一個忙碌的工作天，但遠方地平線上遼闊的原野和藍天，完全把鄉(xiāng)村生活的悠然渲染出來了。 藝術來源于生活而高于生活。一個畫家的創(chuàng)作靈感大多數(shù)都源自生活，法托里就是一個到處溜達，到處畫畫的那么一個畫家。 1859年，法托里與羅馬畫家尼諾·科斯塔相識，兩人結為莫逆之交。在尼諾的引領下，法托里開始探索事物的本質和精髓，訓練自己對事物產(chǎn)生更敏銳的觀察力，并主張突出表現(xiàn)色彩的整個領域和光線的強度。從此法托里擺脫了風俗畫和寫實主義的窠臼，建立了自己的繪畫風格。  畫家的夫人 素描 1860年，法托里與塞蒂米亞·芬努琪結婚。可是好景不長，婚后，塞蒂米亞罹患肺結核，為了讓妻子養(yǎng)病，法托里返回里窩那，這期間他致力于肖像畫及田野風景畫的創(chuàng)作，7年后，塞蒂米亞還是撒手人寰。
1908年8月30日，法托里在佛羅倫薩的寓所逝世，享年83歲，只有學生喬凡尼·馬萊希在他身邊。 法托里的畫風算得上是比較小眾，但是卻很好地點明了藝術的本質。藝術都是來源于生活，只要認真有心地探索事物的的本質和精髓，那么，藝術品將變得更加有趣味性。 |
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