《離亭燕·一帶江山如畫》張昪 〔宋代〕一帶江山如畫，風(fēng)物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷？霽色冷光相射。蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下。

張異(992一1077)，字杲卿，韓城(今陜西省韓城縣)人。大中祥符八年進(jìn)士。歷知絳、鄧、慶、秦、青等州。官至參知政事、樞密使，以太子太師致仕。

《離亭燕》，一作《離亭宴》。調(diào)名取自張先詞“隨處是離亭別宴”。雙調(diào)，七十二字。上下片各四仄韻。張昪在退居以前，經(jīng)歷了宋真宗、仁宗兩代，退居江南時(shí)期，又經(jīng)歷了宋英宗、神宗兩朝，北宋帝國(guó)由盛到衰，積貧積弱的形勢(shì)越來(lái)越嚴(yán)重。這首詞包含著作者對(duì)國(guó)勢(shì)的關(guān)切。

這是一首寫景兼懷古的詞。詩(shī)人在建康(今江蘇省南京市)登樓遠(yuǎn)眺，俯瞰長(zhǎng)江，遙望群山，詩(shī)情激發(fā),于是在開篇發(fā)調(diào)即揮灑詞翰，寫出了:

一帶江山如畫。

這一筆，情思清絕，氣韻飽滿?！耙粠А倍郑砣焕_畫面，再以“江山如畫”四字，總括出建康附近長(zhǎng)江一帶

的山川勝境，抒發(fā)出無(wú)限贊嘆之情。接下去，續(xù)寫一筆:

風(fēng)物向秋瀟灑。

這一句，是對(duì)“江山如畫”的補(bǔ)充，也是總括之筆，但重點(diǎn)不同。這里是講“風(fēng)物”，既包括江山,又不限于江山，指一切風(fēng)光景物，場(chǎng)景更大更多?！扒铩弊謩t點(diǎn)明節(jié)序，以此帶出“瀟灑”二字。這兩字，極為貼切、生動(dòng)，形象地描繪出了秋天景物所特有的爽朗清麗。

上句的“如畫”，側(cè)重于寫色彩美，而“瀟灑”則側(cè)重于寫風(fēng)姿美。兩者相輔相成，把秋天的江山風(fēng)物描摹得更富于詩(shī)意美。說明詩(shī)人在寫景上功力深厚，確有獨(dú)到之處。有了總的景觀，就要有具體景物。所以三至六句相應(yīng)地寫出分景鏡頭。

水浸碧天何處斷，霽色冷光相射。

這兩句是從遠(yuǎn)處著眼，寫江水溶接青天，渾然一色，看不出斷接處。雨過天晴的清麗之色與江水的清冷之光，相互映射。句中的“浸”字，寫的是虛景，但又是實(shí)感，虛中有實(shí)，形象而又熨貼。正因?yàn)榻旖B涵容，所以才有毫無(wú)闕斷之感。而詩(shī)人不平板直說“無(wú)斷處”，而用探索語(yǔ)氣說“何處斷”，語(yǔ)言有變化，意味也深些。這雖是細(xì)微處，卻足以見出錙銖必酌，毫發(fā)必辨的精神。句中的“碧天”與“霽色”相呼應(yīng)。

先言天色之青碧，以與水色渾一后言秋空雨后之清麗，以與秋水之冷光交輝。這種依景措辭的藝術(shù)技巧，做到了陸機(jī)《文賦》所說的“選義按部，考辭就班”的要求。句中的“冷光”二字,既點(diǎn)出雨洗清秋之后江水的清冷光色，也透出埋藏在詩(shī)人心靈深處的一絲寒意。同時(shí)，“冷光”又跟后面的“寒日”暗合。“相射”二字，富有動(dòng)態(tài)美，是詩(shī)人筆端著力之處。寫出霽色映水，水波生光，上下輝映，展示出一片晶瑩玉潤(rùn)的澄秋霽景。

接下去，再?gòu)慕幝涔P，在江色凝秋的空闊畫面中，點(diǎn)綴出江島小景:

蓼嶼獲花洲，掩映竹籬茅舍。

蓼、獲都是生長(zhǎng)在水邊的植物。每當(dāng)秋天，蓼花紅白相間，獲花白而微紫。白者皚皚，紅者艷艷，秋色滿眼，煞是可愛。詩(shī)人把這富有秋意的景物捕捉入畫，裝點(diǎn)島嶼洲渚，然后又筆筆入微，從中再插一景，畫出島上人家。在那蓼花花叢中，掩映著幾處圍著竹籬的茅屋，意境清雅，頗有田園風(fēng)味。

詞的下片，一二兩句續(xù)寫，但鏡頭從近處推開:

云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。

這是兩處遠(yuǎn)景。一寫云際客船，一寫煙外酒店。云際、煙外，客帆、酒旗，高掛、低亞(低垂)，兩兩相對(duì)，嚴(yán)整工巧，無(wú)一疏漏。此處所寫景物，色調(diào)與上片不同，“云”、“煙”二字，點(diǎn)出蒼茫渺邈的景色。前句暗含羈旅客愁，后句暗含寂寥之感。從章法上說，是為下面的懷古，緩緩渲染出一種沉郁的氣氛，接著筆轉(zhuǎn)情移，抒發(fā)胸臆，寫出了:

多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。

這兩句的大意是。六朝興亡更迭，多少件令人感嘆的故事，如今都成了漁翁樵夫閑談的話題。這里，對(duì)于六朝興廢大事，先以“多少”總起，再以“盡入”轉(zhuǎn)進(jìn)，如此一起一轉(zhuǎn)，點(diǎn)出了歷史的無(wú)情變化。

自唐代以來(lái)，游覽六朝故都南京的人，往往是既為它的山川勝景所傾倒，也因它的歷盡滄桑而感慨，寫下了不少寫景兼懷古的作品。而在這一類作品中，江山依舊，物是人非之嘆則是詩(shī)人們所共有的感情特征。張異這首《離亭燕》就是其中一例。

唐末詩(shī)人王貞白，有一首《金陵》詩(shī):“六代江山在，繁華古帝都。亂來(lái)城不守，戰(zhàn)后地多蕪。寒日隨潮落，帆歸與鳥孤。興亡多少事，回首一長(zhǎng)吁。”拿這首詩(shī)同《離亭燕》相比，同是懷古，某些詞語(yǔ)也相似，但兩者氣格不同。王詩(shī)粗獷淺露，張?jiān)~深沉含蓄。似乎張?jiān)~在藝術(shù)上更成熟些，感染力更強(qiáng)些。就兩者的結(jié)尾來(lái)說,也有高下之分。張?jiān)~寫的是:

悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下。

這兩句也寫到“寒日”，但意思比王詩(shī)更深;它沒有寫到“長(zhǎng)吁”，然而卻包含著嗟嘆。顯然較王詩(shī)又勝一籌，張異用這兩句收結(jié)全詞，乃是刻意求精之筆。一個(gè)“悵”字，點(diǎn)出望的心理狀況和神態(tài)：心里是若有所失，臉上是滿面愁容。而這種情態(tài)正是上兩句懷古之情所使然。

所以，這個(gè)“悵”字，起到了上下勾連的作用?！耙袑訕恰比?，則是描述“悵望”時(shí)的姿態(tài)和地點(diǎn)。也說明詩(shī)人此刻是獨(dú)自一人在惆悵地遠(yuǎn)望和遐想，因而又見出孤凄之感。

上片所見到的那種情采、風(fēng)韻全然不見了。由于感情上的變化，詩(shī)人所見的客觀景物也染上了主觀色彩?！昂铡钡摹昂弊郑闶沁@種主觀感情色彩所產(chǎn)生的效果。在藝術(shù)手法上，這叫做“移情入景”，以景見情?？偟膩?lái)說，結(jié)尾兩句,格調(diào)沉郁，言止而意不盡，悵惘的思緒與蒼涼的景色交融在一起。

《歷代詞人考略》說:“張康節(jié)《離亭燕》云:'悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下’尤極蒼涼蕭遠(yuǎn)之致?！痹谒未~壇上，張昪與范仲淹一樣，創(chuàng)作中透露出詞風(fēng)逐漸由婉約向豪放轉(zhuǎn)變的時(shí)代信息，對(duì)于詞境的開拓作出了自己的貢獻(xiàn)。

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