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      古代山水畫中，山水、樹木有何奧秘？
      
                    
                    
                    
                    
      
                         一畫館
                        
                        
                        2021-07-17
                        
                            
                        
                    
      
                    
      
                        
                        
      
                    
      
                    
                    
      
                        
      
                            
                        
      
                        
      
                            
                                
      
                                    
                                        
      

                                        
                                        

                                        
      圖片
      水畫崇尚可居可游，自古為文人雅士所鐘愛，以其雖斗室之居，而可作千里臥游之想；山水畫崇尚遠意，雖列岡巒萬狀，綿延百千里，而其意尤在百千里之外。

      郭熙在《林泉高致》中說：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神彩，故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚?！笨梢娫谏剿嬛校绞?、云水、樹木、人物、舟橋各有其妙用。


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      山　法

      圖片
      南宋　佚名　江上青峰圖頁（峰）

      橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。山雖無常形，而有常理。

      圖片
      明　朱朗　北固山圖頁（頂）

      古人為不同的山形各自命名，根據(jù)歷代的記述，約有三十余種名目。五代荊浩在《筆法記》中記述了幾種比較重要的形態(tài)：“尖曰峰、平曰頂、圓曰巒、相連曰嶺、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖間崖下曰巖”。其中峰、巒是最常見的形態(tài)。

      圖片
      明　董其昌　仿古山水冊

      北方峰巒雄渾而勁健，山頂密林，山間疊瀑，水際作突兀大石，山下作長松巨木，具堅硬峻厚之勢。

      圖片
      明　劉度　西湖十景圖冊（嶺）

      南方多以披麻皴寫土山，土質松糯，皴法滲軟，巒頂多礬頭，山腳多碎石，水邊多寫平沙淺渚，其上點綴平林雜樹，一片江南景象。
       

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      石　法

      圖片
      南宋　王希孟　千里江山圖卷（石質）

      石者，天地之骨也，骨貴堅深而不淺露。
      單塊的山石往往是一幅畫的前景，表現(xiàn)單塊石也是表現(xiàn)整座山的前提，所以相較于山的表現(xiàn)，石的質感在畫面中應該是最強烈的。

      圖片
      明　董其昌　仿古山水圖冊（土質）

      青綠山水中，石的形態(tài)主要有堅硬的方折形與渾厚的圓渾形兩類。前者多為石質，宜用中側鋒相間的筆法來表現(xiàn)；后者多為土質，宜以中鋒表現(xiàn)。

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      云　法

      圖片
      清　弘仁　黃山圖冊·天都峰

      “山無煙云如春無花草”

      韓拙《山水純全集》云：“夫通山川之氣，以云為總也。云出于深谷，納于嵎夷，掩日蔽空，勃然無所拘也。”又云：“然云之體，合散不一焉。輕而為煙，重而為霧，浮而為靄，散而為氣?！笨芍茻熿F靄，相互轉化，可以活用。山水畫中常見的云法大致有四：

      圖片
      北宋　王詵　煙江疊嶂圖卷（勾云法）

      勾云法，以筆線勾出云的游行、流動之勢，短線表現(xiàn)云的厚度和聚積；長線表現(xiàn)云的流動與飄逸。云上方筆線稀少，下方則筆線密集，以此表現(xiàn)云的陰陽關系。

      圖片
      明　丁云鵬　云山硃樓圖扇頁（施粉法）

      施粉法，在勾云之基礎上，以白粉復勾，多用于大青綠山水。

      圖片
      明　陸治　支硎山圖頁（空云法）

      空云法，對煙云不著一筆，而借染山水樹木，使云煙生焉。

      圖片
      明　趙左　荷鄉(xiāng)清夏圖頁（干擦法）

      干擦法，用干筆皴擦山石，漸入虛無而見云煙。除此之外，古人畫云嘗用吹云法，沾濕絹素，點綴輕粉，縱口吹之，此法后世很少發(fā)展。


      圖片 
      樹　法

      圖片
      南宋　趙伯骕　萬松金闕圖卷

      樹葉有點葉和夾葉兩種基本畫法，其基本結體均為“品”字形結構。

      圖片
      明　藍瑛　松壑清泉圖軸（向下楓葉點、花形雙勾葉點）

      夾葉樹法猶如人物畫中的白描，先以線條勾勒對象的輪廓，再以色彩渲染之。設色常用石青、石綠、藤黃、朱砂等，因季節(jié)與氣候之不同而變。

      圖片
      清　蕭云從　山水圖卷（刺松點、平頭點）

      點葉之法，隨著五代、兩宋水墨畫的興起而出現(xiàn)，在青綠山水中靈活而多變。平頭點，為水平短墨線，用側鋒臥筆畫出，筆跡往往有拙頓之趣。筆線排列須參差不齊，著重墨色變化。

      胡椒點，為密集的圓形小點。介字點葉形下垂，每個小單位形如“介”字，故名。在一幅畫中，雙勾法與點葉法經常穿插出現(xiàn)，以加強畫面的線條對比效果和節(jié)奏感。

                                                                                                            交易擔保                 月雅藝術圖書                                                           中國歷代山水畫經典范本                                         小程序       
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      水　法

      圖片
      明　仇英　玉洞仙緣圖

      水者，天地之血也，血貴周流而不凝滯。總其要者，可分為三大類：烘染法，純以水墨或色彩渲染，不用筆線勾勒。留白法，即計白當黑，如趙左《山水圖頁》中，水波不著一筆，只從坡岸處皴染，間綴水中碎石，以此會意。

      圖片
      明　趙左　山水圖頁（留白法）

      由于水勢多變，江湖河海之水文狀貌各有不同，或煙波浩渺，或曲折回環(huán)，或水流湍急，或驚濤駭浪，因此常以不同筆線勾畫，再輔以渲染，稱為勾染法。按其組合方式不同，又可細分：

      圖片
      元　胡廷暉　春山泛艇圖軸（平波式）

      在平波式中，千萬波紋起于一筆，而后一生二，二生三，三生萬物。稍飾波紋，一派湖天明凈、碧波萬頃之象便躍然紙上。展子虔《游春圖》、趙伯骕《萬松金闕圖》水法皆類此。

      圖片
      仇英　蓮溪漁隱圖軸（曲折式）

      曲折式的水紋，以圓弧形筆線連成“之”字形，筆勢連綿不斷，形似風中舞帶，流暢無礙?；蛞蝻L回轉，或有礁石暗灘，致使水流回環(huán)，形成漩渦。

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      盛懋　漁樵問答圖頁（網(wǎng)巾式）

      若湖水彌漫廣遠，水波微動，則常以網(wǎng)巾水表現(xiàn)。其筆勢橫行而綿長，“上線曲向下，下線即曲向上”，互相連接，織結如網(wǎng)。

      圖片
      明　劉度　海市圖卷（浪濤式）

      至于海水，風波浩蕩，巨浪翻卷，多為浪濤式。劉度《海市圖》中，采用鳥瞰式畫法，意境開闊，用筆精細工整，畫中潮頭奔騰翻卷如萬馬疾馳，勢不可擋。

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