戲曲演員除了要有一副透徹明亮的好嗓子，還要學(xué)會(huì)吐字、發(fā)聲、行腔、歸韻等技巧，其中如何發(fā)聲、用氣是兩門非常重要的基本功。

楊乃彭先生說：老生的聲音，包括老生的扮相，我覺得都挺難的。它為什么難呢？老生的聲音和扮像的特點(diǎn)是素聲素面，聲音不能過多地裝飾。旦角是用假聲唱，花臉的唱也有一種花臉的裝飾音，老生不行，老生 85% 以上的聲音靠演員的本聲。如果老生的聲音有過分的裝飾，那一定不是老生，所以既要在用大量本聲的情況下又要唱好聽了，就是件很困難的事。這跟天然條件分不開，有的人聲音很寬厚，有的人聲音很狹窄，有的人聲音聽起來很好聽、很悅耳，有的人就有幾個(gè)音聽起來不舒服，所以這給演員提出了很高的要求。

老生的聲音發(fā)展到今天有很大的變化，過去的老生調(diào)門一定是正宮調(diào)，使得老生的聲音很尖、很窄。因?yàn)槿绻徽蛪虿坏侥菢拥母叨?，所以過去的發(fā)聲方法跟現(xiàn)在有很大很大的區(qū)別。

我覺得楊寶森先生的聲音是老生聲音的一個(gè)分水嶺，他在這方面的貢獻(xiàn)非常大。大家總覺得楊派的唱腔很有韻味，非常喜歡他的這種風(fēng)格，這其實(shí)跟他的聲音是分不開的，沒有他的聲音就不會(huì)有他的韻味。從楊寶森先生開始，老生一改過去的那種很窄很尖細(xì)、調(diào)門很高，甚至有點(diǎn)捏、有點(diǎn)兒往后躺的發(fā)聲，他把聲音打開了，而且把聲音送出去了，因?yàn)樗臍庀⑹亲詈玫摹?/span>

我從楊寶森先生、裘盛戎先生、李多奎先生身上得到的益處最多。唱分好幾種：歌唱、哼唱、吟唱，另外還有吼，我覺得京劇屬于歌唱。老生要歌唱，不能哼唱，更不能吟唱。京劇的發(fā)聲，第一需要演員有自己的天賦條件，在這個(gè)基礎(chǔ)上一定要找到科學(xué)的發(fā)聲方法，它和你的功力是相輔相成的，這兩者互相起作用。功力越好，你的發(fā)聲越正確。其實(shí)在這一點(diǎn)上，我也走過彎路，但是我最后發(fā)現(xiàn)它也是很玄妙的、很虛無的。它不像京劇的身段可以下手調(diào)整，可以掰弄，比如你膀子不行、腿不行、腰不行、肩不行，這些都能下手去調(diào)整，可聲音調(diào)整不了，氣息用得不對(duì)，哪兒不對(duì)？都在里頭看不見。

老生的發(fā)聲一定要打開，位置要高，所謂打開是打開你所有的共鳴腔，比如說口腔、鼻腔、頭腔、胸腔或者腹腔。過去老先生老說腦后摘音，其實(shí)這個(gè)聲音說起來玄妙，它的位置不在額頭，而在頭上方。比如說《伍子胥》里“周文王為江山費(fèi)盡心機(jī)”，音在腦后，不是說像有的人理解的就單純?cè)诒乔豢壳暗奈恢谩?/span>如果聲音真正地鼓楞起來，發(fā)音是鼓的，是豐滿的，所以一定要知道發(fā)聲位置在哪兒、有幾個(gè)共鳴點(diǎn)。我們老生的發(fā)聲絕對(duì)不是只靠一個(gè)聲帶，而是幾個(gè)共鳴腔共同協(xié)作，如果共鳴腔沒打開，嗓子一定是窄的、細(xì)的，打開的一定是有限的，聲音傳不遠(yuǎn)。所以打開你所有的共鳴腔，讓它們都發(fā)聲，這樣就減輕了聲帶的負(fù)擔(dān)、聲帶的壓力。如果你光用嗓子拼，再好的嗓子最后也會(huì)被拼壞，因?yàn)樗某惺芰κ怯邢薜摹?/span>

另外再說說氣息，我發(fā)現(xiàn)很多老生演員的用氣是不對(duì)的，用搞聲樂的話來講，就是氣太淺。氣淺的含義就是氣在上面浮著，底下的氣用不上。你的氣息定要有一個(gè)支點(diǎn)，凡是你覺得使不上勁的時(shí)候，那就是沒有支點(diǎn)，沒有支點(diǎn)的氣息是頂不住聲音的，是控制不住聲音的。不同的音高支點(diǎn)不同，不是一個(gè)支點(diǎn)就能解決所有的音高。不同的音高氣息放的地方也是不同的。為什么好多人唱到低音的時(shí)候聲音就不實(shí)了，就飄起來了，或者沒有聲音了，聲音顫了？因?yàn)樗鼪]有支點(diǎn)了，氣息放的地方不對(duì)了。比如說《伍子胥》里有幾句【反西皮】唱腔很難，“子胥閥閱”的氣息在一個(gè)地方，“門楣第”音調(diào)變高，氣息要換位置，支點(diǎn)要換位置，不然是支不住它的。“門楣第”結(jié)束的時(shí)候，有一個(gè)像咱們講話一呼三嘆的意思，很感慨地就出來了。“沉海底”是一個(gè)很低的腔，“沉海底”這個(gè)音階已經(jīng)到最下邊了，唱到中間的時(shí)候，氣息要換位置，否則后面音就下不來了即使能唱下來，聲音也會(huì)不實(shí)。所以在聲音上來下去擺動(dòng)的情況下要能夠很好地控制氣息的位置，氣息的位置要換位，但這不是一句話兩句話能說得清楚的。氣息的位置分成三處，胸腔是一處，腹腔是一處，丹田是一處，這三處位置要搞清楚，什么音節(jié)用什么位置來支持你的氣息。

《空城計(jì)》“城樓”這一場(chǎng)是戲核了，觀眾很熟悉，又非常重要。諸葛亮心情非常忐忑地站上城樓，“我本是臥龍崗”這一段【三眼】要唱得沉穩(wěn)大氣，諸葛亮的心情看起來是非常鎮(zhèn)定的，而且要唱得略帶瀟灑勁兒，但是不要表現(xiàn)得那么強(qiáng)，要沉穩(wěn)，要靜下來，要有他的氣魄，要有諸葛亮胸藏百萬雄兵的派頭，所以頭一句是非常重要的。要運(yùn)用好自己的氣息，這種氣魄如果沒有氣息的支撐是達(dá)不到的。“我本是臥龍崗……”這個(gè)唱要有氣魄，派頭要大一點(diǎn)兒，但也不要唱得那么帥，不要唱得那么華麗，就把應(yīng)有的氣魄唱出來就行了?！吧⒌娜?/span>”送到氣息完，要神完氣足地把這句保持住，其實(shí)就是演給司馬懿看的。