崔子范一一論“畫理”與“畫法”（九）

福蓮 2021-07-24

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天才有遺傳，但主要是后天學(xué)來的。

崔子范《初春》 1991年

古人云：“讀萬卷書，行萬里路”。開闊視野，開闊知識面，對畫家自身修養(yǎng)最為重要?！巴鈳熢旎?，中得心源”，宇宙的形形色色都是畫家的素材，但畫家必須用腦子去概括素材，熔化素材，而后得之心源，才能創(chuàng)作出獨(dú)到之作。

崔子范《江上圖》 1982年

中國畫的空白有很豐富、很廣泛的含義。中國畫不畫背景，往往留大片空白讓觀眾有豐富的想象余地。油畫則不同，背景要全部涂上顏色，不留空白。

崔子范《松鶴圖》

中國畫的虛與實(shí)。“虛”是畫幅上的空白，“實(shí)”是畫幅上的畫材，畫材是“實(shí)”，空白是“虛”。虛與實(shí)是構(gòu)成中國畫的形式美的一個(gè)不可缺少的重要因素。

齊魯《花鳥》

48cmX27cm卡板茹昱齋藏

空白的處理沒有程式和定規(guī)，完全由畫家自己在創(chuàng)作過程中，根據(jù)需要來隨機(jī)應(yīng)變，空白服從主題，用的好能使畫面筆簡意繁，余味無窮，否則就成為空洞了。

李曉明《雞》

47cmX31cm 紙質(zhì) 茹昱齋藏

老子讜：“知白守黑”，就是說黑從白現(xiàn)。深知白處，才能處理好黑處。往往有些人只注意在實(shí)處大做文章，而忽略了空白對整個(gè)畫面所產(chǎn)生的作用。

空白的好壞在于筆意貫通，筆斷意連，這是中國大寫意畫用筆的特有的表現(xiàn)形式。老子說：“用心于無筆墨處尤難學(xué)步，知白守黑，得其玄妙?！?/section>

崔子范《荷花》 1993年

形成完整的藝術(shù)效果的主要因素是對比，如墨色的黑白灰對比，線條的粗細(xì)長短對比，色彩的冷暖對比，布局的虛實(shí)對比等。

通常說墨分五色，我覺得畫大寫意花鳥畫一般用濃、淡、焦三色就夠了，再加上白紙，共四色。把筆墨運(yùn)用好，就夠豐富了。

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