一九八〇年二月十五日，是已故著名京劇表演藝術(shù)家馬連良八十冥誕，中國戲劇家協(xié)會(huì)和北京京劇院特地為他在北京舉辦了四場(chǎng)紀(jì)念演出。

　農(nóng)歷正月初十日晚上，紀(jì)念演出的第一場(chǎng)戲《甘露寺·回荊州》，由譚元壽演劉備，李萬春演趙云，袁世海演張飛，言少朋演魯肅，王和霖、馬最良同飾喬玄，趙燕俠、馬小曼同飾孫夫人。

　馬連良藝宗譚（鑫培）余（叔巖），旁及賈洪林，對(duì)唱腔、念白、做表、身段，都別出機(jī)杼，對(duì)服裝設(shè)計(jì)舞臺(tái)氣氛，尤加意創(chuàng)新改良，力求美化。其人頭腦之新，除梅蘭芳、程硯秋、周信芳外，在京劇老生行中，幾于無人能及?！蔼?dú)樹一幟”四個(gè)字，他是當(dāng)之而無愧的。

馬連良青年時(shí)代

回族子弟 戲劇家庭

　馬是回族，世居北京，從祖父一代起，就在阜成門(俗稱平則門)外開茶館，人稱“門馬家”。他父親名西園，行二，叔父昆山，叔父沛霖，另一位名不詳，一共昆仲四人。四房兄弟排在一起，連良行三，成名后般內(nèi)行咸尊稱為“馬三爺”。

　馬家茶館院子很大，每天有人聚在那里吊嗓、打把，無形中成了票友戲迷聚會(huì)的場(chǎng)所了。耳濡目染既久，連良的父輩也就上了戲癮，拜師學(xué)戲了。兄弟全工老生，不過他們都是業(yè)余的票友身份，唱戲僅為自娛而已。

　到了連良這一輩，四房的弟兄多數(shù)都進(jìn)入梨園界，以唱戲作為終身職業(yè)了。大爺馬春樵，梆子皮黃兩下鍋，戲路很寬本工花臉，能兼演武生、老生、紅生。二爺不詳。四爺馬四立工小花臉，也會(huì)老生(紀(jì)玉良就是他的徒弟)，后來給他三哥當(dāng)管事，偶然也登臺(tái)演戲。五爺馬全增學(xué)“經(jīng)勵(lì)科”。在連良的堂兄弟中，馬最良學(xué)三哥的玩藝最像，就是體質(zhì)較差，精力不濟(jì)，經(jīng)常跑碼頭在外地演唱。

馬連良在富連成（一排右三）

　連良的父親馬西園，身材魁梧，母親蒲氏，活到九十歲才去世。連良身材像他父親，相貌則酷肖乃母。他的嫡親胞弟馬連貴學(xué)場(chǎng)面，工大鑼，幫他三哥，有名于時(shí)。

　馬連良原配王氏，與馬連昆妻為姊妹行，故連良與連昆是連襟關(guān)系；雖然二人都姓馬，而且都是“連”字排行，但并非同輩兄弟。

　王氏進(jìn)了馬家?guī)啄隂]有生育，就領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)兒子馬崇仁，誰知崇仁進(jìn)門后，王氏即一連生了三男兩女，三個(gè)兒子隨著仁”字排，依次為崇義、崇禮、崇智。

馬連良與其四子合影

　連良的胞弟連貴太太穆氏的頭胎兒子名崇信，坐科榮春社，學(xué)老生，藝名馬榮祥，在馬的子侄輩中，面貌嗓音最像他的三伯父馬連良。在臺(tái)灣大鵬劇團(tuán)有年，可惜在藝術(shù)方面沒有深入鉆研，否則，“馬派”傳人恐非他莫屬了。

　唱里子老生的哈寶山是連良姑母的兒子，馬哈為表兄弟，哈的胞侄哈元章與馬榮祥論血緣輩分也是表兄弟，且同屬大鵬劇團(tuán)王氏死后，馬連良續(xù)娶陳慧璉，十分精明能干，人稱“馬三奶奶”。曾隨劇團(tuán)來港，演唱《穆柯寨》的馬小曼，即系陳氏所出之幼女。

馬連良、陳慧璉結(jié)婚照

陳慧璉之《福壽鏡》

京劇奇才 “扶風(fēng)”五虎

　馬連良生于光緒二十七年，歲次辛丑正月初十，八歲入喜連成科班學(xué)戲，依“連”字輩排行，取名連良，字溫如。先從茹萊卿學(xué)武生，后又隨蔡榮貴、蕭長(zhǎng)華學(xué)老生。他起先唱的雖都是掃邊配角，但已顯見小時(shí)了了。

　宣統(tǒng)二年譚鑫培在丹桂園演壓軸戲《朱砂痣》，配角有陳德霖、謝寶云、賈洪林，馬連良唱娃娃生，飾韓員外之子天賜，表現(xiàn)卓越，被目為神童，那年他才十歲。

　馬連良八歲入喜連成科班，到一九一七年出科，結(jié)束了十年學(xué)戲生活，就到福州去開碼頭，以一出《珠簾寨》紅透半邊天。翌年返京，仍為母校富連成效力，演出了《八大錘》、《失印救火》等戲。

馬連良、茹富蕙之《失印救火》

　一九一八年，他才十八歲，那時(shí)北京的名老生除高慶奎、王又宸、貫大元等外，資深的還有王鳳卿、言菊朋、余叔巖等，所以他暫回富連成，一來可以借臺(tái)演戲，二來可以觀摩其他名老生的戲。他自知在天賦條件上不能全宗譚(鑫培)、余(叔巖)，，因此以譚、余為基礎(chǔ)，加以融會(huì)貫通，又兼學(xué)劉景然與賈洪林的演唱藝術(shù)，循漸形成了后來廣受觀眾歡迎的“馬派”。

　一九二一年，他辭離富連成，先搭沈華軒的臨時(shí)班，短期合作，以后又搭高慶奎的慶興社、尚小云的玉華社、俞振庭的斌慶社、朱琴心的和勝社。

　馬連良第一次到上海是在一九二三年，與尚小云聯(lián)袂同去的。一九二七年他辭了朱琴心的協(xié)合社后又去了一次上海。回來稍事休息，就準(zhǔn)備自己挑班了。

　一九三〇年秋，馬連良認(rèn)為一切條件都成熟了，就自己當(dāng)老板組成了扶風(fēng)社，一直唱到一九四八年。初期的陣容是旦角王幼卿，花臉劉硯亭、董俊峰、馬連昆，武生尚和玉、馬春樵，小生金仲仁，丑角馬富祿，里子老生張春彥，二旦諸茹香，武旦邱富棠。

　一九三三年起，扶風(fēng)社的演員陣容再次調(diào)整加強(qiáng)?；槗Q為劉連榮，丑角加了茹富慈，里子老生改用李洪福。值得大書特書的是，小生改用文武不擋、昆亂皆擅的葉盛蘭，馬、葉從此開始長(zhǎng)期合作。

　扶風(fēng)社的場(chǎng)面，司鼓已有大名鼎鼎的喬玉泉，翌年又聘楊寶忠為馬操琴，原已花俏動(dòng)聽的“馬派”唱腔，在楊寶忠嚴(yán)絲密縫的襯托下，牡丹綠葉相得益彰。《甘露寺》的〔西皮原板〕“勸千歲”;《借東風(fēng)》的〔二黃倒板〕、〔回龍〕轉(zhuǎn)〔原板〕“學(xué)天書玄妙法”，紅遍大江南北，幾于無腔不馬了。

　一九三五年，馬連良排了一本新戲《羊角哀》，又名《舍命全交》。因?yàn)檫@出戲里有武打場(chǎng)子，雖然馬有深厚的武功根底，但此時(shí)馬已以正宗老生姿態(tài)出現(xiàn)，自覺戲路不太對(duì)工，因此演了幾次就掛起不唱，把本子送給了李萬春。李曾拜他學(xué)老生，有師生之誼扶風(fēng)社的旦角先是王幼卿，中期是馬在上海物色到的林秋雯。一九三七年張君秋取代了林秋雯的地位，他與馬合作的第出戲《蘇武牧羊》，大受觀眾歡迎，一炮而紅。同時(shí)，花臉也由劉連榮改換了袁世海。這時(shí)候，扶風(fēng)社有“五虎上將”之稱：即馬連良、張君秋、葉盛蘭、袁世海、馬富祿五人；也是扶風(fēng)社的全盛時(shí)期，乃馬連良演戲生涯中的黃金時(shí)代。

張君秋、馬連良之《蘇武牧羊》

　一九四二年，張君秋已羽毛豐滿，大紅大紫，遂離開扶風(fēng)社，自組謙和社。扶風(fēng)社的旦角陸續(xù)換了李玉茹和王吟秋，胡琴換了李慕良，原來的楊寶忠因與馬失和，辭班去幫他的堂弟楊寶森。除了人事方面的更動(dòng)，一九四七年喬玉泉去世，令馬如失左右手，扶風(fēng)社至此便盛極而衰了。

馬派鼻祖 藝海流芳

　在表演藝術(shù)方面，馬連良是個(gè)聰明絕頂?shù)娜?，他的做表念白?yōu)于唱工，雖然嗓子天賦不佳，但功力極深，且善于運(yùn)用。談到馬腔，一般人都認(rèn)為是花俏纖巧、靡靡之音，比起余叔巖來，簡(jiǎn)直是左道旁門，野狐參禪，馬連良的藝術(shù)造詣當(dāng)然無法與余叔巖相提并論，但較之同時(shí)代的周信芳、譚富英、高慶奎、楊寶森、言菊朋、貫大元、王少樓等，在“唱”、“做”、“念”、“打”四個(gè)字上，馬則全面發(fā)展，皆具特色。換句話說，他嗓子不如高慶奎，字眼不如言菊朋，武功不如譚富英，韻味不如楊寶森，但講到全面發(fā)展，平均分?jǐn)?shù)，上述諸人就遠(yuǎn)不及他了。

李洪福、李寶奎、袁世海、馬連良之《龍鳳呈祥》

　馬連良正式收的徒弟有李萬春、李慕良、朱耀良、王和霖、王金璐、言少朋、張學(xué)津、馮志孝等。學(xué)馬最像的，當(dāng)推言少朋，他私淑馬連良多年，幾乎到了入迷的程度，氣得一向自視甚高的老子言菊朋差點(diǎn)吐血。后來言菊朋也想開了，索性帶了兒子去見馬連良，說道：“三哥，你就收了這個(gè)徒弟吧?！毖陨倥蟪蕴澰跊]有嗓子，他學(xué)馬的身段做工，可說學(xué)到了家，連馬的吐痰動(dòng)作都學(xué)得活脫活像。至于馬在香港收的徒弟汪正華，那只是掛名而已，實(shí)際上汪是百分之百的楊(寶森)派老生。

　內(nèi)行之中私淑馬連良的，尚有周嘯天、奚嘯伯、李盛藻等人，但都不及言少朋之惟妙惟肖。

　一九四八年冬，馬連良由滬來港，因?yàn)橄愀鄣木﹦∮^眾太少，不久便坐吃山空，負(fù)債累累，后來回到了北京。一九六三年，馬以北京京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的名義率團(tuán)來港演出大受歡迎。但載譽(yù)歸去不久，“文革”爆發(fā)，老藝人備受摧殘，終于一九六六年含冤去世，享年六十六歲。

馬連良、張君秋之《趙氏孤兒》

　馬連良自十歲出臺(tái)唱戲，即節(jié)節(jié)順利，步步高升，可說交了一輩子的好運(yùn)。雖然讀書無多，未曾受過正式教育，但是他對(duì)京劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)，卻是至深且巨，值得大書特書的。

（《馬連良藝術(shù)評(píng)論集》）