夜山博客

糾正發(fā)聲方法的建議（1）
   糾正不正確的發(fā)聲方法，好象中醫(yī)開(kāi)藥方，可以說(shuō)相當(dāng)復(fù)雜和變化多端，可也非常辨證。因?yàn)闆](méi)有包治百病的藥，所以盧文勤老師說(shuō)雖然是一些方法和建議，但我們寧可說(shuō)是提請(qǐng)大家注意和參考而已。
   第一點(diǎn)是從音區(qū)上來(lái)糾正。演唱京劇最好是有較高的位置，所以未經(jīng)訓(xùn)練的朋友有時(shí)會(huì)為了適應(yīng)音區(qū)而改變位置。在這種情況下，無(wú)形中就使調(diào)門(mén)成為一種引導(dǎo)位置的手段。一般來(lái)說(shuō)，嗓音條件好的，過(guò)低會(huì)出毛病，嗓音條件比較差的，偏高就會(huì)形成不良習(xí)慣。所以聲樂(lè)上從合適的音區(qū)開(kāi)始培養(yǎng)和糾正是有它科學(xué)意義的。比如有的人不知道什么叫高位置和頭腔共鳴，可你把胡琴的千斤往下壓，使調(diào)門(mén)升高，它感到原來(lái)演唱的方法不能用了，就會(huì)改變?cè)瓉?lái)的辦法，來(lái)適應(yīng)高調(diào)門(mén)。當(dāng)然這樣的方法不是每個(gè)人都能做到。對(duì)那些雖然不懂方法，但是嗓子的不良習(xí)慣尚未定型或者積習(xí)不深的人，也就是嗓音還比較松弛，并且有一定彈性的朋友有一定作用。
   第二點(diǎn)是從呼吸上來(lái)糾正。從呼吸上糾正的方法很多，前輩藝術(shù)家也為我們提供了很好的方法。但也因人制宜，比如有的人老是氣浮上胸，就必須要沉氣，當(dāng)它不懂什么是沉和浮時(shí)，就必須體會(huì)生悶氣或抑郁時(shí)氣的感覺(jué)，那時(shí)氣是沉在底部的。反之當(dāng)一個(gè)人在興奮或驚訝時(shí)說(shuō)話(huà)，氣就會(huì)浮上來(lái)。可見(jiàn)一慌是沉不住氣的。實(shí)踐中解除緊張的方法是，故意的深呼吸三次，覺(jué)得心跳減慢了，緊張度也就降低了。
  我們的演唱和上臺(tái)時(shí)更要沉得住氣，發(fā)聲用氣應(yīng)在激昂中見(jiàn)穩(wěn)健，就要鍛煉大腦的抑制能力。否則嗓子就會(huì)因情緒而受到影響。
  另外有的朋友氣吸不深，我們可以用“聞花”和“慢吹蠟”的方法，也可以自己體會(huì)躺著的時(shí)候的呼吸。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候基本上都是使用腹部深呼吸的。如果在這方面糾正得當(dāng)，腹部會(huì)逐漸有力，也會(huì)在體會(huì)到沉氣的同時(shí)增加了胸腔共鳴。
  還有的朋友是雖然有吸不深保持不住的因素，但是錯(cuò)誤的重點(diǎn)是向外大量沖氣。這時(shí)最好從根本上改變氣息運(yùn)行的方向的概念來(lái)糾正。也就是在演唱的時(shí)候找吸氣的感覺(jué)，或者把聲音當(dāng)東西一樣吃下去，不少人通過(guò)這樣的訓(xùn)練，聲音就立起來(lái)頭腔就有共鳴了。
   其他的方法還有很多，比如練習(xí)拖長(zhǎng)音，練習(xí)斷音和氣泡音，這樣的方法對(duì)不同情況的朋友都有一定作用?？偟木褪莾煞N方法：第一種可以不去影響整套唱法，就分一個(gè)沉、浮。第二就是要求立音和扣著唱，也就是吸著唱，傳統(tǒng)京劇術(shù)語(yǔ)叫提留著唱

 糾正發(fā)聲方法的建議（2）
    從共鳴位置上糾正。在京劇演唱時(shí)發(fā)聲不好的朋友，首先要讓他放棄口腔共鳴。盡管口腔共鳴在發(fā)聲中極為重要，但是這對(duì)不善于使用共鳴的人來(lái)說(shuō)，卻是會(huì)出大問(wèn)題的地方，因?yàn)榭谇浑x開(kāi)喉嚨太近，也就是離開(kāi)聲帶太近容易壞嗓子。至于口腔在演唱中各種技巧的重點(diǎn)運(yùn)用是不可否認(rèn)的。這里我們講的是一個(gè)過(guò)程，一種針對(duì)不正確的習(xí)慣所采取的措施。并且在采取這樣的措施時(shí)我們還可用兩個(gè)以上的混合共鳴。比如多用鼻腔、頭腔共鳴，暫時(shí)不用口腔或胸腔共鳴。當(dāng)然這只是一種感覺(jué)或重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，目的時(shí)為了被糾正的朋友的發(fā)聲位置升高。好多朋友在演唱時(shí)會(huì)把注意力集中在嘴上的習(xí)慣，使聲音無(wú)法共鳴致使音量小、沒(méi)有立音。有這樣習(xí)慣的朋友就需要把嘴“搬到”上面去，自我感覺(jué)應(yīng)該是把自己當(dāng)作是個(gè)立式喇叭箱，現(xiàn)在要把低音關(guān)掉，只用上面的高音喇叭唱。結(jié)合“咽音”發(fā)聲，不考慮嘴在發(fā)什么聲音，只要找往上的感覺(jué)。（聽(tīng)錄音示范）
   從姿勢(shì)上來(lái)糾正。對(duì)于發(fā)聲不正確的人來(lái)說(shuō)，總是離不開(kāi)缺少共鳴，位置低，氣息緊等問(wèn)題。在這些現(xiàn)象之間也是有內(nèi)部聯(lián)系的。有時(shí)解決了一個(gè)方面，另一方面會(huì)自然地迎刃而解。比如發(fā)聲時(shí)低頭彎腰，會(huì)感到聲音往腦后跑，聲音比較悶的猛地調(diào)整頭的角度，聲音立刻會(huì)明亮起來(lái)。這主要是調(diào)節(jié)角度后，氣息流經(jīng)的路線(xiàn)發(fā)生了變化。另外氣息上浮時(shí)可以用手放在上胸處，以提示氣息的支點(diǎn)不要在胸口。還有好多如微笑著唱，找呵欠感覺(jué)唱，后頸使勁，兩足生根等等對(duì)演唱都有好處。（詳細(xì)聽(tīng)錄音）
   從吐字上來(lái)糾正。京劇中有一種吐字方法，不但有利于發(fā)聲用氣，提高位置，還可以糾正發(fā)聲中的氣短、沒(méi)立音和聲音不集中等毛病。找一些如“光、川、原”等字，有意識(shí)的把切音的速度放慢，把口腔的動(dòng)作夸張，并要求均勻的變換。利用嘴唇的力度慢速轉(zhuǎn)換聲母、韻母再出字，使嘴唇也起到幫助擋氣的作用，增加堵氣的感覺(jué)。因?yàn)橄氚崖曇袅⑵饋?lái)，就必須在口腔內(nèi)部形成空氣柱。而聲音不能立起來(lái)的朋友，大都是由于氣息分散地從口腔向外流失才不能有立音地。通過(guò)這種方式的咬字有意識(shí)地鍛煉以后，氣息不能從大門(mén)（嘴）沖出去，就會(huì)形成發(fā)立音的空氣柱了。這樣地鍛煉合乎京劇所謂的遒勁，聽(tīng)起來(lái)特別完整而且有力，因此能克服那種濁勁而起到糾正不良發(fā)聲的作用。