印章中直的線條，顯得穩(wěn)健、剛強、雄樸、壯美；曲的線條有變化、柔和、有動感，顯得優(yōu)美。甲骨文結(jié)體與用筆多為直線，細而挺勁，其轉(zhuǎn)彎處亦為折筆，有秀勁挺拔之美。漢印中朱白文亦多橫平豎直線條，故顯得剛毅、樸拙。英國畫家荷加斯在《美的分析》一書中讀到波狀線、蛇狀線能賦予美以最大的魔力：“蛇形線是一種彎曲的并朝著不同方向盤繞的線條，能使眼睛得到滿足，引導(dǎo)眼睛去追逐其無限多樣的變化。”篆刻中元明后多用曲線，尤其是朱文為甚，如吳讓之、趙之謙某些印章多如是。

    篆刻線條不同于書法，書法有著明顯的時序性，這種時序性決定了書法作品的書寫從一個筆畫的起行收到一個字的筆順，乃至字與字之間，行與行之間都有一個不可逆的先后順序。這是書法藝術(shù)的特殊性和特質(zhì)。而篆刻藝術(shù)雖然有一部分從書法來源，但它是一門綜合的技藝，一根線條的完成可以用沖刀一氣呵成，也可以用切刀積點成線；一條直線既可以從右到左，也可以從下到上，同方向的線條甚至可以全部刻掉再刻其他方向的，它沒有時序性。由于沒有時序性一根線條可以反復(fù)打磨，這種打磨有兩種情況，一種是刻印過程中反復(fù)修改，另一種是刻好后做殘破的效果。故真正上手刻過印章的朋友就知道，篆刻過程中刻完初稿后需要初刻兩倍左右的時間來修改，反復(fù)調(diào)整，而調(diào)整的始終是一個印面。