雪里長(zhǎng)歌多逸興，也因規(guī)矩著詩(shī)行

——讀杜曉明先生《春雪》有感

曉明先生早期的詩(shī)詞，寫(xiě)得恣意，往往也不守規(guī)矩。這和他的個(gè)性有關(guān)——崇尚自由，不喜束縛；但我以為也和他對(duì)詩(shī)詞的認(rèn)識(shí)有關(guān)——曾經(jīng)的曉明先生，對(duì)于詩(shī)詞創(chuàng)作必須要嚴(yán)格依格律來(lái)寫(xiě)，是有點(diǎn)兒排斥的。

所以，他從嘗試古詩(shī)詞創(chuàng)作開(kāi)始，就直奔魏晉古風(fēng)而去，且頗受圈內(nèi)好評(píng)。

然而不喜歡依格律寫(xiě)詩(shī)，不代表曉明先生不懂格律。他不僅懂，而且用起來(lái)似乎也一樣得心應(yīng)手。這一點(diǎn)，從他的五律《春雪》中，就可以看出來(lái)。

春雪

杜曉明

白雪覆春洲，烏啼似可愁。

蘆荻折素葉，楊柳沒(méi)寒流。

獨(dú)釣湖山寂，空吟老病休。

月明人橫槊，英氣烈千秋。

這首詩(shī)，首聯(lián)頷聯(lián)都只能說(shuō)是很平淡，無(wú)非就是為我們描寫(xiě)了一幅白雪皚皚的圖畫(huà)。但是我們要知道的是，景物描寫(xiě)，從來(lái)就是詩(shī)歌創(chuàng)作當(dāng)中不可或缺的一個(gè)部分。然而，詩(shī)人們又極少單純?yōu)榱藢?xiě)景而寫(xiě)景。所謂觀花落淚，對(duì)月傷懷，他們?cè)诿枥L自然風(fēng)光的時(shí)候，通常也就是他們想要抒發(fā)情感、表達(dá)志向的時(shí)候。

曉明先生的這四句景物描寫(xiě)，其實(shí)就相當(dāng)于他在詩(shī)中的一個(gè)過(guò)渡。他讓我們明白：就像我們的感情會(huì)因?yàn)榄h(huán)境的變換而變化一樣，在詩(shī)中，詩(shī)人的感情也可能受眼前之景的影響而發(fā)生變化。

眼前的景象，江天一色，寂寥無(wú)人。這樣的情景，很容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想。但想的是什么，那就得因人而異了?？赡苁恰昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的浪漫，也可能是“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”的壯觀，還可能是“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”的哲思。

曉明先生想到的是什么呢？是“獨(dú)釣湖山寂，空吟老病休”的落寞。因?yàn)橛辛诉@頸聯(lián)的兩句詩(shī)，我們突然發(fā)現(xiàn)，曉明先生前面的寫(xiě)景，不再是那么平淡了。它讓我們的詩(shī)人想到了柳宗元的獨(dú)釣寒江雪，并由此生發(fā)出慨嘆：他的寒江獨(dú)釣，固然能夠表現(xiàn)出他的堅(jiān)貞不屈，但是到底過(guò)于寒素，是寂寞的。作為一個(gè)懷有滿腔報(bào)國(guó)熱忱的詩(shī)人，卻不得不遠(yuǎn)離人間，這終非人間正道。他的心里，是落寞的，無(wú)奈的。

這種無(wú)奈與落寞，在杜甫的“名豈文章著，官應(yīng)老病休”中一樣可以看到。那個(gè)渴望“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的詩(shī)人，又哪堪“空吟老病休”呢？然而時(shí)局的動(dòng)蕩，殘酷的現(xiàn)實(shí)，卻注定他只能“長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱”。

到這里，我們是不是以為曉明先生也是一樣的落寞呢？當(dāng)然不是！他是為這兩位詩(shī)人而惆悵，但他并不愿意看到他們的無(wú)奈，或者說(shuō)，他不希望自己也陷入到這種無(wú)奈中去。所以，他想要像曹操那樣，橫槊賦詩(shī)，功照千秋。

從頸聯(lián)的“獨(dú)釣湖山寂，空吟老病休”到尾聯(lián)的“月明人橫槊，英氣烈千秋”，曉明先生既像一位循循善誘的長(zhǎng)者，又如一名氣度豪邁的壯士，他在告訴我們：

人生難免會(huì)遇到艱難困苦，但我們無(wú)需逃避，不必傷感。而應(yīng)該坦然面對(duì)，慷慨以歌。

這首五律詩(shī)，起承轉(zhuǎn)合，過(guò)度自然。尤其頸聯(lián)化用典故非常巧妙，對(duì)仗工整。足見(jiàn)曉明先生詩(shī)詞造詣！