2020年，51歲的王菲仍然有很多并不那么亮眼的身份：

影視演員王菲，公益使者王菲，王牌助演王菲，以及我們每個人經(jīng)常說的：

那個謝霆鋒最喜歡的女人王菲。

即便如此，對我們這些熱愛音樂的人來說，她仍然以那個最重要，也最有分量的身份在發(fā)光：

王菲，確切的說，可能是華語樂壇進入音樂新時代以來最好的那個女歌手。

作為一個歌手的她，究竟有多好呢？

要回答這個問題，我們得明白，如何從多個方面說明歌手的“好處”。

在我個人看來，這一切無非包括三個重要方面：

唱歌的能力夠不夠好，歌曲本身夠不夠好，以及同樣很重要的，有沒有可開創(chuàng)性。

以下是相關(guān)的解釋：

王菲實在是一個很特別的女歌手。

每次我提到這個女人，說出的第一句話總是這樣的：

任何試圖在作品角度低估王菲的行為都是耍流氓。

如果你是一個真正喜歡聽歌的人，對上面這句話應(yīng)該不會有任何異議。

現(xiàn)在我想說的是，為什么會有這個結(jié)論。

僅就新時代華語樂壇這個范疇來說，王菲作為歌手，尤其是作為女歌手最大的好處，在于她依靠自己和團隊的力量，最大限度的拓寬了華語流行音樂的邊界。

這意思是，以歌手而言，王菲本人是一個風(fēng)格極其多變，角度詮釋極為獨特，同時個人“唱商”奇高的女人。

恰恰是這樣特質(zhì)的存在，讓她和她的音樂，在很長一段時間內(nèi)處于極其特別，同時又極有相關(guān)深度的位置。

考慮到當下的樂壇仍然有無數(shù)人試圖去完善自己唱歌的技術(shù)，很大程度上忽略了對于個人音樂視野和基本格局的發(fā)掘——

王菲在音樂性上的特立獨行和自我意識，如今看來仍顯難能可貴。

可能有朋友要提到——你這談的只是個人的基本效果，落實到作品上呢？

非也，作品本身恰恰是王菲區(qū)別于同時代任何一個女歌手的最大不同。

1995年，王菲發(fā)表了專輯《DI-DAR》，正是從這張專輯開始，王菲真正脫離了“模仿”這個舊時代女歌手們都會陷入的小圈子。

用她當時的話說：“這是我第一次意識到在做自己的音樂。”

聽來似乎很奇怪，但實情的確如此。

或許正是這樣獨立的基本音樂效應(yīng)，成就了王菲日后在“三大神?！彪A段真正確立地位的那些歲月。

《浮躁》更看重那些最基本的曲調(diào)，大幅弱化了歌詞為主導(dǎo)的意義。

《唱游》風(fēng)格多變，同時在音樂藝術(shù)模式和商業(yè)價值上雙管齊下。

《只愛陌生人》從未被真正解讀為神專，卻讓無數(shù)人愛上了迷幻搖滾。

至于“二十年后依舊是巔峰”的《寓言》，則是她在音樂上的光輝頂點之一。

眾所周知，《寓言》中一共有五首王菲作曲，林夕填詞的歌曲。

在基本的音樂評價上，這五首歌通常被稱為“愛情五部曲”。

五首歌前后連綴，構(gòu)成一個流暢且完整，但不那么完美的故事。

聽到最后，我們只好覺得，求而不得的段落實在太多，其中蘊藏的情緒也沖突得太過激烈。

于是很多東西自然就誕生了。

這種效果太過真實，以至于就連王菲都意識到：

看見的熄滅了，消失的記住了。

林夕接受采訪時說“我相信自己和王菲是無名分之夫妻”，同時他還說“我覺得王菲悟性很高”——

子曾經(jīng)曰過：但凡悟性很高的人最適合去做的事情就是擁有智慧和自己的感悟。

這意味著：如果我們聽到的是林夕的詞，王菲的唱，它詮釋的就是智慧和領(lǐng)悟。

許多歌迷不得不承認，這是王菲作為歌手的另一重要好處：

她不止是個杰出的歌者，更是一個聰明的女人。

清楚的意識到自己的優(yōu)勢、特質(zhì)和節(jié)奏感在哪里，找到之后，便縱情發(fā)揮著。

在如今這個浮躁的年代里，有許多頂著歌手頭銜的人，無法做到這一點。

所以“歌曲本身夠不夠好”對她來說基本是個無需研究的命題。

獨一無二的拖音唱腔，顫音運用和空靈音色，加上極高的唱商。

這是告訴我們“唱歌的能力夠不夠好”。

關(guān)于開創(chuàng)性這件事情——我們不妨借用張亞東老師的那句話：

許多時候我們不用看音樂，要看王菲的性格。

哪怕《童》是寫給女兒的溫馨小品，我仍然覺得其中的點睛之筆，解釋的其實是王菲自己，因為她這么唱：

“你不能去學(xué)壞，你可以不太乖”。