褚遂良是初唐時期四大書法家之一，也是秦王李世民文學館十八學士之一。他的書體學的是王羲之、虞世南、歐陽詢諸名家，并能登堂入室，自稱一體，其特色是善于把虞世南、歐陽詢的筆法融為一體，方圓兼?zhèn)?，波勢自如，比前輩更加舒展，因此深得唐太宗李世民的賞識。據(jù)說，李世民曾經(jīng)用內(nèi)務府所藏的王羲之的墨跡給褚遂良看，讓褚遂良判斷真?zhèn)?，結果褚遂良無一誤判，由此可見他對王羲之的書法研究的精熟的程度。

《唐人書評》當中把褚遂良的字譽為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方?！本瓦B宋代不以唐書為意的大書畫家米芾也用最美的詞句稱贊褚遂良“九秦萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度?！边@就足以表明褚遂良的字體結構有著強烈的個性魅力。“乃按鋒而直引其腕，則內(nèi)旋外拓，而環(huán)轉紓結也。旋毫不絕，內(nèi)轉鋒也；加以掉筆聯(lián)毫，自然之理。亦如長空游絲，容曳而來往；又似蟲網(wǎng)絡壁，勁實而復虛。”

有評論認為王羲之評價褚遂良書法：游絲斷而能續(xù)，皆契以天真，同于輪扁。每作點畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健也。我個人認為有誤，因為王羲之比褚遂良出生要早差不多二百多年，怎么可能有此評論，看來還需要讀者謹慎甄別。由書法的意象之美，到書法的筆法之美，鑄造了褚遂良優(yōu)美的書風，形成了以空靈為特色的獨特的藝術風格。在歐陽詢或虞世南的書法作品中，我們找不到明顯的運筆痕跡，但是褚遂良不同，他不掩飾用筆的痕跡，甚至樂于強調(diào)這種痕跡，以表現(xiàn)自己所傾心的活潑節(jié)奏，一起一伏，一提一按，形成一種韻律，節(jié)奏非常明快。

褚遂良到了晚年，他在書法上達到了一個非常高的藝術境界，為中國的書法發(fā)展作出了巨大貢獻。如果我們把歐陽詢、虞世南的楷書作品和褚遂良的楷書作品放在一起，就會明顯看到一種風格上的轉變。這種轉變顯然是對筆法的追求造成的。如果說書法中楷書有筆意的表現(xiàn)，應當數(shù)褚遂良最高。如果說北魏碑體現(xiàn)了一種骨氣美，歐陽詢體現(xiàn)了一種來自嚴謹法度的理性美，虞世南體現(xiàn)了一種溫文爾雅的內(nèi)斂之美的話，那么，褚遂良卻表現(xiàn)了一種來自于筆意的華美。在歐陽修與虞世南的書法中，線條與筆法是為塑造字形而服務的，但褚遂良則不然，他是一位具有唯美氣息的大師，他刻意地處理每一個筆畫，每一根線條，每一個點與每一個轉折，結果，這種刻意卻超出了字形之外，就好像具有一種脫離了形體而獨立的意義，使點線變成一種抽象的美。

以上就是我對褚遂良書法的個人看法與感悟，實際上，褚遂良的藝術特色和價值還遠遠不止這些，還有許多更加深層次的東西等待更多的書法愛好者去探索挖掘。

媒體來源：二姐美I食