馮小剛導(dǎo)演的《北轍南轅》臨近收官，這部號(hào)稱半個(gè)影視圈大咖加持，以女性勵(lì)志故事為主軸的網(wǎng)劇，雖然集結(jié)了各種時(shí)髦流行元素，但網(wǎng)評(píng)分只有4.8。曾經(jīng)自稱“苦孩子”出身的馮小剛，時(shí)隔二十多年后再導(dǎo)電視劇，卻因作品內(nèi)容與真實(shí)生活越來越南轅北轍，成為當(dāng)下影視作品不識(shí)人間疾苦的又一個(gè)例證。

　　“京味兒”外殼下與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)

　　“京味兒”是導(dǎo)演馮小剛的拿手好戲，在近幾年幾部“京味大劇”折戟沉沙后，《北轍南轅》的臺(tái)詞讓我們感受到了那個(gè)曾經(jīng)以調(diào)侃、自嘲為主的馮氏幽默的語言風(fēng)格，從《甲方乙方》到《大腕》，觀眾喜歡看馮小剛片子里的人物一口京腔耍貧嘴的機(jī)鋒與智慧。但時(shí)過境遷，沒有了特定的場(chǎng)景和人物，觀眾對(duì)于一個(gè)“京味兒”的外殼似乎并不感冒，尤其是這個(gè)外殼下面，是與現(xiàn)實(shí)生活的反差與脫節(jié)。

　　《北轍南轅》中五個(gè)成長(zhǎng)背景不同的女性，看似都有著各自的故事和不如意，但她們的背后，似乎都有著用之不盡的資源與物質(zhì)保障，這讓她們看起來美麗瀟灑又可以任性妄為。藍(lán)盈瑩飾演的鮑雪和金晨飾演的戴小雨，雖然兩個(gè)人都“事業(yè)無成”，但遇到挫折失意，兩人就可以躲回到老家的豪宅吃香喝辣，還有劉曉慶飾演的長(zhǎng)輩作為“人間清醒”般的角色幫她們解心寬，這種近乎“理想”的生活方式，在一線城市的大部分人眼中是可望而不可及的。在北上廣這樣的城市里，通勤、升職、人際關(guān)系、房貸車貸、孩子上學(xué)以及健身養(yǎng)老，才是人們每天生活繞不開的中心話題。一個(gè)取之不竭的家庭后盾，可以讓鮑雪和戴小雨幾年不找工作、找了工作幾年無所作為，卻無法讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

　　對(duì)于現(xiàn)在的女性勵(lì)志劇，批評(píng)的聲音通常會(huì)集中在“國(guó)產(chǎn)劇里沒窮人”，卻忽視了此類作品一個(gè)根本原則：如果劇中女性不是一個(gè)價(jià)值創(chuàng)造者，她所消費(fèi)的一切不是她憑借本人能力賺取的，那么獨(dú)立女性的人設(shè)就無法成立。都市劇中的都市麗人多么光鮮亮麗，恐怕并不是問題，真正的癥結(jié)在于，劇中女性角色所展現(xiàn)出的職業(yè)行為，無法支撐她們光鮮的生活與說干就干的任性，這也是女性勵(lì)志劇無法被當(dāng)今觀眾，尤其女性觀眾所認(rèn)同的根本原因。

　　女性故事未能展現(xiàn)獨(dú)立自強(qiáng)

　　《北轍南轅》與此前的其他同類題材的作品一樣，就是高舉著女性獨(dú)立的大旗，但卻看不到獨(dú)立女性。該劇中的5個(gè)女性，有的事業(yè)有成，有的郁郁不得志，但是在故事里，觀眾既看不到鮑雪辛苦試鏡、刻苦磨練演技，也看不到商場(chǎng)女強(qiáng)人尤珊珊分析任何一場(chǎng)商業(yè)活動(dòng)或者去批改項(xiàng)目計(jì)劃書。

　　她們帶著一個(gè)職業(yè)身份出現(xiàn)在劇中，但給人的感覺卻是，不用經(jīng)過糾結(jié)、掙扎和努力，便可以輕易地在職場(chǎng)上說服別人達(dá)到目的或者獲得自己想要的資源，這樣的故事雖然美好，但卻無法展現(xiàn)她們的任何價(jià)值產(chǎn)出，也無法說服觀眾去相信。

　　在《北轍南轅》播出期間，香港TVB曾經(jīng)的當(dāng)家花旦陳慧珊為了家庭復(fù)出工作當(dāng)英語老師的新聞引發(fā)了不小的關(guān)注。這讓很多人懷念起陳慧珊所飾演的那些叱咤職場(chǎng)的職業(yè)女性，尤其是1999年的《鑒證實(shí)錄》：作為法醫(yī)，她的每一個(gè)動(dòng)作和眼神，她對(duì)尸體每個(gè)細(xì)節(jié)的觀察，她對(duì)鑒定報(bào)告結(jié)論的用心都讓觀眾相信她就是那個(gè)角色，也將獨(dú)立女性的觀念植入人心。

　　雖然如今的女性劇已經(jīng)走向了精品化制作、電影質(zhì)感，但能展現(xiàn)女性獨(dú)立自強(qiáng)的角色，卻要追溯到20年前，這恰恰說明了影視創(chuàng)作的問題所在。

來源 北京晚報(bào)

記者 邱偉

流程編輯 吳越