90年代初我家在某超大型國(guó)有企業(yè)生活區(qū)內(nèi)，我們的有線電視是廠區(qū)內(nèi)的閉路電視，每周六日的時(shí)候都會(huì)放香港電影。

那時(shí)沒有大禮拜，每周最盼望的就是周六放學(xué)后可以晚上盡情看電視了，但是由于周一要上學(xué)，所以周日晚上只能看到晚上9點(diǎn)。

我們同齡人的偶像幾乎都是周潤(rùn)發(fā)。

正好一個(gè)周末趕上放他的兩部電影《江湖情》和《英雄好漢》。

周六晚上看了前一個(gè)，周日晚上只看了后一個(gè)的前面一小半兒。

第二天上學(xué)的時(shí)候，我前面的孫同學(xué)知道我沒看完就給我講這部片子。

尤其他說周潤(rùn)發(fā)最后和萬(wàn)梓良決戰(zhàn)的時(shí)候用的那大子彈……我現(xiàn)在仍然記得他張開手掌用一拃比劃子彈大小，然后表演發(fā)哥怎么把火腿腸大小的子彈推入彈倉(cāng)的動(dòng)作。

基本上那時(shí)候周潤(rùn)發(fā)電影里的每個(gè)標(biāo)志性動(dòng)作，都會(huì)惹來我們很久的模仿。

因此關(guān)于《英雄好漢》這部電影，我長(zhǎng)久以來最深刻的印象就是周潤(rùn)發(fā)靠墻上子彈的情景，腦補(bǔ)了很久，后來又有機(jī)會(huì)看的時(shí)候還對(duì)照著。

這個(gè)電影中周潤(rùn)發(fā)飾演的李阿劑很奇怪，沒有它的續(xù)集《江湖情》中的形象那么霸氣，反而是被萬(wàn)梓良“欺負(fù)”得近乎懦弱。

恰恰是在絕地反擊時(shí)，準(zhǔn)確說就是在上子彈的那一刻前后，從茫然失措到鎮(zhèn)定自若再到義無(wú)反顧，子彈上膛后的表現(xiàn)有點(diǎn)像《賭神》里他在停車場(chǎng)被伏擊后突然恢復(fù)記憶時(shí)表現(xiàn)出來的英勇。

這是全片最出彩的一剎那。賈樟柯抓住了。

因此那天當(dāng)《江湖兒女》中出現(xiàn)當(dāng)年一幫混混看錄像，錄像里就是這個(gè)鏡頭的時(shí)候，我一下子就猜到了這是什么片子，一下子就想到了當(dāng)年的歲月。

廖凡坐在他的馬仔中凝神靜氣看著發(fā)哥耍酷那近乎朝圣的勁兒，我熟悉得很，這就是電影《江湖兒女》細(xì)致入微地代入情懷，有點(diǎn)“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的感覺。

發(fā)哥電影歌曲引起的懷舊在這部片子中還有響了兩遍的《淺醉一生》。

《喋血雙雄》中周潤(rùn)發(fā)飾演的小莊第一次見到葉倩文飾演的歌女Jennie時(shí)，她便正唱著這一首歌。

其實(shí)這首《淺醉一生》已經(jīng)不是第一次出現(xiàn)在賈樟柯電影里。在《小武》和《二十四城記》中都曾出現(xiàn)過。

葉倩文也是賈樟柯最為鐘愛的歌手，對(duì)于賈樟柯來說，“葉倩文的歌里有一種江湖感，和那個(gè)時(shí)代的情義相連，也暗合了影片中人物的命運(yùn)?！?/span>

片中練雜技的人嘴中叼著自行車轉(zhuǎn)圈的時(shí)候，還有《瀟灑走一回》的背景音樂，而這首歌其實(shí)也不是第一次出現(xiàn)在賈樟柯的電影中。

這些鏡頭和流行歌曲都是走過八九十年代的年輕人都不陌生的。

香港電影和港臺(tái)流行歌曲對(duì)大陸青年的影響，差不多是七零八零后的集體回憶了。

對(duì)于賈樟柯的電影來說，八九十年代的港臺(tái)流行金曲是一個(gè)很好的懷舊場(chǎng)或年代秀的標(biāo)志。

就像影片開頭歌舞廳里準(zhǔn)備跳迪斯科的音樂赫然就是《男兒當(dāng)自強(qiáng)》前奏的《將軍令》。

雖然《黃飛鴻》的御用背景音樂被挪到了世紀(jì)初的北方小城一個(gè)昏暗歌廳里，沒有拳腳，只有一群待起舞搖頭晃腦、穿著土了吧唧、動(dòng)作毫無(wú)美感的小鎮(zhèn)青年們，竟然毫不違和。

那時(shí)候什么場(chǎng)景配什么音樂似乎沒那么講究，就像很多東西最開始進(jìn)來的時(shí)候我們都不太講究，因此聽說肯德基最早在北京出現(xiàn)的時(shí)候，還有包場(chǎng)辦婚禮的呢，想想就很有一種雖然錯(cuò)位但是嚴(yán)絲合縫的荒誕喜感。

很自然地使用港臺(tái)金曲到最高境界的是男女主人公去參加葬禮時(shí)，哀樂用的竟然是《上海灘》。

沒有找到原聲，只能自行腦補(bǔ)下哀樂用《上海灘》演繹的感覺

賈樟柯在《三峽好人》中用過一次這首歌曲，那次是手機(jī)鈴聲。我是頭一回聽到這首特別提振人心的金曲在把節(jié)奏改動(dòng)并降key后，用在葬禮上！竟然也毫不違和！

就像那場(chǎng)葬禮前來送行的還有一對(duì)死者生前最愛的國(guó)標(biāo)舞演員，為了送“二勇哥”，他們應(yīng)江湖“大哥”的要求，在吊唁的棚子前跳起了國(guó)標(biāo)！

不要以為這只是電影，現(xiàn)在在天涯上仍然能翻到那些大陸鄉(xiāng)村辦喪事時(shí)發(fā)生各種奇葩事兒的帖子，那里面列舉了天南海北的網(wǎng)友們親身經(jīng)歷的各種雷人葬禮。

喪事上那些配著DJ舞曲的舞蹈節(jié)目以及最近幾年興起的魔術(shù)表演，辦場(chǎng)喪事跟辦個(gè)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)沒有區(qū)別，相聲小品都已經(jīng)不稀罕了。

還有網(wǎng)友說雷人的是有個(gè)在喪事上唱起了《頭發(fā)亂了》，樓下有人接著說那不算啥，我經(jīng)歷的一場(chǎng)葬禮有人上唱?jiǎng)⒌氯A的《今天》，歌詞不改：等了好久終于等到今天……

還有人唱?jiǎng)g的“北京人在紐約”：“千萬(wàn)里我追尋著你……”，黎明的《今夜你會(huì)不會(huì)來》，真是會(huì)令人眼界大開，這么看來《江湖兒女》里奏起《上海灘》倒是很符合國(guó)情。

《江湖兒女》中也不光只有港臺(tái)歌曲。在舞廳里蹦迪時(shí)的那首《YMCA》，我從小就聽過這首歌，很長(zhǎng)時(shí)間里都不知道演唱者是誰(shuí)，但是當(dāng)年這首歌曲所帶動(dòng)的DISCO，已經(jīng)成為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，它也不止一次地出現(xiàn)在賈樟柯的電影中。

當(dāng)然片中兩次出現(xiàn)的，一個(gè)草臺(tái)班子的卡拉選手演唱的《有多少愛可以重來》來推動(dòng)劇情，第二次唱的時(shí)候，女主坐在人群中情不自禁地合唱起來，則看起來略微有點(diǎn)煽情和多余了。

但盡管如此，這些音樂都很好地襯托甚至了推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，他們出現(xiàn)的時(shí)候，好像就是你昨天剛剛經(jīng)歷的場(chǎng)景又回放了一遍一樣。

相比之下《黃金兄弟》就low了許多。

劇情單薄，情節(jié)老套，動(dòng)作戲也不出奇，這些的不高級(jí)都不足為怪。

它打著“古惑仔兄弟再聚首”的噱頭，讓昔日赤膊上陣的銅鑼灣小流氓們穿上西服就成了特工，玩起了20年前我們就熟悉得很的老港片套路。

五兄弟最后集結(jié)時(shí)又響起了鄭伊健們走穴必唱的《友情歲月》，會(huì)帶動(dòng)我們的懷舊情緒上場(chǎng)，但音樂和場(chǎng)景配合起來與舊時(shí)光的記憶完全不匹配。

不是玩情懷不行，但不能這么生硬，這么老套，這么不高級(jí)。

有一種東西叫作“場(chǎng)”。那就是賈樟柯營(yíng)造的場(chǎng)，是小縣城里摩托當(dāng)?shù)?，滿嘴山西話，穿著和舉止都符合時(shí)代特征，八九十年代港臺(tái)歌曲貫穿更是將氛圍做足。

因此你看《江湖兒女》無(wú)論是人物還是場(chǎng)景，還是配樂，都有機(jī)地組合在了一起。

到了《黃金兄弟》為啥看著會(huì)覺得有些別扭呢，首先就是這部電影打出的情懷噱頭——古惑仔20年兄弟情。

一提到古惑仔我們首先想到的就是紋身赤膊拎片兒刀的形象，街頭橫立，青春、熱血，有種舍我其誰(shuí)的臭流氓勁兒。

但是到了《黃金兄弟》里面，衣著都很帥，發(fā)型也都很酷，動(dòng)作瀟灑凌厲，但基本上50歲的年齡還玩這種淺層次的情感宣泄，那不是我們印象中在街頭狼奔冢突亡命帶來的青春沖擊，那是尬戲。

所以它的不成功的因素之一就是破壞了場(chǎng)。場(chǎng)破壞了，五兄弟最后合體的場(chǎng)景都不如《煎餅俠》了。

還有香港音樂也這么不堪了嗎，新的主題曲和《友情歲月》相比更流于口水歌了，還沒那么上口？

都說香港電影已死，那句話是誰(shuí)說的，好人不會(huì)死，壞人也不會(huì)死，只有蠢人會(huì)死。如果香港電影真的死了，我看真的沒啥別的可以解釋了。