一年一度的香港金像獎頒獎典禮即將在4月14日舉行，兩岸三地的眾多媒體已將目光投向了東方明珠。

盡管新世紀以來的港片持續(xù)低迷，但這項曾經(jīng)作為華語電影風(fēng)向標(biāo)的頒獎典禮沒有因此而失色，反倒是更多的內(nèi)陸電影人不斷奪獎，使得關(guān)注它的內(nèi)陸影迷越來越多。

尤其是去年國慶節(jié)期間逆襲票房的《無雙》，讓人再次領(lǐng)略到純港片的味道和久違的發(fā)哥魅力。

此番金像獎競爭最激烈的最佳男主角提名中，《無雙》中的兩大男主周潤發(fā)和郭富城雙雙入圍，誰能最后手握小金人，懸念十足，令人期待。

提到金像獎的小金人，也很有故事。

這座眾多影人為之拼搏奮斗夢想得到的獎杯，是一個體態(tài)優(yōu)美的女神造型。

而這個女神造型，并不是隨隨便便憑空捏出來的，她可是一個有故事的人。

她是1979年的港姐冠軍鄭文雅。

在1979年的港姐比賽上，她無可爭議地獲得了“最上鏡小姐”和冠軍的桂冠。

但那屆港姐總決賽上的一枚遺珠后來在影視圈的發(fā)展顯然更好。

在賽前她因天生麗質(zhì)而成為大熱門。

不過據(jù)說沒進入三甲是因為之前沒有穿過高跟鞋，以至于在臺上走錯臺步，因此痛失桂冠，最后僅獲得第四名。

她就是后來被邵逸夫稱為“八十年代性感女神”的鐘楚紅。

連張國榮都在《今夜不設(shè)防》中酒后吐真言“鐘楚紅真的太靚”。

本來頂著港姐桂冠，發(fā)展前途不可限量。

但是鄭文雅在當(dāng)選港姐后一年內(nèi)履行了參加“環(huán)球小姐”選美和慈善訪問等一系列任務(wù)之后，令人詫異地投向了無線的對手“麗的電視”，也就是后來的亞洲電視。

在那里她拍了幾部電視劇，可惜平臺不如TVB有力，導(dǎo)致港姐的光環(huán)漸漸淡去。讓人對鄭文雅的選擇頗為不解和可惜。

直到三十多年后，TVB在新一屆港姐比賽時記者采訪鄭文雅，她才含糊地說出當(dāng)年“明珠暗投”的原因。

盡管仍舊不肯說出當(dāng)事人的名字，而且她只說是自己年紀小不懂保護自己，但幾乎可以猜測到鄭文雅當(dāng)年沒能在TVB發(fā)展的原因不外乎潛規(guī)則。

姣好面容，魔鬼身材，花樣年華，自然受到心懷不軌之人的垂涎。而這人還是某實權(quán)人物。

當(dāng)然有想法有個性，也是她擔(dān)心木秀于林風(fēng)必摧之。

不肯委身屈就，于是鄭文雅才走了一段“彎路”。

在亞視沒幾年，她就投身到電影圈。1985年，她主演了那部至今影響深遠的《何必有我》。

這是近年來總在被傳逝世了的鄭則仕自導(dǎo)自演的處女作，和鄭文雅演對手戲的正是當(dāng)時的票房毒藥“周潤發(fā)”。

盡管貴為上一年度的金馬影帝，但當(dāng)時的周潤發(fā)還沒遇到將改變他命運的吳宇森，而作為曾經(jīng)的TVB長劇之王，在進入電影圈后主演的電影幾乎無一例外地票房仆街，令投資者大為頭疼。

這部《何必有我》在當(dāng)年全港上映的105部電影中排名27，也僅收獲了700多萬的票房。

不過這部現(xiàn)實題材的虐心神作，卻是商業(yè)電影為主的港片中不多見的一股清流。鄭則仕靠這部電影獲得了當(dāng)年的金馬獎影帝提名，第二年的金像獎則拿下影帝桂冠。

值得一提的是，1985年的香港電影是當(dāng)之無愧的成龍年。

那一年電影票房排行榜上前四名的電影的主演全部都是Jackie Chan，《福星高照》《夏日福星》《警察故事》《龍的心》等。

不僅叫座而且叫好，在金像獎上成龍有最佳影片（《警察故事》）和最佳導(dǎo)演（《警察故事》）、最佳男主角（《警察故事》《龍的心》）等多項提名。 

但是在每個演員最為看重的最佳男主角評選中，成龍的雙保險卻“意外”不敵鄭則仕，不僅成就了后者的影帝而且讓鄭則仕的“肥貓”成為香港影史上最經(jīng)典的小人物。

這還不是鄭則仕唯一一次終結(jié)成龍。

在1997年的第16屆金像獎影帝爭奪戰(zhàn)中，鄭則仕再一次成為成龍的苦主。

《三個受傷的警察》的“奪命甘”戰(zhàn)勝《警察故事四簡單任務(wù)》的“陳家駒”，讓兩屆金馬影帝成龍至今也未能圓上金像獎的影帝夢，從而成為香港金像獎上最著名的陪跑王。

在這部《何必有我》中，飾演社工的鄭文雅貢獻了從影以來最為出色的一次演出。尤其是她在電影進行到19分22秒時的一個鏡頭，最終成就了她的名字永遠鐫刻在香港影史上。

那是劇中的角色隔著布簾在沖涼，朦朧的剪影是她的纖纖玉手高舉著花灑，嬌軀微微后仰。

正是這個華語片史上經(jīng)典的沐浴鏡頭中的造型，最終成為了金像獎獎杯在第四度設(shè)計更換時的最佳選擇。

金像獎的獎杯造型歷經(jīng)了由陋到精的更迭。

1982年的第一屆時獎杯僅僅是一個簡單的金屬人型，第二屆時則是一個高舉星球的男性，到了第三屆獎杯又變成了一個藍色水晶方塊。

從第四屆開始，獎杯改為一個揮著手向前飛奔的肌肉男，為呈現(xiàn)動感，造型設(shè)計了一前一后兩個腦袋，被戲稱為“雙頭怪”，這個“雙頭怪”獎杯一直用到第九屆。

直到1991年，金像獎獎杯才參照鄭文雅的經(jīng)典造型，設(shè)計成一手持星球，身圍膠片，神情充滿向往的女神造型，并沿用至今，而且在香港文化中心附近還有放大版的金像女神雕像。

雖然演藝沒得過任何獎項，但是鄭文雅卻注定成為香港影史不可分割的一部分。

當(dāng)年能夠選擇鄭文雅的造型也有著多方的考量。

首先是鄭文雅從小喜歡運動，形象健康大方，她不僅擅長跳舞，還在1978年-1980年間成為香港女子跳高紀錄保持者。

退出江湖后喜歡上高爾夫，經(jīng)過苦練，竟然成為了香港第一位華人職業(yè)女高爾夫球手，是香港華人女子高爾夫球總會的創(chuàng)始人。還是很多圈中明星的高球教練，座下“弟子”中名氣最大的當(dāng)屬曾經(jīng)是香港金像獎最年輕的影后，如今卻混得不堪的張柏芝。

能讓金像獎組委會看上她，還有鄭文雅的另一個敢為人先的經(jīng)歷——第一個拍裸照的影星。

1986年，中文版《花花公子》雜志豪擲百萬邀請鄭文雅拍攝了寫真，由著名攝影師Kevin Orpin親自上陣，攝下了鄭文雅最美青春的寫真集。

成為很多影星專屬攝影師的Kevin Orpin后來還為張國榮拍攝了他的第一本寫真集《張國榮純影集》。

對于當(dāng)年雜志社老板將其寫真照放到香港《花花公子》雜志創(chuàng)刊號的封面，她并不同意，她認為照片與雜志風(fēng)格不符。

不過鄭文雅的領(lǐng)風(fēng)氣之先，讓她的《鄭文雅寫真集》一時洛陽紙貴，也讓很多明星跟風(fēng)拍寫真，但論影響力和她相比差了很多。

這也是金像獎組委會看上她的理由之一：青春、健康又個性十足，積極向上。

同時因為鄭文雅學(xué)過雕塑，因此在組委會的邀請下，她也成為當(dāng)年獎杯設(shè)計的重要參與者。鄭文雅和其他工作人員在她家中用石膏試造各種造型，十易其稿才確定用《何必有我》中的經(jīng)典鏡頭作為獎杯造型。

1991年金像獎頒獎典禮上，這個造型獎杯第一次投入使用，那一年的金像獎影帝是演藝生涯唯一一次獲得最佳男主角的張國榮。可惜的是頒獎時，張國榮人在國外，錯過了一生中唯一一次登臺領(lǐng)獎的機會。

拍攝過十幾部部影視作品的鄭文雅更是沒有機會獲得金像獎的青睞。

除了《何必有我》中的角色外，她還參演了諸多明星參演的《富貴列車》、和周潤發(fā)合演的另一部影片《初一十五》，和許冠文主演的《合家歡》，和譚詠麟主演的《小生怕怕》等等，作品雖然不多，但是合作對象幾乎都是大牌，可惜的是她的演技并沒有得到過獎項的認可。

還是豆瓣網(wǎng)友說得好：不管是周潤發(fā)還是梁朝偉，是劉德華還是周星馳，他們捧著獎杯的時候，肯定有的深情凝視，有的溫柔撫摸，有的狂熱親吻，有的擁入懷中……真想知道，此時此刻坐在臺下或者電視機前的鄭文雅究竟是何感覺，會不會芳心竊喜？ 

網(wǎng)友有疏漏的是，周潤發(fā)最后一次因《阿郎的故事》拿金像獎時是1990年的事了，那以后至今發(fā)哥曾7入圍香港金像獎最佳男主角，但卻一次都沒拿到女神杯，而發(fā)哥還是鄭文雅當(dāng)年合作最多的演員。

世事輪回，周潤發(fā)憑借《無雙》時隔八年后再度獲得提名，不知“女神”鄭文雅會不會讓發(fā)哥如愿了。