|
【個人簡介】 孟慶占，1965年生，天津人。1990年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，中國藝術(shù)研究院特聘研究員、高研班導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，天津美術(shù)家協(xié)會副主席，天津市政協(xié)委員。 在自己的美術(shù)創(chuàng)造方面，不愿追逐時髦，也不愿盲從洋式新潮，而是沉醉于傳統(tǒng)文化，有持之以恒的人文追求和學(xué)術(shù)理念，提出“工心寫意和意向工筆”的學(xué)術(shù)主張，使其創(chuàng)作逐步形成了自己的繪畫風(fēng)格和面貌。其作品承傳統(tǒng)又具己意，工筆畫意象大氣，寫意畫開張有法。 多年來入選全國展覽20余次，其中2009年作品《凝固的生命》入選全國第十一屆美展，2012年 作品《春華秋實(shí)》獲文化部群星美術(shù)大展銀獎，并懸掛人民大會堂，2014年作品《龍之夢》入選第十二屆全國美展（天津展區(qū)），作品《瑞羽和風(fēng)》懸掛北京京西賓館一樓，2018年由天津人民美術(shù)出版集團(tuán)出版《孟慶占書畫作品集》專業(yè)著作一部。2019年作品《日出東方》入選第十三屆全國美展，2019年創(chuàng)作抗疫作品《一座山》和2020年創(chuàng)作抗疫作品《禮英雄》2021年創(chuàng)作《盛世三?！繁蝗嗣袢請蟀l(fā)表。 【作品鑒賞】
《旭日暖陽》 紙本設(shè)色 144cm×365cm 2018年 無論工寫 皆為表意 文/霍春陽 中國畫講究人畫合一。做事于無聲處聽驚雷為高士，為畫自工寫處賞情意乃上品?？v觀中國當(dāng)代畫壇，許多畫家還在追求所謂的技法，這種對于淺表的無休止的追逐很容易失去對藝術(shù)本真的把握。所以許多堂而皇之的“寫實(shí)”，實(shí)際上早已淪為對客觀物象的機(jī)械描摹。很多所謂的創(chuàng)作，并非“寫畫”出來的，而是“描畫”的結(jié)果，畫面中看不到“人文”的因素，缺失了畫家本身應(yīng)該介入的對于情感的訴求，作品沒有了生命質(zhì)感，空洞無魂，不忍卒看。藝術(shù)創(chuàng)作不是片面追求描摹客觀事物，而是要借物抒情、憑象達(dá)意。慶占“意向工筆”和“工心寫意”的繪畫理念的提出，讓我非常認(rèn)同，不中則不正，中正乃天地大道，正可謂“中正至大”也。
《盛夏鳥語》 紙本設(shè)色 144cm×365cm 2018年 中國繪畫，所謂工筆寫意本無清晰界限，有人擅長工筆寫實(shí)，也有人喜好寫其大意，但無論何種表現(xiàn)形式，本質(zhì)上都是為了表現(xiàn)畫者的思想境界、人格情懷和審美旨趣等心靈層面的心得體悟。一言以蔽之，無論工寫，皆為表意，更是表心，這就是“外師造化，中得心源”的終極表現(xiàn)方向。慶占為人中正，為藝至真，注重思考，有思想，具悟性，知道如何從傳統(tǒng)文化修煉中獲得靈感和智慧。慶占的畫我看過不少，可以說對他比較了解，他的創(chuàng)作，善于因心造境。大畫大而得當(dāng)，氣勢宏闊，用筆勁健灑脫，出于傳統(tǒng)卻自成一格，用墨酣暢不滯，且氣韻生動，可謂筆精墨妙，加之構(gòu)圖得法，格局謹(jǐn)嚴(yán)，元?dú)饬芾?。慶占的小畫，平中見奇，小中見大，看上去不拘不謹(jǐn)，沉靜安然。觀其畫作，無論大畫，還是小品，都具有較強(qiáng)的視覺效果與書法美質(zhì)，中國畫的“寫”的意味出來了。更為可貴的是，他的用筆用墨不是簡單的筆墨符號，而是有景、有情、有意、有魂，是有感而發(fā)，是以形達(dá)意，借意襯形，足見畫者的心胸和情懷相當(dāng)不俗。
《湖光春色》 紙本設(shè)色 220cm×620cm 2018年 古語云，倘能精于一藝，方可一通百通。我們從慶占的為人處世也能看出這一點(diǎn)，他不說豪言壯語，頗有君子之風(fēng)。有時一日不語，有時卻口若懸河；有時辦事至為謹(jǐn)慎，有時臨大事更顯靜氣。他閑暇時會來找我閑聊，他平常愛讀名哲經(jīng)典，善觀太極陰陽，并能將陰陽學(xué)說的堂奧之理悄然融進(jìn)自己的繪畫，滲入翰墨筆端，找到了一種表達(dá)自我心性的獨(dú)特藝術(shù)語言?？此漠嬜?，不煩瑣，不雜亂，感覺像是心靈的訴說，是情感的通達(dá)，亦是對內(nèi)心世界的質(zhì)樸表現(xiàn)，更是歷經(jīng)喧囂過后的寧靜與安詳。數(shù)棵翠竹，幾株蘭草，一群野鳧，幾條游魚，千畝稻谷，萬畝清荷……他都用細(xì)膩抒情的筆調(diào)表現(xiàn)得淋漓盡致，并且因之煥發(fā)出新的生機(jī)和別樣的魅力。遍覽他的創(chuàng)作，雖大多從寫生中來，但并不囿于客觀物象，而是經(jīng)由自己的心靈和情感所撫觸過的生命體驗(yàn)而得。他的作品《平生好躍，進(jìn)退有方》《西風(fēng)寒露深林下，任是無人亦自香》《莫道暑天熱，心靜自然涼》《沃野千里有余香》《潮白秋情》等等，都是他對人生的體驗(yàn)和感悟，是對家鄉(xiāng)的熱愛和感懷。即便是簡單的尺幅小品，也顯得那么純真，那么諧美，那么抒情，那么有韻致。你能覺察到那種在淡淡憂傷和沉思中蘊(yùn)藉甚深的體悟。我想，那一定是思想爭鋒之后的沉寂，為歷練苦熬過后的平實(shí)。不難看出，繪畫只有融入了畫家自身豐盈的情感和對于生活的切身感悟，才會顯得生機(jī)盎然，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和穿透力。
《淀邊即景》（吳悅石題字） 紙本設(shè)色 144cm×365cm 2017年 宋代畫家范寬曾說：“與其師于人，未若師諸物也，與其師諸物者，未若師諸心也。”由此對照，我們欣賞慶占的繪畫作品，能真切感覺到他是在“師物”，更是在“師心”，是人格心性的自然流露，而不是形而下的刻板摹寫，既能致其廣大，又能曲盡精微，既能精研筆墨技法，又能抒發(fā)人文情懷。慶占正值年富力強(qiáng)，愿修心修性，藝事精進(jìn)，創(chuàng)作出更多精品佳作！ 2018年8月8日 （作者 霍春陽 全國著名花鳥畫家、原天津美術(shù)學(xué)院中國畫系系主任、天津美術(shù)家協(xié)會副主席）
《潮白晨曲》 紙本墨筆 144cm×365cm 2018年
小品 紙本墨筆 34cm×34cm 2016年
《玉立秋池》 紙本墨筆 68cm×68cm 2013年
《任是無人亦自香》 紙本墨筆 68cm×68cm 2016年
《花鳥四條屏》 紙本墨筆 136cm×34cm×4 2006年
《花香鳥語》 紙本墨筆 68cm×68cm 2016年
《秋韻》 紙本墨筆 68cm×68cm 2008年
《秋實(shí)圖》 紙本設(shè)色 69cm×46cm 2017年
《清風(fēng)滿塘》
《氣盛虎賁》 紙本墨筆 136cm×68cm 2018年
《年年有余》 紙本墨筆 136cm×68cm 2018年
《進(jìn)退有方》 紙本墨筆 136cm×68cm 2018年
《春江暢游》 紙本墨筆 138cm×70cm 2018年
《心閑秋水》 紙本設(shè)色 136cm×68cm 2017年
《沃野千里有余香》 紙本墨筆 136cm×68cm 2016年
《春華秋實(shí)》 紙本設(shè)色 165cm×180cm 2012年
《凝固的生命》 180×180cm 2008年
《龍之夢》 紙本墨筆 200cm×180cm 2004年
《碧池香清》 紙本設(shè)色 136cm×68cm 2015年
《宏業(yè)大開》 紙本設(shè)色 136cm×68cm 2018年
《清風(fēng)雅韻》 紙本設(shè)色 136cm×68cm 2017年
《清韻高潔》 紙本設(shè)色 136cm×68cm 2013年
《情系故園》 紙本設(shè)色 136cm×60cm 2011年
《日麗風(fēng)和》 紙本設(shè)色 136cm×68cm 2012年
《瑞羽和風(fēng)》 紙本設(shè)色 136cm×68cm 2011年
《銀塘玉藕香風(fēng)遠(yuǎn)》 紙本設(shè)色 136cm×68cm 2012年 |
|
|
