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      古人寫不丑,今人寫不拙,學(xué)碑失去神韻必然丑

       趙俊峰評談 2021-08-21

      當(dāng)代書壇丑書、亂書泛濫已經(jīng)是不爭的事實(shí),但是對于丑書的定義,不僅書法愛好者無法說明白,就是專業(yè)的書論家對此也莫衷一是。究竟什么樣的是丑書?其實(shí)把當(dāng)代丑書和古人的作品、經(jīng)典書論一對照,就一目了然了。通過比較,可以這樣定義丑書:學(xué)碑造作、無韻即為丑書。

      古人寫不丑,今人寫不拙,學(xué)碑失去神韻必然丑

      漢碑 《開通褒斜道》

      先談造作,造作就是不自然。書法最講究“道法自然”,原因很簡單,自然之物沒有不美的?,F(xiàn)代草圣于右任就說:“一切順乎自然——在動筆的時(shí)候,我絕不遷就美觀而違反自然,因?yàn)樽匀槐旧砭褪且环N美。你看,窗外的花,鳥,蟲,草,無一不順乎自然而生,而無一不美。一個人的字,只要自然與熟練,不去故求美觀,也會自然美觀的?!?/p>

      古人寫不丑,今人寫不拙,學(xué)碑失去神韻必然丑

      于右任

      丑書恰恰在追求不自然,為了達(dá)到創(chuàng)新的目的,根據(jù)西方藝術(shù)形式美的規(guī)律,重新解讀經(jīng)典碑刻,然后人為地去設(shè)計(jì)點(diǎn)畫、結(jié)體乃至章法。寫出來的字盡管符合西洋美術(shù)規(guī)律,卻失去了自然生動的觀感,本質(zhì)上是一種藝術(shù)字。對于這一點(diǎn),中央美術(shù)學(xué)院教授王鏞毫就不諱言,他就講書法應(yīng)該稱為藝術(shù)書法或者書法藝術(shù),將人為的設(shè)計(jì)、擺布放到了一個至高無上的地位。這也難怪,美院最早接受西洋藝術(shù)思想。

      古人寫不丑,今人寫不拙,學(xué)碑失去神韻必然丑

      漢碑《石門頌》

      書為心畫,古代像漢魏碑刻一類的稚拙書風(fēng),實(shí)際是古人的真情流露,而不是設(shè)計(jì)、擺布出來的,也就是自然書寫?,F(xiàn)代人學(xué)養(yǎng)不夠,硬要去學(xué)這種形式,結(jié)果就是畫虎不成反類其犬。從學(xué)養(yǎng)性情、自然書寫這個角度來說,古人寫不丑,今人寫不拙。東施效顰的結(jié)果就是淪為丑書,而自認(rèn)為高級。實(shí)際上,從書法西洋藝術(shù)化的那一刻開始,就背離了“道法自然”的原則,盡管丑書披著傳統(tǒng)的外衣,也難掩西化的本質(zhì)。

      古人寫不丑,今人寫不拙,學(xué)碑失去神韻必然丑

      魏碑

      再談學(xué)碑無韻。傳統(tǒng)書法是講神韻的,神韻的產(chǎn)生有賴于書家的修養(yǎng)和學(xué)識,腹有詩書氣自華,當(dāng)一個人的內(nèi)在學(xué)養(yǎng)到了,氣質(zhì)自然產(chǎn)生變化。整個人都不一樣了,字必然不同。清代書論家劉熙載,將人與字的關(guān)系表述得非常清楚。他在《書概》中就說:“書如也,如其學(xué),如其才,如其志,總之曰如其人而已。”字如其人,人的氣質(zhì)不一樣字自然有一種不同與常人的神韻,所謂“作字先作人,人奇字自古”就是這個道理。

      古人寫不丑,今人寫不拙,學(xué)碑失去神韻必然丑

      作字先作人出自傅山的詩

      當(dāng)代的碑派書法,在創(chuàng)新的驅(qū)動下,大量吸收西洋美術(shù)形式美的理論,以此解讀漢魏碑刻,將這種正大、古拙的漢字,單純理解為形式產(chǎn)生的效果。不去探究形成這種氣象的背后原因,不在學(xué)養(yǎng)上同步下功夫,一味地去模仿形式,實(shí)際是在拼湊形狀,與古人從內(nèi)心生發(fā)出來的字形完全是兩個東西。

      古人寫不丑,今人寫不拙,學(xué)碑失去神韻必然丑

      于右任作品

      就如同給一個人塑像,就是再像也無法同真人的感染力相比,主要原因是不能盡得真人的精神、氣質(zhì)。而這個“神氣”之重要,甚至可以作為是不是書法的評判標(biāo)準(zhǔn)。宋朝大書法家蘇東坡就說:“書必有神、氣、骨、血、肉,五折闕一,不成為書也”。丑書失去了漢魏碑刻的古拙氣質(zhì),嚴(yán)格意義上都不算書法了。如果模仿的碑刻比較規(guī)矩還好,一旦長期模仿一些生僻的民間造像,只有夸張的形態(tài),而無精神氣質(zhì),給人的感觀一定是奇丑無比。

      古人寫不丑,今人寫不拙,學(xué)碑失去神韻必然丑

      蘇東坡作品

      丑書之所以丑主要是這兩個原因,不用看形式,只要把握自然和韻味這兩個指標(biāo),丑書便無所遁形,也就是開頭說的:學(xué)碑造作、無韻即為丑書。丑書是書法創(chuàng)新和西洋藝術(shù)化的產(chǎn)物,與書法宗旨背道而馳,應(yīng)該歸于繪畫,或者叫藝術(shù)字,這才實(shí)至名歸。藝術(shù)字比美術(shù)字高級一點(diǎn)兒,不過兩者同源,如果有人感興趣,可以專門論述藝術(shù)字與美術(shù)字。

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