我1957年到北京京劇團(tuán)后不久便與馬連良先生同臺合演了《三娘教子》，馬先生飾薛保，我演王春娥。第一次與大藝術(shù)家合作，使我感到既興奮又緊張，馬先生察覺出我的緊張，便對我說：甭害怕，大膽演，我兜著你。這一句話，使我心中很是感動并鼓足了勇氣，最終較好地完成了演出任務(wù)。在以后的近十年中，我先后在馬先生的提攜下和他演出了《打魚殺家》《桑園會》《法門寺》《胭脂寶褶》《淮河營》《清風(fēng)亭》《四進(jìn)士》等劇目。在演出當(dāng)中，我從他身上學(xué)到了許多好東西，真是獲益匪淺。

《清風(fēng)亭》 馬連良 飾 張元秀
李毓芳 飾 周桂英、關(guān)小燕 飾 張繼保

　　其實，一開始與馬先生同臺，不光是我緊張，其他演員同樣緊張。因為那時候，全是“臺上見”，在演出之前是從不排戲的，而且在演出時，非但不許出錯，還要演出水平、演出人物來。馬先生還忌諱拖沓，十分講究節(jié)奏的明快，更注意舞臺畫面的協(xié)調(diào)，他會隨時隨地向演員提出要求，以保證全劇的完美無缺。在舞臺上，他要求每一個鑼經(jīng)都運(yùn)用得準(zhǔn)確得當(dāng)，不能有一點(diǎn)兒馬虎。他常說：在臺上，一個鑼鼓經(jīng)都不能浪費(fèi)。他尤其強(qiáng)調(diào)人物之間的情感交流，他對我講，你在臺上不能光看我的臉，一定要看我的眼睛，看黑眼珠，只有通過它才能起到傳神的藝術(shù)效果。說來也是，只要和馬先生演出，一看他的眼神，覺得他就是劇中人，把你也自然而然地帶進(jìn)劇中。

《四進(jìn)士》  馬連良 飾 宋士杰
李毓芳 飾 楊素貞、馬富祿 飾 萬氏

　　去年，電視臺播出了當(dāng)年我與馬先生合演《四進(jìn)士》的音配像。我記得當(dāng)年在演出時，馬先生就要求我：演楊素貞一定要表現(xiàn)出人物快人快語的性格。“住店”一場，宋士杰、萬氏和楊素貞三人的對話要配合默契，全神貫注，把這場戲演得火起來，才能表現(xiàn)出宋士杰急公好義、抱打不平的火熱心腸和楊素貞越衙告狀的急切心情和膽識來。所以，每當(dāng)觀眾看到這里，總感到情趣盎然。

《春秋筆》 馬連良 飾 張恩

　　記得那年，團(tuán)里派我和馬先生演出《春秋筆》，我飾演王夫人。當(dāng)年這個角色是由張君秋先生扮演的，與馬先生扮演的張恩是主仆關(guān)系，戲的分量很重。那是演出前兩天才通知我的（給我的是單詞，即我飾演人物一個人的唱段、念白），可我對這出戲是“黑場子”，一點(diǎn)兒不會，屬于臨時“鉆鍋”。在這兩天時間里，我又琢磨唱腔，又尋思身段，知道上場前，我才請他給我說說。他告訴我：“我們見面那場，我一念'多謝夫人’，剛要轉(zhuǎn)身抬腿邁門檻時，你就要快念'張恩轉(zhuǎn)來’，不能早，也不能晚。”原來，他是在抬腿后，我一念張恩轉(zhuǎn)來時，他有一個下跪的動作，身段很帥，節(jié)奏掌握得恰到好處，所以每次演到這兒，都是滿堂彩。

《四進(jìn)士》 馬連良 飾 宋士杰、李毓芳 飾 楊素貞

　　不僅如此，他還要求演員在演出后把水袖、護(hù)領(lǐng)拆下來，帶回家洗干凈、熨平，演出時提前縫好，而且連旦角的彩鞋鞋底也要刷白。他自己在這方面的要求更是嚴(yán)格，他叫跟包的師傅經(jīng)常給他刷靴底兒、洗水袖和護(hù)領(lǐng)。

《海瑞罷官》 馬連良 飾 海瑞
李毓芳 飾 海夫人、何盛清 飾 海母

　　1959年，我們北京京劇團(tuán)創(chuàng)排了由吳晗同志編劇，王雁同志導(dǎo)演的新編歷史劇《海瑞罷官》，馬先生飾海瑞，裘盛戎先生飾徐階，李多奎先生飾海母，我演海夫人。唱腔、鑼鼓都由李慕良、汪本貞、譚世秀諸先生創(chuàng)作。這出戲的排練時間很短，所以每位演員接到劇本之后幾天就走臺了，但由于大家的鼎力合作和各位藝術(shù)家的全身心投入，演出之后，獲得了巨大的成功。誰知天有不測風(fēng)云，不想這出戲竟成了“大毒草”，馬先生也因它于1966年12月16日含憾而去。

　?。ㄕ?《中國京劇》雜志 2001年第3期 有刪節(jié)）