莫扎特 - c小調(diào)第18號(hào)大彌撤 K427/417a

01. I. 垂憐經(jīng)：中庸的行板

02. II.榮耀經(jīng)：榮耀歸于至高的上帝；生動(dòng)的快板

03. II.榮耀經(jīng)：我們贊美你；寬廣的快板

04. II.榮耀經(jīng)：我們向您感恩；柔板

05. II.榮耀經(jīng)：我主上帝；中庸的快板

06. II.榮耀經(jīng)：您除去了世間的罪惡；廣板

07. II.榮耀經(jīng)：唯有你是圣潔的；快板

08. II.榮耀經(jīng)：我主耶穌；柔板

09. II.榮耀經(jīng)：以圣潔之靈；二二拍子

10. III.信經(jīng)：我信靠唯一的真神；莊嚴(yán)的快板

11. III.信經(jīng)：取得肉體而成為人；行板

12. IV.圣哉經(jīng)：三頌圣；廣板-從容的快板

13. V.降福經(jīng)：奉主名而來(lái)；從容的快板

13. 急板，是由賦格曲與意大利協(xié)奏曲的結(jié)合，其中小提琴華彩與優(yōu)秀的賦格結(jié)構(gòu)的交織可謂精美絕倫

D大調(diào)第五號(hào)布蘭登堡協(xié)奏曲BWV 1050

14. 快板，宏偉的全奏開(kāi)頭，接著是小提琴、長(zhǎng)笛、撥弦古鋼琴的互相嬉弄，最后撥弦古鋼琴占主導(dǎo)地位

15. 深情地，這一樂(lè)章實(shí)際是長(zhǎng)笛、小提琴、撥弦古鋼琴的三重奏，而撥弦古鋼琴左右手又構(gòu)成兩件樂(lè)器

16. 快板，這一樂(lè)章是三段體，第一、第三部分是賦格風(fēng)格的，中間部分有點(diǎn)像古典樂(lè)派發(fā)展部的風(fēng)格

CD263

降B大調(diào)第六號(hào)布蘭登堡協(xié)奏曲BWV 1051

01. 快板，三段體，在古大提琴與低音的八分音符上，古中提琴奏出卡農(nóng)，其它主題也以卡農(nóng)的方式呈現(xiàn)

02. 從容的快板，這一樂(lè)章把悲哀與平靜巧妙地結(jié)合在一起，突出兩把中提琴的二重奏，大提琴只作裝飾

03. 快板，吉格舞曲，此樂(lè)章卻是不規(guī)則的回旋曲形式。其間引入二把古中提琴的對(duì)話和快速樂(lè)句

巴赫為樂(lè)隊(duì)所作的4首組曲，BWV1066-1069，其實(shí)應(yīng)該叫做序曲。這種序曲以歌劇序曲的范例寫(xiě)成，這類(lèi)歌劇序曲原為路易十四的宮廷制定步態(tài)而作，后來(lái)成為流行的一種獨(dú)立樂(lè)隊(duì)作品。

巴赫的C大調(diào)第1號(hào)管弦組曲 BWV 1066

04. 法國(guó)式序曲，采用慢、快、慢的法國(guó)序曲形式

05. 庫(kù)朗舞曲，庫(kù)朗法文為Courante，意為“奔跑”，一種速度很快的三拍子舞曲

06. 加伏特舞曲，加伏特法文為Gavotte，法國(guó)一種古老的民間舞曲，中速，樸素而明快

07. 福拉納舞曲，意大利北部的一種輕快活潑的舞曲，它令人想起威尼斯狂歡節(jié)

08. 小步舞曲，小步舞曲源于法國(guó)民間，17世紀(jì)傳入宮廷，變成速度徐緩、風(fēng)格典雅的宮廷舞曲

09. 布列舞曲，布列法文意思為“振翅”，法國(guó)南部古老的民間舞曲，快速的兩拍子，代表歡樂(lè)的情緒

10. 巴瑟比埃舞曲，巴瑟比埃法文為Passepied，法國(guó)布列塔尼亞地區(qū)的一種快速船夫舞曲

巴赫的b小調(diào)第二管弦組曲 BWV 1067

11. 法國(guó)式序曲，還是慢、快、慢的形式

12. 回旋曲，這一樂(lè)章的吸引力在它的娛樂(lè)性疊句，回旋曲以它開(kāi)始，一共重返4次，一次比一次動(dòng)聽(tīng)

13. 薩拉班德舞曲，17世紀(jì)在歐洲傳播，由原來(lái)的迅疾粗獷演變?yōu)榫徛f嚴(yán)，是流行的舞曲中最莊嚴(yán)的一種

14. 布列舞曲，這個(gè)樂(lè)章應(yīng)用古老的三部曲，中間部有一段形成對(duì)比的布列舞曲，隨后是開(kāi)始部分的再現(xiàn)

15. 波羅乃茲舞曲

16. 小步舞曲，這個(gè)樂(lè)章是根據(jù)波羅乃茲舞曲中獨(dú)奏長(zhǎng)笛部分而成的變奏曲

17. 諧謔曲，以獨(dú)奏長(zhǎng)笛的歡笑聲來(lái)結(jié)束全曲

CD264

巴赫的D大調(diào)第三管弦樂(lè)組曲 BWV 1068

01. 法國(guó)式序曲

02. 詠嘆調(diào)，用弦樂(lè)合奏的方式，這個(gè)緩慢的樂(lè)章后改編成為小提琴曲，就是著名的《G弦上的詠嘆調(diào)》

03. 加沃特舞曲

04. 布列舞曲

05. 吉格舞曲

巴赫的D大調(diào)第四管弦樂(lè)組曲 BWV 1069

06. 法國(guó)式序曲

07. 布列舞曲

08. 加伏特舞曲

09. 小步舞曲

10. 歡快，這一樂(lè)章未采用特定舞曲體裁名稱(chēng)，但同樣帶有快速舞曲的特征

巴赫遺留下來(lái)、真正標(biāo)明專(zhuān)為長(zhǎng)笛而作的協(xié)奏曲其實(shí)沒(méi)有，編目中只有一首為長(zhǎng)笛、小提琴、大鍵琴和弦樂(lè)隊(duì)而作的協(xié)奏曲。

巴赫 - a小調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲 BWV1044 

11. 快板

12. 不過(guò)分的柔和慢板

13. Tempo di Allabreve

編號(hào)：DG 463 664-2

演繹：男中音-蘇哉, 鋼琴-鮑德溫

用時(shí)：56分31秒

德彪西的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏和人聲處于同等重要的地位，并且鋼琴伴奏部分都是作曲家自己譜寫(xiě)的。德彪西的藝術(shù)歌曲大都采用同時(shí)代詩(shī)人如魏爾蘭,波德萊爾,皮埃爾·路易的,夏爾·奧爾良,特里斯坦·萊爾米特和馬拉美等。

歌曲寫(xiě)作在德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作中占據(jù)了非常重要的地位。德彪西音樂(lè)風(fēng)格的形成,深受法國(guó)象征派詩(shī)歌和印象派繪畫(huà)的影響,法文詩(shī)的韻律,繪畫(huà)中的光和影都直接或間接的反映在德彪西的音樂(lè)中。

曲目

01. 美麗黃昏 Beau Soir, L.6

02. 曼陀鈴 Mandoline, L. 29

03.靈魂升天 L'ame évaporée

04. 鐘聲Les cloches

05. 綠色（水彩畫(huà)1號(hào)）Green (Aquarelle No. 1)

06. 比利時(shí)景觀：木馬Paysages belges: Chevaux de bois

07. 噴泉 Le jet d'eau

08. 海更美 La mer est plus belle

09. 來(lái)自樹(shù)林的號(hào)角聲 Le son du cor s'afflige vers les bois

10. 驚人的樹(shù)林 L'échelonnement des haies

11. 晚報(bào) De soir

12. 回旋曲 I：時(shí)間 Rondel I: Le temps a laissié son manteau

13. 回旋曲II：死的藝術(shù) Rondel II: Pour ce que Plaisance est morte

14. 在暗中 En sourdine

15. 木偶 Fantoches

16. 月光 Clair de lune

17. 他們的孩子Les ingenus

18. 牧神午後前奏曲 La faune

19. 感傷的對(duì)白 Colloque sentimental

20. 在這個(gè)黑暗的山洞旁 Aupres de cette grotte sombre

21. 1. 在這個(gè)黑暗的山洞旁 1. Auprès de cette grotte sombre

22. 2. 請(qǐng)相信我的邀請(qǐng) 2. Crois mon conseil, chère Climène

編號(hào)：DG 463 673-2

演繹：拉穆盧音樂(lè)會(huì)管弦樂(lè)團(tuán), 指揮-馬克維奇

用時(shí)：CD266：73分55秒；CD267：76分55秒

在歐洲，有關(guān)浮士德博士的古老傳說(shuō)家喻戶(hù)曉，并且一直都是各種文學(xué)藝術(shù)競(jìng)相表現(xiàn)的題材。柏遼茲的這部共獨(dú)唱、合唱和樂(lè)隊(duì)演出的戲劇康塔塔，所有腳本便是來(lái)自德國(guó)大文豪歌德的名著《浮士德》的法文譯本。當(dāng)然，柏遼茲此曲照歌德原著的精神深度是要遜色一些的。

全曲分為四個(gè)部分：

（1）浮士德晨游郊外，見(jiàn)農(nóng)夫輪舞；匈牙利士兵行進(jìn)而來(lái)；

（2）魔鬼梅菲斯特費(fèi)勒斯阻止浮士德服毒，引至酒窖；浮士德入夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)少女瑪格麗特；

（3）浮士德與瑪格麗特相愛(ài)，但被魔鬼阻止，言大禍將至，并捉浮士德而去；

（4）被遺棄的少女獨(dú)自嘆息；浮士德雖學(xué)業(yè)有成，卻因靈魂歸魔鬼所有，永久地陷入毀滅之境。

柏遼茲自己稱(chēng)這部作品為音樂(lè)廳歌劇是很恰當(dāng)?shù)模拇_更適合音樂(lè)廳演出。而若搬上舞臺(tái)（這種形式的演出也有），做起情節(jié)來(lái)，我想恐中恐怕是會(huì)很松散、很凌亂的。好在我們是聽(tīng)唱片，音樂(lè)加想象力，麻煩就更少了。音樂(lè)動(dòng)聽(tīng)，其中的《拉克齊進(jìn)行曲》、《仙女舞》、《圖勒王》和《鬼火小步舞曲》等片斷，都很出名，常被安排在音樂(lè)會(huì)上單獨(dú)演奏。

第一部分：CD266曲目01-03

第二部分：CD266曲目04-14

第三部分：CD266曲目15-21、CD267曲目01-02

第四部分：CD267曲目03-09

柏遼茲 - 哈羅爾德在意大利 Op.16 

柏遼茲的交響曲《哈羅爾德在意大利》是一部在交響作品中物出其類(lèi)的怪杰之作，1823年11月23日首演于巴黎音樂(lè)學(xué)院。作為浪漫主義音樂(lè)家，他的藝術(shù)靈感來(lái)自于大自然，他把主觀感情世界放逐于大自然，以非理性的夢(mèng)幻世界親近大自然。這樣的藝術(shù)特性被認(rèn)為是19世紀(jì)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的主要藝術(shù)特征。交響曲《哈羅爾德在意大利》正是這方面的代表性作品。

《哈羅爾德在意大利》是柏遼茲借管弦樂(lè)的手段講述他在失戀后赴意大利美麗的阿布魯澤山區(qū)漫漫跋涉、四處游蕩的旅途見(jiàn)聞感受。

《哈羅爾德在意大利》全曲共四個(gè)標(biāo)題樂(lè)章，分別描述了四個(gè)不同的場(chǎng)景：

10. 哈羅爾德在山中：一個(gè)漫步山中的人的思索，大自然的美景撫慰了他的心靈，感受到心中平靜和歡樂(lè)

11. 朝圣者的進(jìn)行曲：靜謐如同夜的音樂(lè)，是伯遼茲最動(dòng)人的、連幻想交響曲中描繪的夏日黃昏都無(wú)法超越

12. 登山者的小夜曲：意大利民歌風(fēng)格的旋律，純樸濃郁的木管模仿了意大利的風(fēng)笛，美妙的田園風(fēng)光

13. 強(qiáng)盜的縱酒狂歡：幻想交響曲當(dāng)中的巫魔會(huì)。樂(lè)隊(duì)陷入了瘋狂和混亂，但是中提琴堅(jiān)定而勇敢地回到了朝圣者的進(jìn)行曲的主題。中提琴在結(jié)尾演奏的代表哈羅爾德的固定樂(lè)念，但這一絲鄉(xiāng)愁，結(jié)束了整個(gè)旅程

編號(hào)：DG 474 840-2

演繹：英國(guó)皇家歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)及合唱團(tuán), 指揮-梅塔

用時(shí)：CD268：59分09秒；CD269：70分26秒

普契尼的3幕歌劇《西部女郎》改編自美國(guó)劇作家貝拉斯科的同名戲劇,于1910年由托斯卡尼尼指揮,在紐約大都會(huì)歌劇院首演。

1848年，在美國(guó)加利福尼亞金礦場(chǎng)區(qū)附近的一座酒館中眾多淘金者聚集在一起暢飲，女店主咪妮的美色令眾人動(dòng)心，當(dāng)?shù)氐木偬m斯向咪妮求愛(ài)遭拒。咪妮鐘情于外來(lái)客約翰遜，她和約翰遜定下了約會(huì)時(shí)間，這時(shí)蘭斯率領(lǐng)眾淘金者出發(fā)追捕強(qiáng)盜拉馬瑞斯。不久后，蘭斯回到酒館，他向咪妮揭露約翰遜和拉馬瑞斯原本就是同一人。咪妮了解約翰遜的真面目后打算和對(duì)方斷交，但當(dāng)約翰遜中槍受傷走投無(wú)路時(shí)，咪妮又將他藏身于頂樓。血跡使蘭斯追蹤而至，約翰遜被捕。咪妮用和蘭斯賭牌之計(jì)贏得了約翰遜的生命，但蘭斯食言毀約，他將約翰遜交給眾淘金者處置，眾淘金者決定處死約翰遜。約翰遜對(duì)搶劫罪行表示悔意。他提出了自己的唯一要求：不要讓咪妮知道他已被處死。此時(shí)咪妮聞?dòng)嵹s到，眾淘金者在咪妮的訴說(shuō)下，同意釋放約翰遜，從此，一對(duì)有情人走向了新的生活。

歌劇“西部女郎”

第一幕：CD268曲目01-22

第二幕：CD269曲目01-12

第三幕：CD269曲目13-23

編號(hào)：DG 477 534-5

演繹：鋼琴-米凱蘭杰利

用時(shí)：72分49秒

法國(guó)偉大的作曲家德彪西在24首2冊(cè)的鋼琴“前奏曲輯”創(chuàng)造性地運(yùn)用了富于個(gè)性的音樂(lè)語(yǔ)言及各種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，開(kāi)創(chuàng)出一個(gè)嶄新的音響世界，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了二十世紀(jì)現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的新起點(diǎn)。在他眾多的創(chuàng)新理念及表現(xiàn)手法中，力度也呈現(xiàn)出獨(dú)特新穎的重要特征。

德彪西 - 鋼琴“前奏曲輯”第1冊(cè) L.117

1. I.德?tīng)柗虻奈枵撸ň徛f嚴(yán)的）I Danseuses de Delphes (Lent et grave)

2. II.帆船（中板） II Voiles (Modere)

3. III.平原之風(fēng)（活躍的） III Le vent dans la plaine (Anime)

4. IV.暮色中的聲音與芳香（中板） IV Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir (Modere)

5. V.安娜卡普利山（很節(jié)制的） V Les collines d'Anacapri (Tres modere)

6. VI.雪地蹤跡（悲傷而緩慢的） VI Des pas sur la neige (Triste et lent)

7. VII.西風(fēng)所見(jiàn)（活躍而流動(dòng)的） VII Ce qu'a vu le vent d'Ouest (Anime et tumultueux)

8. VIII.亞麻色頭發(fā)的少女（很安靜而柔和富有表情） VIII La fille aux cheveux de lin (Tres calme et doucement expressif)

9. IX.徒然小夜曲（適度活躍的） IX La serenade interrompue (Moderement anime)

10. X.沉沒(méi)的大教堂（深沉安靜的） X La cathedrale engloutie (Profondement calme)

11. XI.小鬼之舞（幻想風(fēng)格且輕快的） XI La danse de Puck (Capricieux et leger)

12. XII.游吟詩(shī)人（中板） XII Minstrels (Modere)

德彪西題名為《印象》的作品共有3冊(cè)?！队∠蠹返谝弧⒌诙?cè)乃為鋼琴而作，而《印象》(實(shí)際也是第三冊(cè))為管弦樂(lè)而作。

德彪西 - 鋼琴“印象”第1冊(cè) L.110 

13. 水中倒影

14. 向拉莫致敬

15. 運(yùn)動(dòng)

德彪西 - 鋼琴“印象”第2冊(cè) L.111

16. 林間鐘聲

17. 月落古剎

18. 金魚(yú)

編號(hào)：DG 477 534-6

演繹：中提琴-阿洛諾維茨, 阿瑪?shù)纤瓜覙?lè)四重奏團(tuán)

用時(shí)：CD271：78分06秒；CD272：79分45秒

弦樂(lè)五重奏：由兩把小提琴、兩把中提琴、一把大提琴（或一把中提琴、兩把大提琴）演奏的室內(nèi)樂(lè)。

莫扎特共作有6首弦樂(lè)五重奏。在莫扎特之后，一般作曲家也不敢輕易嘗試弦樂(lè)五重奏，直到貝多芬與舒伯特。

阿瑪?shù)纤瓜覙?lè)四重奏團(tuán)的演奏保持著歐洲貴族的高貴、典雅、自然、脫俗的風(fēng)范，演奏從來(lái)不會(huì)勉強(qiáng)和突兀，更不會(huì)做作。他們非常講究室內(nèi)樂(lè)，尤其是弦樂(lè)四重奏的那種默契的配合，第一小提琴Norbert Brainin在行內(nèi)可以說(shuō)德高望重，但是他們的演奏從來(lái)不會(huì)突出哪個(gè)演奏者，四位演奏者在音色、分句、節(jié)奏的處理可以說(shuō)達(dá)到水乳交融的境界。他們?cè)诮M成的時(shí)候約定，如果他們四位有哪位離開(kāi)了，這個(gè)重奏團(tuán)不會(huì)換人，以保持他們合作的高度的默契性。果然，中提琴家Peter Schidlof在1987年去世后，阿瑪?shù)纤瓜覙?lè)四重奏宣告解散，轉(zhuǎn)向教學(xué)，現(xiàn)在他們的大師班，是每一位室內(nèi)樂(lè)演奏者夢(mèng)寐以求的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

CD271

莫扎特 - c小調(diào)弦樂(lè)五重奏 K.406/516b 

莫扎特這首《第四號(hào)弦樂(lè)五重奏》，c小調(diào)，K406，作于1788年，此曲改編自為兩支雙簧管、兩支單簧管、兩把圓號(hào)和兩把低音號(hào)而作的《小夜曲》 K388(K384a)。

1. 快板，c小調(diào)，奏鳴曲式。第一主題與《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》主題相似，強(qiáng)調(diào)主題的對(duì)比構(gòu)成

2. 行板，降E大調(diào)，短小的奏鳴曲式。發(fā)展部只是將主題由F小調(diào)轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)，給予反復(fù)

3. 加入卡農(nóng)的小步舞曲，C小調(diào)。小步舞曲每進(jìn)入一個(gè)樂(lè)節(jié)就加入卡農(nóng)，中段為反行卡農(nóng)，以C大調(diào)呈示

4. 快板，C小調(diào)，主題和它的8個(gè)變奏

莫扎特 - C大調(diào)第2號(hào)弦樂(lè)五重奏 K.515 

莫扎特這首《第二號(hào)弦樂(lè)五重奏》，C大調(diào)，K515，作于1787年4月19日。此曲是莫扎特進(jìn)入成熟期的作品。

5. 快板，C大調(diào)，奏鳴曲式

6. 小步舞曲，小快板，C大調(diào)。兩把小提琴呈示小步舞曲的中心，中段第一小提琴與4件樂(lè)器對(duì)話

7. 行板，F(xiàn)大調(diào)，奏鳴曲式

8. 快板，C大調(diào)，奏鳴曲式，有回旋曲風(fēng)格

莫扎特 - D大調(diào)弦樂(lè)五重奏 K.593 

莫扎特這首《第五號(hào)弦樂(lè)五重奏》，D大調(diào)，K593，作于1790年12月。

9. 序奏，小廣板，D大調(diào)。大提琴奏分解主和弦，與其它4件樂(lè)器對(duì)話。主部為快板，D大調(diào)，奏鳴曲

10. 慢板，G大調(diào)，奏鳴曲式

11. 小步舞曲，小快板，D大調(diào)。中段以小提琴上升的分散和弦為中心

12. 快板，D大調(diào)，奏鳴曲式，有吉格舞曲的節(jié)奏

CD272

莫扎特 - 降B大調(diào)第1號(hào)弦樂(lè)五重奏 K.174 

1. 中庸的快板，降B大調(diào)，奏鳴曲式。流暢的第一主題，上行旋律使曲勢(shì)上揚(yáng)，第二主題出現(xiàn)后互為豐富

2. 慢板，降E大調(diào)，含極短發(fā)展部的簡(jiǎn)單奏鳴曲式。主題在寧?kù)o的伴奏下呈現(xiàn)，曲趣自由

3. 小快板，小步舞曲，降B大調(diào)，主題與伴奏音型交互而醞釀成優(yōu)雅的氛圍，中段為F大調(diào)

4. 快板，降 B大調(diào)，奏鳴曲式。呈示部輕快的第一主題與巴洛克的低音旋津互為搭配，第二主題與之形成對(duì)比。發(fā)展部?jī)蓚€(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)的反復(fù)，互為應(yīng)答

莫扎特 - g小調(diào)第3號(hào)弦樂(lè)五重奏 K.516 

莫扎特這首《第三號(hào)弦樂(lè)五重奏》，G小調(diào). K516，作于1787年5月16日。此曲與《G小調(diào)交響曲》有某種深刻的聯(lián)系，交響曲的終曲與這首五重奏的第一樂(lè)章主要?jiǎng)訖C(jī)有相同的要素。

5. 快板，G小調(diào)，奏鳴曲式

6. 小步舞曲，小快板，G小調(diào)。中段為G大調(diào)，由第一小提琴表現(xiàn)，與小步舞曲形成對(duì)比。

7. 不太慢的慢板，降E大調(diào)，奏鳴曲式，省略發(fā)展部

8. 序奏慢板，大提琴與第一小提琴對(duì)話，轉(zhuǎn)主部快板，G大調(diào)，回旋曲式。第一插句為D大調(diào)，第二插句為C大調(diào)

莫扎特 - 降E大調(diào)弦樂(lè)五重奏 K.614 

莫扎特這首《第六號(hào)弦樂(lè)五重奏》，降E大調(diào)，K614，是莫扎特最后的弦樂(lè)五重奏，也是莫扎特弦樂(lè)室內(nèi)樂(lè)的最后作品。此曲作于1791年4月12日.

9. 很快的快板，降E大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題始于兩把小提琴與兩把中提琴相呼應(yīng)的旋律

10. 行板，降B大調(diào)，主題與3段自由的變奏曲。

11. 小步舞曲，小快板，降E大調(diào)。以下降音型開(kāi)始，中段是圓舞曲節(jié)奏的旋律

12. 快板，降E大調(diào)，回旋奏鳴曲式，第一、第二主題間有諧謔性格的過(guò)渡，引人注目

編號(hào)：DG 477 535-3

演繹：鋼琴-哈斯, 法國(guó)國(guó)立管弦樂(lè)團(tuán), 指揮-帕雷

用時(shí)：64分05秒

拉威爾與德彪西是法國(guó)印象主義音樂(lè)的“雙子星座”，人們常把他們相提并論，如果說(shuō)德彪西的音樂(lè)像魏爾倫的詩(shī)歌那樣朦朧憂傷，那么拉威爾的音樂(lè)就似馬拉美，清晰明確的結(jié)構(gòu)和豐富多彩的配器營(yíng)造出一個(gè)個(gè)意向的花園，洋溢著想象，洋溢著激情。

拉威爾 - G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 M.83 

拉威爾這首鋼琴協(xié)奏曲作于1931年，是為配合他的第二次美國(guó)之行而作。按照他自己的說(shuō)法，這“是一首按莫扎特或圣-桑的精神寫(xiě)成的協(xié)奏曲”。他說(shuō)：“我認(rèn)為一首協(xié)奏曲可以是明快輝煌的，沒(méi)有必要以表現(xiàn)深刻內(nèi)容或戲劇性效果為目的……”從某種意義上說(shuō)，這部協(xié)奏曲可以被看做一首小品，它就像是一種印象片段，而絕不像勃拉姆斯的鋼琴協(xié)奏曲那樣始終圍繞著問(wèn)題與沖突進(jìn)行。

01. 在一聲鞭響中開(kāi)始，短笛輕快地奏出第一主題，鋼琴的刮奏更增添了絢麗效果，開(kāi)場(chǎng)就是一種繁忙、諧謔、帶著很濃厚的市井氣息的氛圍。隨后是小號(hào)等銅管的加入，更增添了喧囂，仿佛是國(guó)際大都市早晨的景象，這不得不令聽(tīng)者聯(lián)想到上個(gè)世紀(jì)二三十年代的紐約、百老匯等等圖景。隨后，速度減慢，在鋼琴柔和的和聲中進(jìn)入第二主題。第二主題是布魯斯風(fēng)格的，帶著迷惘和悵然，像是一個(gè)追隨夢(mèng)想的人從鄉(xiāng)村初到國(guó)際大都市，經(jīng)過(guò)了一個(gè)白天的興奮，到了晚上，獨(dú)自走在街頭，看著街道上燈紅酒綠，而自己卻倍感迷失。鋼琴在高音區(qū)的跑句很好地表現(xiàn)了都市夜晚流光溢彩的景象，而在中音區(qū)的詠嘆又刻畫(huà)出了濃郁的“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”之情。興奮、驚異、野心、迷惘、不安……種種復(fù)雜的感情，并且時(shí)常是瞬息萬(wàn)變的，最后在亢奮中結(jié)束，這使得第一樂(lè)章在情感上極為豐富動(dòng)人。

02. 動(dòng)聽(tīng)、迷人。就像是一種思鄉(xiāng)曲，它所包含的感情在第一樂(lè)章已經(jīng)有所展現(xiàn)，但在這個(gè)樂(lè)章集中抒發(fā)。鋼琴?gòu)淖笫职樽噙M(jìn)入，旋律一出來(lái)就立刻把人深深打動(dòng)。這旋律與和聲都非常簡(jiǎn)單、干凈。在鋼琴的顫音中，第二樂(lè)章結(jié)束，有種余音繞梁之感。

03. 第三樂(lè)章比第一樂(lè)章還要喧囂，或者可以用“浮躁”一詞。聽(tīng)到它，聯(lián)想到的就是汽車(chē)、喇叭、工廠等等景象。在第二樂(lè)章的沉靜、冥想之后出現(xiàn)這樣一個(gè)樂(lè)章，一下將人拉回現(xiàn)實(shí)這個(gè)繁忙的、物欲橫飛的、庸庸碌碌的世界，讓人聽(tīng)著這個(gè)樂(lè)章卻情不自禁地想著前兩個(gè)樂(lè)章中出現(xiàn)過(guò)的那種種情感。一曲終了，思緒無(wú)盡。

04. 拉威爾 - D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲

作品是獻(xiàn)給奧地利著名鋼琴家維特根什坦的。

《左手鋼琴協(xié)奏曲》是一部只用左手彈奏的樂(lè)曲，這就是說(shuō)，這部作品中的所有音都是為演奏家的左手而寫(xiě)的。拉威爾為什么要?jiǎng)?chuàng)作這樣一部只用左手彈奏的協(xié)奏曲呢?這是因?yàn)椋撉偌揖S特根什坦在第一次世界大戰(zhàn)中失去了右臂?！蹲笫咒撉賲f(xié)奏曲》采用單樂(lè)章的形式寫(xiě)成。全曲分三個(gè)部分：第一部分速度徐緩，表達(dá)了一種激動(dòng)的情緒；第二部分活潑、詼諧，還具有爵士樂(lè)的風(fēng)格；第三部分，鋼琴?gòu)墓巫嚅_(kāi)始引出主題，最后在風(fēng)趣和幽默中結(jié)束了樂(lè)曲。

拉威爾 - 鋼琴小奏鳴曲 M.40

《小奏鳴曲》 的第一樂(lè)章最初創(chuàng)作于1903年，本來(lái)是拉威爾參加一家音樂(lè)雜志《Weekly Critical Review》的參賽作品。

05. Modéré (中速的)

06. Mouvement de menuet （小步舞曲的樂(lè)章）

07. Animé （活躍的）

拉威爾 - 高貴而傷感的圓舞曲

此曲的舞臺(tái)形式稱(chēng)為《阿黛萊德或花的語(yǔ)言》，講的是男女間的挑逗戲謔。女主角輪流向她的求愛(ài)者、公爵和風(fēng)流的羅列當(dāng)獻(xiàn)花(每種花象征著某種姿態(tài)和感情)。

08. I.中速地 Modere

09. II.相當(dāng)慢地 Assez lent

10. III.中速地 Modere 00:01:24

11. IV.相當(dāng)活潑地 Assez anime

12. V.幾乎緩慢地 Presque lent

13. VI.活躍地 Assez vif

14. VII.比活躍稍慢地 Moins vif

15. VIII.尾聲：緩慢地 Epilogue