【原】捷克斯洛伐克60年代新浪潮電影二十五面體（上）

小眾先鋒 2021-09-11

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20世紀(jì)60年代，捷克斯洛伐克電影異軍突起，并快速地形成“浪潮”之勢(shì)，越來(lái)越多的新銳導(dǎo)演推出自己的影片，這些影片頻頻在國(guó)際獲獎(jiǎng)，并受到追捧。這一時(shí)期，史稱(chēng)“捷克電影新浪潮“。從1960年初發(fā)跡，到1969年底，捷克最大的制片廠巴蘭道夫制片廠總經(jīng)理的職務(wù)被解除，各制片廠下所有電影創(chuàng)作小組和電影電視工作者協(xié)會(huì)也被強(qiáng)行解散，宣告”捷克電影新浪潮“的結(jié)束，不到十年間，捷克電影人超越藝術(shù)邊界，并在斑斕的世界電影史上留下了不可磨滅的印記。2009年，由馬丁·蘇力克執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片［捷克斯洛伐克六十年代新浪潮二十五面體］問(wèn)世，這部影片全面的展現(xiàn)了“捷克電影新浪潮”的發(fā)跡與失敗，對(duì)“浪潮”親歷者進(jìn)行了深度訪談，并通過(guò)對(duì)25部具有代表性的捷克電影的剖析來(lái)向世界展示捷克電影人的不斷挑戰(zhàn)與突破。本文主要介紹這部紀(jì)錄片，以及它所涉及的影片片單。

自由、布拉格電影學(xué)院、激勵(lì)

自由

創(chuàng)作離不開(kāi)自由的環(huán)境，金錢(qián)、政治、精神等等因素影響著創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)作。1945年，捷克斯洛伐克政府將電影進(jìn)行國(guó)有化改制，這項(xiàng)體制，保障了捷克斯洛伐克電影在財(cái)政和創(chuàng)造性上的獨(dú)立，這種國(guó)家支出的自由創(chuàng)造了影史的奇跡，雖然，這種自由很快便淪為共產(chǎn)主義操縱的犧牲品，進(jìn)入60年代，相較于其他東歐國(guó)家而言，捷克斯洛伐克的政治空氣較為寬松。

布拉格電影學(xué)院

誕生于1947年的布拉格電影學(xué)院，一直為世界影壇輸送了眾多人才。對(duì)電影充滿了夢(mèng)想的年輕人們聚集于此，暫時(shí)忘卻了惡劣的大環(huán)境，將全部熱情投身于電影的學(xué)習(xí)與拍攝，這些人中的一部分成就了未來(lái)的“捷克電影新浪潮”

激勵(lì)

50年代，捷克電影人正在慢慢崛起，捷克電影也開(kāi)始稱(chēng)為世界三大電影節(jié)的?？汀Ｍ瑫r(shí)1956年－1959年間，英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)，以及同時(shí)期到來(lái)的法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)，［真實(shí)電影］、［現(xiàn)實(shí)主義］等等都深深影響著捷克電影人，同時(shí)也在不斷的激勵(lì)著他們。

二十五面體片單

在紀(jì)錄片［捷克斯洛伐克六十年代新浪潮電影二十五面體］中，主要介紹了25位導(dǎo)演的25部影片，這些影片在“捷克新浪潮”運(yùn)動(dòng)中都有著重要位置，以下是影片中涉及的電影片單。

斯蒂芬·烏赫爾［網(wǎng)中的太陽(yáng)］1962年

在紀(jì)錄片［捷克斯洛伐克六十年代新浪潮電影二十五面體］中，第一個(gè)剖析的大師便是導(dǎo)演斯蒂芬·烏赫爾與他導(dǎo)演的第二部長(zhǎng)片［網(wǎng)中的太陽(yáng)］，影片打破以往常規(guī)，將戲劇化情節(jié)減弱，并用一種詩(shī)化的鏡頭語(yǔ)言對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下生活在捷克的年輕人們。［網(wǎng)中的太陽(yáng)］也被視為捷克電影新浪潮的初試啼聲之作。

（電影［網(wǎng)中的太陽(yáng)］）

米洛斯·福爾曼［才能競(jìng)技］1963年

米洛斯·福爾曼拍攝的紀(jì)錄片，片中年輕人們前來(lái)展示才藝，仿佛一場(chǎng)現(xiàn)代海選，真實(shí)自然的記錄了每個(gè)人物的表現(xiàn)欲望。米洛斯·福爾曼后因戰(zhàn)亂逃離捷克，并在美國(guó)發(fā)展，后又拍攝出多部轟動(dòng)世界的影片。

亞羅米爾·伊雷什［哭喊］1963年

電影［哭喊］講述一對(duì)夫妻與孩子的故事，導(dǎo)演卻用不凡的拍攝手法將虛幻之境融入影片，同時(shí)這部影片也夾雜了許多政治隱喻及導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)之感。

（電影［哭喊］海報(bào)）

帕維爾·祖拉契克 / 揚(yáng)·施密特［約瑟夫·基利安］1965年

本片基于一種風(fēng)格化寫(xiě)實(shí)路線，是一部獨(dú)特的寓言電影。講述了一個(gè)男人找尋基利安的故事。

埃瓦爾德·朔爾姆［每天的勇氣多一些］1964年

影片講述了一個(gè)共產(chǎn)黨員如何在當(dāng)下社會(huì)生存的故事。本片因敏感的政治因素被禁多年。導(dǎo)演埃瓦爾德·朔爾姆也因此片被稱(chēng)為捷克電影新浪潮的思想領(lǐng)袖。

揚(yáng)·內(nèi)梅克［夜之鉆］1964年

本片描繪了兩個(gè)猶太男孩在被送往死亡集中營(yíng)的途中，從火車(chē)上逃脫，艱難求生的故事。導(dǎo)演嘗試用意識(shí)流的手法將影片籠罩上一層超現(xiàn)實(shí)的外衣。

（電影［夜之鉆］）

伊凡·帕瑟［逝水年華］1965年

本片講述成名音樂(lè)家到小鎮(zhèn)探訪舊同學(xué)，舊同學(xué)是個(gè)窮音樂(lè)教師，有時(shí)在葬禮上吹奏樂(lè)曲。導(dǎo)演用喜劇手法將影片展示給觀眾，然而內(nèi)核是無(wú)限悲傷。本片也被廣泛認(rèn)為是捷克新浪潮中最佳影片之一。

（電影［逝水年華］）

卡爾·卡切納［共和國(guó)萬(wàn)歲］1965年

影片講述一個(gè)年輕的摩拉維亞的男孩Olda，為避免遭受父親的責(zé)罰而冒著生命危險(xiǎn)溜進(jìn)一個(gè)俄羅斯軍營(yíng)里偷馬的故事。本片從孩子的眼中展示了二戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性以及當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)解放者的陰暗面，因話題的敏感性，此片被禁映20年。

楊·卡達(dá)爾 / 艾爾瑪·克洛斯［大街上的商店］1965年

本片描寫(xiě)了二戰(zhàn)時(shí)期斯洛伐克一家猶太商店的故事。導(dǎo)演卡達(dá)爾將雅利安化執(zhí)行員作為主角，充滿了爭(zhēng)議性。本片在國(guó)際具有極高聲譽(yù)，不僅入圍了戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，還獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的殊榮。

（電影［大街上的商店］）

奧塔卡·瓦夫拉［浪漫的軍號(hào)］1966年

影片描寫(xiě)了一對(duì)年輕男女苦戀的故事，在這其間又穿插了黑暗的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶。導(dǎo)演讓抗拒的現(xiàn)實(shí)重新在腦海中再度創(chuàng)作。奧塔卡·瓦夫拉也是捷克電影新浪潮眾多導(dǎo)演的老師。

薇拉·希季洛娃［雛菊］1966年

薇拉·希季洛娃具有實(shí)驗(yàn)性作品，她用大膽的色彩及攝影將現(xiàn)實(shí)摧毀。［雛菊］超強(qiáng)的形式感以及其中的性暗示讓本片成為捷克電影新浪潮中最標(biāo)新立異的一部。

（電影［雛菊］）

伊利·曼佐［嚴(yán)密監(jiān)視的列車(chē)］1966年

二戰(zhàn)期間，捷克某個(gè)小村落的火車(chē)站內(nèi)，這里仿佛與世隔絕外面的戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾沒(méi)有影響到這里，年輕的米羅與女列車(chē)員瑪薩相愛(ài)，但在歡愉之時(shí)他卻發(fā)現(xiàn)自己不舉！這令米羅失去活下去的勇氣。影片一經(jīng)出世便大獲成功，并獲得第四十屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的殊榮。

（電影［嚴(yán)密監(jiān)視的列車(chē)］）

朱拉·亞庫(kù)比斯克［至關(guān)緊要的歲月］1967年

影片講述兩個(gè)男人的兩段婚外戀的故事。導(dǎo)演朱拉·亞庫(kù)比斯克運(yùn)用了濃烈的視覺(jué)影像，賦予了影片的個(gè)性化。

拉吉斯拉夫·黑爾格［羞恥］1967年

［羞恥］是一部描寫(xiě)墮落共產(chǎn)黨員的影片，充滿了強(qiáng)烈的道德感，這是一部政治化電影，在國(guó)際收到了廣泛贊譽(yù)。

（后文待續(xù)）