畫山水畫，先要解決的是樹和石的問題，初學者首先從一棵樹，一塊石畫起，把其中的結構規(guī)律，線條穿插規(guī)律，筆墨規(guī)律掌握了。再結合虛實關系延伸開去，就能基本成完成一幅像樣的山水畫作品。

關于畫石，古人有言“石分三面”。突出表現(xiàn)陰陽關系。即“白”為陽，表現(xiàn)在山石頂面的空白處;“暗”為陰，表現(xiàn)在多皴處。還有一面為過渡，即陰過渡為陽的部分。

畫石外為輪廓，內為石紋，石紋之后，方用皴法...被之現(xiàn)者也，皴法者，石紋之渾者也。畫石塊，上白下黑，白者陽也，黑者陰也，石面多平故白，上承日月照臨故白。石傍多紋或草苔所積，或不見日月為伏陰，故黑。大間小石，小石宜黑，大石宜白。(清●龔賢《龔安節(jié)先生畫訣》)

先勾后皴與先皴后勾，沒有本質區(qū)別，但有各自優(yōu)勢。先皴后勾，筆法可以比較自由地支配(即皴)，山形可以根據(jù)被而任意發(fā)展(即勾)。

先勾后皴則可以先定大方向和趨勢，總體上把握大布局(即勾)，在此基礎上復加、渲染，豐富其畫面(即皴)。

皺法，主要為披麻、折帶、斧劈、解索、豆瓣、米點等皺法。

小知識：

古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰云頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，日馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解索，曰鬼皮，曰亂柴。此十六家皴法即十六樣山石名目，并非杜撰。至每家皴法中又有濕筆焦墨，或繁或簡，或皴或擦之分，不可固執(zhí)成法必定如是也。神而明之，存乎其人。——清.鄭績《夢幻居畫學簡明》

步驟

點有平點、豎點、墜石點、馬蹄點等等非常多的變化，不論哪種點都要有聚散關系(多與少，大與小，潤與枯)。所謂疏可走馬，密不通風。

染即混沌。把物體從清楚染成混沌，從個體染成整體。染即用墨色不斷在實體上“堆積”，增加厚度，渾然一體。

   披麻皴畫法

麻是一種麻類植物,莖皮纖維堅韌,有光澤，是紡織等工業(yè)的重要原料。披麻則是麻纖維整理干凈后掛在墻壁上的一種形態(tài)，即有一定弧度的拋物線。披麻皴般表現(xiàn)山石表面較光滑，并且具有一定弧度的形體。

披麻皴為我國五代南唐畫家董源(?一約962年)所喜用。沈括《夢溪筆談》稱他“多寫江南真山”，是南方山水畫派之祖。

披麻皴是中國山水畫最基礎的皴法之一。凡是用線表現(xiàn)的皴法基本上都出自于披麻皴或它的變體形式。

步驟

披麻皴法的特點：

1.采取中(鋒)側(鋒)并用線條入畫。即入紙是中鋒，中途轉為側鋒。

2.線條的運用是以開合組合一-即上開下合、上合下開方式進行組織。

3.由于此皴法用線，并帶有弧形，比較多地反映土質的山頭、平坡或較平滑的巖石。

董源謂之麻皮皴，坡腳先向筆畫邊皴起，然后用淡墨破其深凹處，著色不離于此。石著色要重。(元●黃公望《寫山水訣》