百名集錦│061肖玉玲《火焰駒》

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肖玉玲是一位名副其實(shí)的秦腔改革家。就秦腔《五典坡》而言，上世紀(jì)五十年代，三意社袁允中先生對(duì)劇目進(jìn)行改編整理后，肖玉玲就演出了前后本，其中《三擊掌》《別窯》《探窯》等場(chǎng)次與原先版本改動(dòng)較多，從文本、音樂(lè)、表演上進(jìn)行了大幅度的改動(dòng)。

特別是《探窯》一折，裝扮上一改傳統(tǒng)穿黑褶子的裝扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包頭，核心唱段“母親請(qǐng)坐容兒稟”改為“老娘請(qǐng)坐聽(tīng)兒言”，此后，這個(gè)演出版本被業(yè)內(nèi)外人士廣泛學(xué)習(xí)，流傳甚廣。

談及秦腔改革，肖老師有底氣，也有自信。生前曾說(shuō)，“當(dāng)年我們的編劇、作曲反復(fù)推敲，特別是我的恩師姚鼎銘先生，也是我們的導(dǎo)演，不斷打磨，我們的改革是經(jīng)得起考驗(yàn)的。就一部《五典坡》，現(xiàn)在改出來(lái)多少版本了，到底改得怎么樣，演得怎么樣，交給觀眾、交給時(shí)間去檢驗(yàn)！”

百名集錦│062陳仁義《下河?xùn)|》

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過(guò)去，農(nóng)村每月都是要提醒村民收電費(fèi)的，收電費(fèi)最明顯的標(biāo)志就是村里大喇叭傳出秦腔的聲音。我一直有些詫異，喇叭響了半晌，傳出的一直是一個(gè)人蒼勁、古樸的聲音。是戲在循環(huán)往復(fù)，還是這個(gè)人一直在唱？后來(lái)，漸漸地就聽(tīng)出唱詞來(lái)了。

“再不能頭戴三王鈕，再不能身穿蟒袍掛絲綢，再不能八寶玉帶腰間扣，再不能粉底朝靴登雙足……”

“王好比軒轅黃帝哭蒼圣，又好比堯舜哭眾生。禹王也曾哭水洪，夏桀王又哭關(guān)龍蓬……”

這兩段是陳仁義的代表作，《下河?xùn)|》里的“三十六哭”，《斬李廣》里的“七十二個(gè)再不能”，幾十分鐘的大段唱腔，穩(wěn)健有力，酣暢淋漓。

“王不該當(dāng)年離龍朝”這一大段唱，第一句帶板起，緊接近二十句的雙錘唱腔，回想起當(dāng)年事“猛想起王在江湖闖”采用慢板唱腔，隨后轉(zhuǎn)為二六板，先生的演唱抑揚(yáng)頓挫、游刃有余，有敘述時(shí)的舒緩講述，有激昂時(shí)的拖腔點(diǎn)綴，韻味無(wú)窮。

百名集錦│063申水琴《鍘美案-告狀》

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2010年年初舉辦的陜西省秦腔演唱大賽上，臨潼劇團(tuán)68歲的秦腔演員申水琴是決賽場(chǎng)上年齡最長(zhǎng)的一位。臺(tái)上的她，顯然不是藝術(shù)的盛年，臺(tái)上原汁原味的腔調(diào)與賽場(chǎng)上一些花哨的劇目形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

戲曲片段《貍貓換太子》、身段展示兩輪比賽下來(lái)，老太太在當(dāng)場(chǎng)的六位演員中排名第四，未能晉級(jí)下一輪比賽。

當(dāng)時(shí)并不知道申水琴的來(lái)頭，在電視熒屏觀看比賽的時(shí)候，內(nèi)心不免有些不解，這么大年紀(jì)為何要來(lái)參賽？再到后來(lái)，才逐漸了解到這位曾經(jīng)在東府紅極一時(shí)的秦腔名角，在臨潼劇團(tuán)耕耘五十余年，《鍘美案》《五典坡》《黑叮本》等劇目頗受歡迎?！肚叵闵徃鏍睢芬欢维F(xiàn)在也經(jīng)常聽(tīng)到演員演唱，但是少了前輩的樸素、少了前輩的流暢。

百名集錦│064李愛(ài)琴《周仁回府》

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忘了是哪一年，西安五一劇團(tuán)在引鎮(zhèn)演出，爺爺領(lǐng)著我去看戲，當(dāng)晚是《周仁回府》，戲剛一開(kāi)演，臺(tái)下觀眾就有些擁了起來(lái)，幾十位當(dāng)?shù)氐男』镒釉诂F(xiàn)場(chǎng)不停維持秩序。爺爺指著臺(tái)上那個(gè)穿著藍(lán)衣服的演員告訴我，“那就是李愛(ài)琴，是個(gè)女的，還是團(tuán)長(zhǎng)?！蹦菚r(shí)候，對(duì)戲自然是看不懂的，只知道演一會(huì)，臺(tái)下的觀眾就瘋狂的鼓起掌來(lái)，甚至又擁了起來(lái)。

李愛(ài)琴絕對(duì)是一位能夠讀懂觀眾的演員。無(wú)論是小生戲《周仁回府》《寫狀》，或是須生戲《孫安動(dòng)本》《生死牌》，甚至旦角戲《三世仇》《母子情》，臺(tái)上的她仿佛是身邊的那個(gè)“他”，立體、豐滿、有血有肉，緊緊抓住觀眾的視覺(jué)，讓你隨著她的節(jié)奏，時(shí)哭時(shí)笑，時(shí)而落淚，時(shí)而歡喜。

“見(jiàn)嫂嫂直哭得悲哀傷痛”這一段二六板，流暢自然，富有韻味，在一些拖腔上，結(jié)合自身的嗓音條件加以處理，柔中有剛，日后，也逐漸成為她顯著的藝術(shù)特色。 

百名集錦│065寧秀云《走上新路》 

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1954年，華東地區(qū)首屆戲曲觀摩演出大會(huì)在上海舉行。錫劇（當(dāng)時(shí)叫常錫戲）現(xiàn)代戲《走上新路》一舉斬獲華東地區(qū)首屆戲曲觀摩演出大會(huì)演員、劇本、導(dǎo)演、音樂(lè)改革、舞臺(tái)美術(shù)、優(yōu)秀演出六個(gè)一等獎(jiǎng)。錫劇演員姚澄在錫劇《走上新路》中，成功塑造了新一代婦女李瑞珍灑脫干練的形象，她不溫不火、恰如其情、恰如其分的表演被評(píng)為“現(xiàn)代戲曲里的詠嘆調(diào)”。

這部戲的編劇叫葉至誠(chéng)（教育家葉圣陶之子），后來(lái)與姚澄組建起了家庭，當(dāng)時(shí)的這部現(xiàn)代戲《走上新路》正是葉至誠(chéng)為姚澄量身定做編寫的。

許多劇種在五十年代移植了這一劇目，西安易俗社的《走上新路》由寧秀云飾演李瑞珍。秦腔名家寧秀云解放初期進(jìn)入易俗社，曾在《奪錦樓》《游龜山》《軟玉屏》等多部易俗社代表劇目中出任主要角色，在現(xiàn)代戲《走上新路》《婦女代表》《燈籠紅》等劇目中也有出色演繹。在她年近半百之際，參與了《湖陽(yáng)春夢(mèng)》的排導(dǎo)，還出演了丫鬟春桃，獨(dú)具風(fēng)采。