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畫心較大的多做成中堂款式。根據(jù)畫心的長短和懸掛的高低和環(huán)境要求，可分別設(shè)計為一色裝、二色裝、三色裝。 比如，現(xiàn)行的大眾住宅多為樓房建筑，其高度約在280-290m左右，還有的低于270cm者，一般書畫懸掛都在桌面以上，桌面高度約在80cm左右，所以書畫裱件的長度一般不宜超過200cm，以180cm左右為宜。如果畫心規(guī)格為100cm×50cm的三尺整幅，被裝成180m×60cm規(guī)格的裱件，只需鑲80cm的鑲料，一色裱就相得益彰，上下得體。懸掛在會議大廳或展覽大廳，就會顯得小氣，而以裱成200-260cm長度的為宜，從而需要加100-160cm的鑲料。如果只用一色，懸掛起來就顯得單調(diào)和不協(xié)調(diào)，可以裱成二色裝或三色裝，再加“驚燕”“錦眉”等變化，豐富裱件的色彩和形式，增加書畫的欣賞價值。 我國古代裝裱，大部分懸掛在宮庭或大堂之內(nèi)，形成一套傳統(tǒng)的固定模式。一色，天頭長為2-2.5尺(67-83.5cm)，地頭長1.2-1.4尺(40-47cm)。其余款式的天頭均為2尺(67cm)，地頭為1.2尺(40cm)。隔水高為1-1.3尺(33-43.3cm，按6：4分上下)，副隔水高為0.8-1.1尺(26.7cm，按6：4分上下)，兩條邊的寬度根據(jù)畫心的大小而定，大畫寬邊，小畫窄邊，一般為0.2-0.4尺(6.7-13.4cm)?，F(xiàn)在受當(dāng)代建筑的限制，一般家庭懸掛的裝裱尺寸應(yīng)適當(dāng)縮小，邊寬一般為4-7cm。中堂款式的書畫件，其左右兩邊鑲料稱之謂“邊”，上下兩頭鑲料稱之謂“天地”或“天頭”“地頭”。對聯(lián)、條屏的鑲料名稱不變。 各種立軸的鑲料，無論采用何種材料，其天地長度的比例均為6：4為宜，其左右兩條邊的寬度都是相等的。 中堂的背面，有褙紙、包首、簽條、搭桿。 褙紙，由二層或三層宣紙托合。 包首，又稱軸首。古代用綾、錦為主，又稱其為綾褾、錦褾?，F(xiàn)多用絹，又稱絹包首。一般絹包首的高20-30cm左右，寬同裱件相同。顏色同圈檔相同，主要用于保護(hù)裱件不受磨損。 簽條，又稱簽貼、面簽、簽頭，紙料，多為舊米色，其長度不超過裱件的二分之一，寬度為2cm左右。橫貼在包首右上方用于題寫書畫名稱等內(nèi)容。 搭桿，又稱角絆、搭桿，形似云頭，料同天地頭，其高度為15cm左右，隨著裱件的增大，其規(guī)格也增大。常見的有尖頭、圓頭、三角形和云頭形。貼在褙紙下端兩側(cè)。上半部壓過夾口線3.3cm，主要用于增強(qiáng)包裹地桿的拉力。 一、一色裱 裱件的鑲料由一種顏色裝飾畫心的稱之為一色，或稱一色鑲、一色裝。裱件由以下幾部分組成：畫心、邊、天頭、地頭、天桿、地桿軸頭、絳繩、絲帶、局條、銅鼻、封箍。 一般可以按下列公式下料： (裱件長度一畫心長度)×60%=天頭長度 (裱件長度-畫心長度)×40%=地頭長度 畫心寬度+邊寬×2=天地寬度 邊的寬度根據(jù)書畫心的大小，可采用4-9cm左右。 比如：50cm×100cm(三尺整幅)的畫心裱成180cm×60cm規(guī)格的裱件，按以上公式，可以計算出邊的寬度為(60-50)2=5cm，邊的長度為100cm余出2cm做局和各頭余地，故兩條邊的實(shí)際下料應(yīng)為邊寬5cm邊長102cm兩條。 按以上公式可計算出天頭，長度為(180-100)×60%=48cm。天頭的寬度要比裱件的實(shí)際寬度余出2cm作為齊邊余地。故天頭下料的實(shí)際寬度應(yīng)為62cm。地頭長度為(180-100)×40%=32cm。地頭下料的寬度與天頭寬度相等。 二、二色裱 二色，是在一幅裱件上，配以兩種顏色的鑲料來裝飾畫心，稱之為二色裱、二色鑲或二色裝。二色的用料比較豐富，可以采用全綾鑲或全絹鑲，也可以采用絹圈綾天地，根據(jù)需要采用不同的鑲料。 裱件由以下幾部分組成：畫心、局條、上下隔水(又稱邊框、圈框或圈檔)、天頭、地頭、天桿、地桿、軸頭、絳繩、絲帶等。 中小規(guī)格的書畫，其隔水的下料一般取33-43cm(按6：4或5：4比例分上下分隔水)，其邊寬取3.3-8cm。 二色裱的天地頭，可按以下公式進(jìn)行下料： (裱件長度一畫心長度一上下隔水長度)×60%=天頭長度。 (裱件長度一畫心長度一上下隔水長度)×40%=地頭長度。 比如：50cm×100cm的畫心，裱成240cm×70cm規(guī)格裱件，其隔水的下料取40cm(按6：4分上下隔水)上隔水為24cm，下隔水為16cm，邊寬為7cm，上下隔水的寬度應(yīng)為畫心寬加兩條邊寬外加放2cm的齊邊余地，實(shí)際下料50+7×2+2=66cm。邊長為畫心長度外加放2cm，實(shí)際下料邊長為102cm。 天地頭長度按以上公式進(jìn)行計算下料： (240-100-40)×60%=60cm，為天頭長度。 (240-100-40)×40%=40cm為地頭長度。 天地頭的寬度與隔水寬度相等。 三、三色裱 三色裱是在一幅裱件上配以三種色調(diào)的鑲料以裝飾畫心，亦稱為三色鑲或三色裝。 三色裱主要適用于畫心偏短，又需要規(guī)格較長的裱件。為達(dá)此目的，天地頭就得相應(yīng)加長，如果只采用一種色調(diào)或兩種色調(diào)作鑲料，容易使畫面顯得單調(diào)、呆板。如果采用三色裱，就可以使被件的色調(diào)和形式富有變化，更加美觀雅致、絢麗多姿。 裱件由以下幾部分組成：畫心、局條、隔水(與邊合稱圈框、副隔水、天頭、地頭、天桿、地桿、軸頭、絳繩、絲帶等。
確定各種鑲料的色調(diào)之后，即可按一定的規(guī)格下料：隔水高33-43cm(按6：4分上下隔水)邊寬4-10cm，副隔水高23-33cm(按6：4分為上下副隔水)。 天地頭按以下公式計算下料： (裱件長度畫心長度一隔水長度一副隔水長度)×60%=天頭長度。 (裱件長度一畫心長度一隔水長度一副隔水長度)×40%=地頭長度。 比如：44cm×67cm規(guī)格畫心裝成60cm×234cm規(guī)格的裱件，隔水取40cm按6：4分上下隔水.上隔水為24cm，下隔水為16cm，隔水邊寬取8cm，邊長取畫心長67cm外加放2cm余地，實(shí)際下料69cm，副隔水取27cm按6：4分上下副隔水，上副隔水為16.2cm，下副隔水為10.8cm。天地頭下料尺寸按以上公式進(jìn)行計算下料 (234-67-40=27)×60%=60cm，為天高長度 (234-67-40-27)×40%=40cm，為地頭長度 天地頭、隔水寬、副隔水寬度都是相同，應(yīng)為畫心寬加兩條邊寬，另外多加加2cm做為方裁之用。 四、宣和裱 宣和裱，又稱宋式裝。始創(chuàng)于宋徽宗宣和年間，故稱之為宣和裱。此種款式適用于扁寬和斗方的畫心。此類畫心本身就較寬，被件若過短，就好似矮胖子一樣，整體不協(xié)調(diào)，就需要加長。一般裱件的長是裱件寬的3-4倍為宜。畫心較短，就是采用二色，其天頭部分還是過大，顯得呆板，加鑲小邊和驚燕，使其整個裱件結(jié)構(gòu)豐滿富有變化，特別是舊畫心采用宣和裱，更顯其古樸典雅。 宣和裱的用料、用色都有其具體要求，淺米色綾隔水、古銅色絹邊框(又稱小邊)、湖色或深灰色綾天地頭，還需加長時可加米色副隔水。 裱件由以下部分組成：畫心、局條、隔水、絹邊框、天地頭、驚燕(又稱綬帶、垂帶)、天地桿、軸頭、絳繩、絲帶等。 宣和裱的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，應(yīng)按一定的規(guī)格下料，隔水長33-43cm(按6：4分上下隔水）絹圈寬2-3cm，如加副隔水應(yīng)為23~33cm，天頭長60cm，地頭長40cm，驚燕的寬度依裱件的寬度按1：3.3（術(shù)語稱“一尺三分三”，即裱件寬1市尺，驚燕寬三分三）折算，其色調(diào)與隔水相同。二色裱或三色裱也有貼驚燕的做法，以裝飾天頭部分。宣和裱小邊寬為1.5-2.5cm的古銅色絹邊。 五、集錦裱 被件是由二副以上小型畫心同鑲在一塊鑲料上稱之為集錦裱。如果小型畫心多，一色裱就可以了。如果2-3幅畫心，可采用二色裱，邊寬3-6cm，天頭長50-60cm；地頭長30-40cm，畫心之間的距離，根據(jù)畫心的多少和鑲料的長短自行確定，相距不宜太遠(yuǎn)。如遇到大小不等和異型畫心用挖鑲的方法給予解決。 六、幾種加鑲下料尺寸的計算 (一)加詩堂。 在畫心的上方，鑲一節(jié)空白紙料或上下都加鑲一節(jié)空白紙料，專用于為他人題字、賦詩，故稱“詩堂”或“詩塘”?？梢择殉梢簧?、二色裱及其他品式。詩堂的高一般為畫心長度的1/3左右，切忌詩堂長度大于畫心長度的1/2，其他部位的尺寸，依所選用的款式規(guī)格來下料。 裱件是否需要加鑲詩堂，主要看畫心的長短和是否需要配詩題字而定，如果遇到斗方或偏短的畫心可加鑲詩堂以增長畫心解決比例失調(diào)的題。 (二)錦眉裝。 在畫心的上下加鑲一條錦料，故稱之為“錦眉”(又稱錦牙)，一色、二色裱等均適用。一般用于畫心與鑲料相對比較弱的情況下，采用鑲錦眉的方法加強(qiáng)裱件的對比和豐富裱件的色彩，達(dá)到美觀效果。宋錦顏色一般比較深，用在明度較高的畫心和鑲料上效果更佳。錦眉寬度，上錦條一般1.5-3cm，下錦條一般1.2-2cm，畫幅特大的可適當(dāng)放寬。錦眉長度以畫心的寬度為準(zhǔn)。 第二屏、對屏，又稱“條屏”“扇屏”“屏房”，并以張掛的環(huán)境不同而分別，稱為炕屏、臥屏、吊屏及御屏，還有畫意相連的通景屏。早在漢朝就已經(jīng)出現(xiàn)屏風(fēng)，是為了遮擋或裝飾的實(shí)用品，到宋朝則變成了脫離屏壁的軸式裱。它是在條幅的基礎(chǔ)上，將豎幅形式與屏風(fēng)相連的特點(diǎn)結(jié)合在一起，以套或組為單位而獨(dú)立裱成的。 七、條屏 又稱“屏條”，是由多種景物按類組合的一個群體，亦稱之為“多景屏”，多以其數(shù)量稱之為”四扇屏“或“四條屏”“六條屏”“八條屏”“十二條屏”以至“二十四條屏”。一組為一屏，或稱“一堂”，就是一套的意思，常見的有梅、蘭、竹、菊為一屏的稱”四君子屏”，以春、夏、秋、冬四季景色為一屏的稱“四季屏”，以正、草、篆、條四種書體為屏的稱“四體屏”，以八仙過海為一屏的稱“八條屏”，等等。條屏的內(nèi)容，既能獨(dú)立懸掛，又互相銜接，每一組又都有一定的聯(lián)系，最少四條，遞增取雙數(shù)。一般都用一色裱，不裝軸頭，以保持軸幅間的連貫性。自右至左排列順序。格式的一般尺寸，天頭長取30-40cm，地頭長20cm-30cm每條邊寬3～5cm。依畫心大小靈活掌握，畫心大天地邊適當(dāng)放長加寬，畫心小則適當(dāng)縮短減窄，以相襯為準(zhǔn)。 條屏的鑲料多采用淺米黃或湖色綾絹為佳，地桿兩端用宋錦包封，以顯其高檔。 八、通景屏 通景屏，又稱“海幕”“海?！薄斑B屏”等，為一圖數(shù)幅跨幅連景之作，構(gòu)成一個完美的整體。收卷時，則自成一體，成為分散多幅的卷軸。這類畫心大多是書畫家即興潑墨型書畫，將多幅宣紙排成一體，畫成宏大的畫面，然后分幅裝裱；或把一幅完整的巨幅書畫作品為了便于收藏，按規(guī)格裁分為若干幅，進(jìn)行裝裱成軸。 通景屏的下料與條屏的下料略同，只是通景屏在依次懸掛時，必須跨幅相連，除首尾兩幅的外側(cè)鑲邊外，其他各幅及首尾兩幅的內(nèi)側(cè)，均不能鑲邊，為保持畫面的連貫和有效保護(hù)各幅邊際，須于各幅畫心兩側(cè)鑲1cm小條，折粘背后，只顯露一線，以加固各幅邊際。首尾兩幅外側(cè)鑲邊(又稱“耳”)，寬5cm左右，天頭長30-40cm，地頭長20-30cm。特殊規(guī)格的畫心，其用料尺寸應(yīng)靈活掌握。也有加鑲詩堂、錦眉的做法，首尾外側(cè)也可加裝軸頭，其余均為平頭，宋錦包封。條屏的背面與條幅相同，唯其簽條，搭桿的規(guī)格，粘貼位置，應(yīng)整齊劃一。 九、對聯(lián) 對聯(lián)，又稱“對子”“楹聯(lián)”“門聯(lián)”“門對”“字聯(lián)”“書聯(lián)”，雙引長句還稱“龍門聯(lián)”。大約從明代后期，發(fā)展成了立軸對聯(lián)裱。傳統(tǒng)的對聯(lián)一般為中堂配置懸掛，掛在中堂兩旁，右為上聯(lián)，左為下聯(lián)。其尺寸比中堂略短，色調(diào)應(yīng)淺于中堂或與中堂同色，幅面窄長。對聯(lián)的兩幅從造型、尺寸、長短、顏色必須完全一致。鑲料的選配，應(yīng)以典雅為主。常用尺寸一般天地頭取40-50cm左右，按6：4分上下，每條邊寬3-5cm左右。對聯(lián)的背部與條屏相同。其地桿兩端不安軸頭，面以宋錦包封。 作者|周和德 來源|中國書畫裝裱實(shí)用技法大全 |
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