近兩年來(lái)，高質(zhì)量的畫(huà)展在上海舉辦了好幾個(gè)了。世界名作，大師的原作，屢屢與大眾見(jiàn)面。這就為我們對(duì)于各類作品的分類提供了很好的標(biāo)桿。這里我們無(wú)意參與學(xué)術(shù)的分類，我們只是從導(dǎo)覽的角度，就是使得觀眾從一個(gè)類別的名稱就能大致上明白要看的作品屬于什么類型。學(xué)術(shù)上的分類往往有各種解讀，分歧和爭(zhēng)議太多。導(dǎo)覽分類，不是學(xué)術(shù)分類。如有不當(dāng)之處，敬請(qǐng)讀者諒解。

據(jù)我們分析，令觀眾印象深刻的是印象主義的兩個(gè)大展，一個(gè)是莫奈大展，一個(gè)是雷諾阿大展。這兩位是印象主義的代表人物。這使得我們可以列出兩類，一類是印象主義風(fēng)景畫(huà)，其代表作是莫奈的一些風(fēng)景作品，比如池塘蓮花。另一類是印象主義人物肖像，這個(gè)以雷諾阿的人像作為標(biāo)桿，比如大浴女、彈鋼琴的女孩。

而我們把一些古典主義的人物肖像，文藝復(fù)興時(shí)期的大師作品，籠統(tǒng)地稱為“古典肖像”。比如下面這幅葉卡捷琳娜二世的肖像。

還有一些風(fēng)景畫(huà)，是印象主義出現(xiàn)之前的。一般畫(huà)面比較細(xì)致，色彩比較暗。比如下面這幅。我們籠統(tǒng)地成為古典風(fēng)景。

這樣就可以比較形象地向觀眾解釋一些畫(huà)廊和畫(huà)展。我們可能會(huì)說(shuō)“類似于印象主義風(fēng)景的風(fēng)格”，或者“介于印象主義和水墨風(fēng)格之間”。這樣觀眾在參觀某個(gè)畫(huà)廊之前，多少會(huì)有一點(diǎn)預(yù)期。

除了“印象主義風(fēng)景”和“印象主義人物”，古典風(fēng)景古典人物之外，我們借助于去年兩個(gè)達(dá)利展，把達(dá)利的癱軟的鐘表這一類作品稱為“超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)”。把達(dá)利許多搞怪的作品，比如紅唇沙發(fā)這樣的，稱為“幽默作品”。

蓬皮杜大展也提供了一些標(biāo)桿。比如杜尚的自行車輪胎，這一類我們稱為“觀念裝置”，就是它是一種觀念創(chuàng)新，是一個(gè)裝置。關(guān)于這件作品，我們專門(mén)有過(guò)一個(gè)講解。

另外我們把康定斯基的抽象畫(huà)，稱為“康定斯基抽象主義”；把趙無(wú)極的抽象畫(huà)稱為“趙無(wú)極抽象主義”。兩者的區(qū)別在于康定斯基畫(huà)中有一些幾何形體，有比較規(guī)則的線條和塊、這個(gè)另一位康定斯基同時(shí)期的抽象主義大師蒙德里安也是類似。而趙無(wú)極的繪畫(huà)則以不規(guī)則的形體作為描繪語(yǔ)言。這個(gè)也是波洛克的抽象主義作品的特征。當(dāng)然我們這樣的分類只是以他們各自比較常見(jiàn)的作品作為范例。他們的風(fēng)格并不是那么單一不變的。

關(guān)于這種導(dǎo)覽分類我們還會(huì)繼續(xù)根據(jù)各次重要的大展進(jìn)行梳理。希望對(duì)于廣大觀眾看展會(huì)有幫助。