國畫對于西方油畫影響甚微，以前我們從技術角度分析，國畫的表達語言，與油畫表達語言差距太大，而浮世繪比較接近。所以法國印象主義畫家很多人學習日本畫的技法。

不僅是技術的差異，還有諸多原因。西方研究藝術史，往往從工具的革命，可以推導出一系列有趣的結論。

本篇我們從世界歷史的角度，看看中西繪畫錯失交臂的原因。

西歐繪畫的創(chuàng)新第一浪，是莫奈等人，他們在1863年舉辦了“落選沙龍畫展”，之后在1874年展出中有莫奈的《印象.日出》，1876年再一次辦展，此后一發(fā)不可收，成為歐洲繪畫的新浪潮。

中國跟西方交往的歷史，1840年鴉片戰(zhàn)爭。1851年至1864年為太平天國戰(zhàn)爭。1853-1868年為捻軍戰(zhàn)爭。此后，清朝陷于多次與各國列強之間的沖突，到1894年甲午戰(zhàn)爭失利。

換句話說，印象派在歐洲發(fā)展過程中，中國陷入內(nèi)憂外患，與歐洲的交流多數(shù)在槍林彈雨和喪權辱國的條約間逶迤而行。

而日本的浮世繪，1800年左右開始出現(xiàn)錦繪，就是版畫的浮世繪。這種大量復制的畫片，通過荷蘭的東印度公司，出口到歐洲。50年時間里，在歐洲市場流傳甚廣，在歐洲畫家中間也受到模仿和欣賞。到了1867年巴黎世界博覽會，中國內(nèi)困不能參加，日本參展產(chǎn)品大出風頭。正趕上印象主義的時代，法國最具有創(chuàng)新精神的一代人，專注到日本浮世繪上。

等到了1910年左右中國的徐悲鴻等人出國留學到了巴黎，現(xiàn)代主義的風潮已經(jīng)孕育中，最前衛(wèi)的歐美畫家，已經(jīng)無暇再探索東方繪畫的神秘了。

1911年，杜尚的自行車輪子，登上了舞臺。西方的繪畫大步奔向另一個極端，離開中國繪畫猶如南轅北轍越走越遠了。