作者在紐約大都會(huì)博物館

       我徜徉在人類藝術(shù)的長廊里，感受著曼哈頓82號(hào)大街的藝術(shù)氛圍，感念歲月久遠(yuǎn)的一群銀行家、商人 、藝術(shù)家，在1870年的一天，突發(fā)奇想，在紐約籌建了大都會(huì)藝術(shù)博物館。在這里，我尋找到了遙遠(yuǎn)的記憶，印象中的梵高，在我的眼前悠然清晰起來。

       兒時(shí)，我是從一幅《向日葵》畫中認(rèn)識(shí)梵高的，并沒感覺那幾朵插在花瓶的向日葵好在什么地方，只是聽小學(xué)美術(shù)老師張德恕說，那是一幅世界名畫。從此梵高的名字就深深印記在腦海里。長大了方知曉，梵高雖是荷蘭人，卻長期生活在法國，是后印象派最重要的畫家。

       《向日葵》是梵高在陽光明媚的法國南部所作。他用洗練的筆法表現(xiàn)出植物形貌，充滿了律動(dòng)感及生命力，為后人稱道為梵高最典型的最具代表性的作品。后來，我有機(jī)會(huì)隨內(nèi)蒙古作家藝術(shù)家考察團(tuán)去了法國，在盧浮宮就刻意尋找梵高的作品，尤其是兒時(shí)記憶的《向日葵》，卻大失所望而歸。

       我回酒店一問才知曉：巴黎有三大博物館：盧浮宮、蓬皮杜、奧賽博物館。盧浮宮雖說最為著名，卻主要展示1848年以前的藝術(shù)珍品。梵高所處的年代，決定了其作品主要由奧賽博物館收藏。由于組織者沒安排參觀項(xiàng)目，自己再去又沒時(shí)間，只能帶著遺憾離開了巴黎。

       在大都會(huì)藝術(shù)博物館，我看到梵高十多幅稀世之作，像《看書的吉努夫人》《麥田與柏樹》《自畫像》《一雙舊鞋》《夾竹桃》等。驚喜的是，我見到了從兒時(shí)就刻骨銘心的《向日葵》，只不過那幅是兩朵剪下來的《向日葵》，與心慕已久的《向日葵》有很大差異?；ㄆ坷锏南蛉湛兂闪思舻断碌南蛉湛涸谒{(lán)色背景下，葵頭一反一正，籽粒還帶有幾分暗綠的光影。我閉上眼睛，尋找著兒時(shí)印象中的向日葵，那金黃的顏色還泛著光澤。

               梵高·《向日葵》

        生命就在于尋找，這是一種人生的體驗(yàn)，不是所有的尋找都有結(jié)果，就像不是所有的播種都有收獲，但你要珍惜每一粒種子的萌芽。我從兩朵剪下的向日葵中，還是尋找到了發(fā)黃的記憶，少年時(shí)，我在科爾沁草原深處生活過兩個(gè)年頭，那年我剛滿十歲，隨父母下放到扎魯特旗的國營香山農(nóng)場，離開城市的我，終于見到了走出梵高畫面的向日葵，一片望不到邊際的向日葵田園，像一張張金燦燦的笑臉，在藍(lán)天白云下綻放。我和小伙伴歡跳著跑進(jìn)去，旋即淹沒在葵花之下的綠浪里。我們?cè)诘乩锎┬校寧痰拇缶G葉弄得滿臉劃痕，出來時(shí)，每個(gè)人都抱著一朵大葵頭，一邊走著，一邊吃著還帶著嫩漿的葵花籽。

       我凝視著畫中的向日葵頭，比當(dāng)年手中的葵頭“老”多了，葵頭背面充滿滄桑，葵頭正面裸露著帶黑紋的葵花籽。這與兒時(shí)那幅花瓶里的《向日葵》，猶如隔了一個(gè)世紀(jì)。我不知道梵高那次何以選擇了秋日向日葵，是贊美它的成熟，還是憂傷它的末日？是抒發(fā)對(duì)人生的理解，還是象征生命的永存？

       在梵高眼里，向日葵代表陽光和愛情，他流傳于世的向日葵系列作品就有十一幅之多。據(jù)說眼前這幅布面油畫創(chuàng)作于1887年，大約在秋季。多情的梵高在巴黎蒙馬特花園看到凋謝的向日葵花，觸動(dòng)了靈感。他剪下標(biāo)本拿到畫室，創(chuàng)作了四幅剪下的向日葵：一幅是四朵剪下來的《向日葵》，三幅是兩朵剪下來的《向日葵》。這年十一月，法國后印象派代表畫家保羅·高更從法國海外領(lǐng)地馬丁尼島回到巴黎，得悉梵高在夏雷大廈參展的多幅畫名落孫山，大鳴不平。他尤其欣賞梵高這四幅《向日葵》，說其充滿了荷蘭風(fēng)格，又具備獨(dú)特的印象派畫風(fēng)，這讓沮喪中的梵高有了“高山流水遇知音”的欣喜。

     《向日葵》（大都會(huì)博物館藏）

       美麗就在于尋找，不是所有的花都像玫瑰那般嬌美，但你要陶醉每一朵花開的芬芳。不是所有的人生努力都充滿快樂，但你要享受每一天勤奮的愉悅。凝神畫廊，我想與梵高來一場心靈對(duì)話，從一幅幅畫中尋找印象中的梵高。梵高的藝術(shù)創(chuàng)作和人生道路充滿崎嶇，他的印象派畫作在當(dāng)時(shí)鮮有人認(rèn)可，他在倫敦對(duì)房東女兒厄休拉的初戀竟是一枕黃梁。當(dāng)有一天看到心愛女人依偎在瘦高個(gè)男人懷里，彼此熱吻時(shí)，所有的夢(mèng)想都幻滅了，他選擇了逃離英國。

       爾后，梵高又經(jīng)歷幾次情感瓜葛。在故土荷蘭，他愛上了表姐凱。不想，凱斷然拒絕了他，還殘酷地說：“不，永遠(yuǎn)不，永遠(yuǎn)不！”梵高在海牙還一度喜歡上長他三歲的妓女西恩。他頂著家人和朋友的反對(duì)與西恩同居，最終還是分手了。帶著苦惱與憂傷，他又一次選擇逃離，輾轉(zhuǎn)去了世界藝術(shù)之都巴黎，去追求他的美術(shù)夢(mèng)。

       梵高終于明白了，只有沉浸在繪畫世界，才能短暫地醫(yī)治心靈創(chuàng)傷。看眼前這一幅幅略帶憂傷的油畫，是不是他心靈在訴說？

      我駐足于梵高畫前，感受著梵高創(chuàng)作的跳動(dòng)脈搏。那是1888年的春天，帶著沮喪與失望的梵高又離開巴黎，移居到普羅旺斯的阿爾勒城。是法國南部的迷人陽光激發(fā)了創(chuàng)作激情，是太陽的色彩讓受傷的心靈得到了慰藉。這幅創(chuàng)作于那年的油畫《看書的吉努夫人》，畫得是圓桌前一手托腮的吉努夫人，面前擺放兩本書，一本打開，一本合上。從夫人凝神的目光里，我看到了梵高內(nèi)心泛起波濤的世界。

      這幅創(chuàng)作于1889年秋天的風(fēng)景油畫《麥田與柏樹》，畫得是在濃云翻卷的天空下，隨風(fēng)搖晃的柏樹像顫動(dòng)的精靈，在麥田與天際間飛舞，麥田旁的柏樹就像黑色的火焰，卷曲著，扭結(jié)著，撲向濃郁的天空。柏樹旁的麥田就像蘸著金色的波浪，奔騰著，咆哮著，對(duì)著陰霾的天際。

       這是梵高靈魂深處的吶喊，這是梵高對(duì)美好人生的呼喚，這是梵高對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈和悲憤。這兩幅油畫是人與自然的組合，也是梵高畫風(fēng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。梵高終于了卻一樁心愿，在憂傷中尋找美麗。正是畫筆勾勒出的美麗，讓他的人生多了繽紛的色彩，讓他的作品化為了永恒。

 《看書的吉奴夫人》（大都會(huì)博物館藏）

        人生就在于尋找，在迷霧中尋找陽光，在風(fēng)雨中尋找晴空，在苦難中尋找幸福，在郁悶中尋找快樂。他的作品充滿了動(dòng)感，是一片色彩與筆觸的狂歡，總是跳躍著壓抑不住的激動(dòng)和熱情，癡迷用色彩來突出生命與力量的主題畫風(fēng)。梵高開始剖析自己，審視自己了。給我最深印象的作品，莫過大都會(huì)博物館藏的《自畫像》了。雖說梵高一生的自畫像有40幅之多，但這幅戴草帽的《自畫像》還是讓我心靈受到了震撼。

      這幅油畫大致創(chuàng)作于1887至1888年間。他鐘愛的金黃色是他草帽和臉部的主色調(diào)，藍(lán)色參雜少許黃色、綠色是他衣服的色調(diào)，再搭配上赭石色的背景，構(gòu)成了畫的獨(dú)特構(gòu)圖。有人說，梵高《自畫像》有據(jù)可考的有38幅，分別展現(xiàn)了他的憤怒、瘋狂、憂郁，以及偶爾的快樂。我將這幅畫歸類于憂郁之列。當(dāng)時(shí)，有人端詳說，梵高的眼神充滿了迷茫。我卻想說，他的眼神充滿了憂郁中的期待。

      我從梵高勾勒的濃密線條中，將其幻化成為一只會(huì)思考的貓。油畫的主人公，一副農(nóng)夫的形象，是對(duì)外界的渲染，也是對(duì)自己的解讀。他向往田園的生活，喜歡鄉(xiāng)村耀眼的黃色、明亮的藍(lán)色和天然的綠色，這些鄉(xiāng)村的主色彩都融入到自畫像，這些色彩在他畫農(nóng)夫時(shí)都充分展示過。

      梵高心目中，大自然的勃勃生機(jī)，讓這個(gè)世界充滿了動(dòng)感，他陶醉于此會(huì)寵辱皆忘。這幅《自畫像》采用的是點(diǎn)彩畫法，色調(diào)明亮，色彩濃烈，內(nèi)容上有強(qiáng)烈的個(gè)性，形式上有獨(dú)特的追求。盡管梵高一生窮困潦倒，但命運(yùn)多舛也不能阻擋他藝術(shù)的追求。梵高生前希望一個(gè)世紀(jì)之后，他的《自畫像》在那時(shí)人的眼里如同一個(gè)個(gè)幽靈會(huì)引起人們的注意。

  《自畫像》（大都會(huì)博物館藏）

       人生就是一個(gè)尋找的過程，在尋找未來中，會(huì)體味到奮斗的幸福。有了挫折和磨難，生命才會(huì)演繹出搏擊的精彩。浪花是在波瀾中精彩，奮斗是峰回路轉(zhuǎn)中閃光。兩年后，梵高在美麗的法國瓦茲河畔結(jié)束了年輕的生命，時(shí)年37歲。          

         如今，他的愿望實(shí)現(xiàn)了，這一個(gè)個(gè)畫的幽靈吸引了世人頂禮膜拜的目光。我也許是這億萬道目光中的一分子，當(dāng)我沉醉于這一件件珍品中時(shí)，就情知自己只是一個(gè)匆匆過客。在這里，我最大的感受是：真正的藝術(shù)是沒有國界的，真正的藝術(shù)也是相通的。

       尋找梵高，我可否停下腳步，對(duì)他的每一幅繪畫靜靜地觀賞一天，品味，品味，再品味每一根線條，每一縷印記。遺憾的是，我沒那個(gè)時(shí)間，也沒那個(gè)條件。但我可以尋找印象中的梵高，讓其伴隨我的心靈穿越時(shí)空向遠(yuǎn)方飛翔。

       《絲柏樹》（大都會(huì)博物館藏）

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