王肇民 《大葉紫薇》

關山月 《綠色長城》

劉侖 《前線軍民》

高奇峰 《松猿圖》

楊之光 《雪夜送飯》

文藝需要的批評并非是對缺點或者不足的放大,而是客觀的、有學理的、中肯的評述。

在廣東畫院原院長劉斯奮看來,對張揚個性的鼓勵,也是很好的一種能推動藝術發(fā)展的批評。

所言極是,在藝術為大眾服務的基調(diào)上,更多的應該是對個性的強化與表達。

而文藝批評更大的價值正是對這種個性的歸納、鼓勵乃至梳理成文,強化思想的記憶。

我們希望“廣東畫壇與本土批評”的話題能作為重新重視理論批評的切入點,拋磚引玉,讓更多藝術圈的同仁一起再出發(fā),一同探討創(chuàng)作與理論的關系。

作品賞析

王肇民 《大葉紫薇》

水彩,1977年,廣東美術館藏

《大葉紫薇》不但在構圖形式、技法表現(xiàn)、水分運用、用筆等方面都很成熟,而且在光影處理上也有其獨到之處,加上筆法干濕并用,淹潤入微,一下子把人們帶進一個豁然深邃的境界。王肇民的作品呈現(xiàn)出“質(zhì)樸勁直,傲骨抖擻”的基本風貌,打破了水彩藝術薄涂淡抹、以輕盈靈動見長的一般規(guī)范,于方寸“小品”中拓展出一個“崢嶸壯闊,蒼韻無倫”的全新境界。

關山月 《綠色長城》

宣紙水墨設色,中國美術館藏

這是近現(xiàn)代山水畫創(chuàng)新的代表作品,不僅表現(xiàn)的題材內(nèi)容新,而且筆墨更新,在20世紀70年代初頗具影響。畫作取材于中國第一灘(廣東電白)的沿海防護林帶。畫中樹林的重復列置容易單調(diào)乏味,畫家平中求奇,力避雷同,加強了背景的表現(xiàn),把枝干、樹葉進行了不同的處理,使得畫面寬闊深遠。

劉侖 《前線軍民》

版畫,1940年,中國美術館藏

1934年,劉侖參加魯迅倡導的新興版畫運動,創(chuàng)作石刻作品中部分拓片為魯迅收藏,被譽為“中國第一個石刻畫家”。1982年,廣州畫院成立,劉侖擔任首任院長。他一直強調(diào)藝術要緊跟時代,畫家要走出畫室,反映生活。

高奇峰 《松猿圖》

國畫,1917年,廣東省博物館藏

高奇峰把傳統(tǒng)的筆墨功夫,以及“撞水”“撞粉”等花卉畫中的特殊技巧,運用于飛禽走獸,達到形體逼真而又生氣勃勃的效果,構成了雄偉兼秀美的獨特風格。

楊之光 《雪夜送飯》

宣紙水墨設色,1959年創(chuàng)作,廣東美術館藏

為楊之光帶來聲譽的并不僅僅是他歌頌了中國人民努力奮斗的高昂激情,更主要的是,他在蔣兆和之后更進一步證明,寫實主義的視覺圖式與傳統(tǒng)的符號程式并不總是互不相容。

藝術顧問(排名不分先后)

陳金章 梁世雄 劉斯奮 許欽松

梁 江 陳永鏘 方楚雄 林淑然

張紹城 盧延光 周國城 李鵬程

許鴻飛 汪曉曙 盧德平

■統(tǒng)籌:李世云 ■采編:潘瑋倩 陳福香 梁志欽