今天我們來談一談書法當中的“筆法之病”，避免了這些誤區(qū)，你的字才能不流于俗。

元書法家李溥光在其書論《雪庵八法》中曾說道：

這是書法筆法的八種病態(tài)點畫。

“書法”中的“法”指法度，是古人手追心摹的書寫原則，而這“筆法八病”也正是學書之人要避免的八種病態(tài)筆畫！

“牛頭”

“牛頭”的意思是說，用筆沉重，行筆滯澀，對于用筆提按的技巧不甚熟練所導致的臃腫呆板的狀態(tài)。

在起初入筆時或因蘸墨過多、或因駐筆太久、或因力道不均，從而形成一種拙笨之態(tài)，這便是病筆之“牛頭”。

智永、王羲之、歐陽詢、褚遂良所書“永”字

我們看古代名家所書之“點法”，或飽滿、或爽利、或圓潤，無不如意，如立、如臥、如走、如奔，各盡其妙。

鼠尾

筆法中的“鼠尾”之病指寫“撇畫”時，形似鼠尾，缺少變化起伏，顯得浮滑而倉促。

產生此種的問題的原因多是用筆技巧不夠嫻熟，有提而無按，過渡不夠自然，從而顯得輕浮而潦草。

古人寫“撇畫”，貴乎中鋒運筆，且有提有按，姿態(tài)萬千。

歐陽詢、王羲之、智永所書“文”字

我們看上圖，分別為歐陽詢、王羲之、智永所書“文”字。

上圖所示圓圈中部分，粗圈表示用筆較重，細圈表示用筆較輕，三種“撇畫”幾乎都為由重到輕，在由輕到重，最后再緩慢收筆的過程。

而我們所談到的“鼠尾”，幾乎一成不變，是一種只提不按的狀態(tài)，需當規(guī)避。

蜂腰

“蜂腰”指兩頭粗重，中間細弱的狀態(tài)，一般是指“鉤畫”、“豎畫”、“橫畫”等筆畫。

這種用筆乃是不注意中鋒運筆，提按動作不嫻熟，以至于上下脫節(jié)的狀態(tài)。

書寫這一類筆畫，應當注意保持用力勻稱，出鋒自然的狀態(tài)。

歐陽詢、趙孟頫、董其昌所書“武”字

我們來看上面這個“武”字，書寫時用筆均勻，行筆果斷，提按變化起伏于鋒杪之間。

從下筆粗重緩緩提起，再緩緩壓下，而后衄筆出鋒，這才是書寫鉤畫的正常狀態(tài)，切忌書寫用力不均，出現“蜂腰”之態(tài)。

鶴膝

仙鶴之膝一般過于突出，與上下關節(jié)形成一個突兀的對比。

“鶴膝”指的是行筆的轉折處，類似于鶴膝一般，顯得過于顯露，僵滯而呆板。

這種用筆之病，在今人書法中至為常見。

歐陽詢與顏真卿所寫“中”字

我們看上圖中唐楷的“折筆”寫法，是唐楷中常用的“方折鋪毫”的方法，而晉人楷書與此大同小異。

鐘繇與王羲之所寫”中“字

我們看上圖中鐘繇與王羲之所寫”中“字，轉換自然，行筆流暢。正如歐陽詢《八訣》中所講：

橫與豎之間要靠折筆來搭接，要連接順暢而緊致，而不能似鶴膝般枯硬，這所考驗的便是書者的用筆功夫了。

竹節(jié)

“竹節(jié)”的說法多指“豎筆”，此類“病筆”指的是書寫“豎筆”時出現的起筆、收筆之處過于碩大，導致整個筆畫的比例失調而形成的類似“竹節(jié)”一般的狀態(tài)。

寫豎筆的時候要“如萬歲之枯藤”，意思是說豎筆要中鋒行筆，筆畫要找準方位，提按均勻，不可生出“圭角”。

褚遂良、顏真卿、柳公權所作“豎筆”

如上圖“豎筆”，簡單的一個筆畫，也有輕重緩急，同上面談到的“撇筆”一樣，是一個由重到輕再到重，最后緩慢收起的一個狀態(tài)。

一個成功的筆畫，其變化并不會突兀，而是一個較為平穩(wěn)的過渡。正如孫過庭所言：

錐尖

此病筆一般出現在“出鉤”的地方，在提鉤之時，不能做到中鋒送出，而是側鋒輕掃，從而形成了一種虛間。

書寫提鉤應該是先緩后急，衄挫蓄勢之后，方能提鋒送出。這樣形成的鉤畫，菱角分明，狀態(tài)爽利。

歐陽詢、顏真卿、趙孟頫所書鉤畫

如上圖，我們選取了三種不同的鉤法。

其狀態(tài)不一，氣韻不同，但是其運筆動作幾乎一致，皆是蓄勢之后衄挫送出，而并非側鋒掃出的“錐尖”狀態(tài)。

折木

“折木”顧名思義，就是折斷的木頭，指在書寫橫畫或豎畫時，由于倉促行筆而形成的一種類似“折木”般又毛刺的狀態(tài)。

為避免此類病筆出現，需要書寫者書寫狀態(tài)要用力均勻，不可過急或者過徐。

歐陽詢、褚遂良與趙孟頫所書“下”字

如上圖中“下”字，上面的長橫有明顯的緩急變化，先順勢入筆而后調為中鋒，這個時候用筆較慢，中間行筆略快，結尾的地方收筆略慢。

這就是緩急變化，也是避免形成病筆“折木”的一個有效方法。

柴擔

“柴擔”指寫橫畫時，出現了兩端隆起而中間纖細的狀態(tài)，顯得極不協(xié)調。

這種病筆，病因是行筆過于油滑，不善于控筆和控墨所制。

歐陽詢、顏真卿、褚遂良所作橫畫

上圖橫畫，整個筆畫變化豐富，但是這種豐富只在一個較小的范圍內變化，并無突兀的粗與細。

這八種病筆多出現于初學者的習作當中，是練習點畫功夫必須要避免的一些“彎路”。

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