想在焦黃中看透人間的真情嗎？

請(qǐng)認(rèn)準(zhǔn)本公眾號(hào)唯一的作者：任彧——作家，北京作協(xié)會(huì)員，影評(píng)家。

今天是篇雜談。

已經(jīng)過(guò)世的日本動(dòng)畫(huà)大師今敏的作品細(xì)數(shù)起來(lái)其實(shí)很少，我也就看過(guò)其中兩部，《東京教父》以及《千年女優(yōu)》，看《千年女優(yōu)》應(yīng)該是十年前了，記憶都已成了碎片，根本拼接不起來(lái)，加上當(dāng)時(shí)年紀(jì)小，也很難看懂今敏的作品。

今敏是10年過(guò)世的。

不得不說(shuō)，今敏的作品很成人化，就算看不懂，我在《千年女優(yōu)》里也能感受出尋找與流逝的風(fēng)格，所以他的作品一直以來(lái)有些不敢看，更不敢回顧，怕觸動(dòng)自己內(nèi)心的傷痕。

我確實(shí)是個(gè)膽小的成年人，《東京教父》也是鼓足勇氣來(lái)看的，看的途中有笑有淚，感覺(jué)除了宮崎駿的作品以外，很久很久沒(méi)有看到過(guò)這么優(yōu)秀的日本動(dòng)畫(huà)電影了，可惜今敏大師英年早逝，要不然能帶來(lái)更多這樣既充滿驚喜又寫(xiě)實(shí)的作品吧。

寫(xiě)實(shí)的細(xì)膩情感配合夸張的表情，不會(huì)讓你全程沉浸在沉重中，氣氛調(diào)節(jié)得很好。

電影的故事不復(fù)雜，就是三個(gè)流浪漢無(wú)意間撿到一個(gè)被遺棄的女?huà)?，頓時(shí)憐憫心四溢，大家不愿將這個(gè)孩子就這么交給警察，便執(zhí)意去尋找孩子的父母，在這個(gè)途中，三人的過(guò)去也逐漸被提起，最終經(jīng)歷了重重波折找到了孩子的親生父母。

被遺棄的女?huà)刖拖裉焓挂粯觼?lái)拯救這三個(gè)流浪漢的心靈了，被嬰兒拯救心靈的電影不少。

這部動(dòng)畫(huà)電影算是劇情片，但是節(jié)奏快得飛起，跟我當(dāng)初想象得大不相同，就連幾個(gè)主角也總是在吐槽，自己不適合演動(dòng)作電影……

不過(guò)說(shuō)電影之前，在這里先介紹一下日本的流浪漢文化，日本屬于很早識(shí)字率就達(dá)到百分之九十五以上的國(guó)家，所以老年流浪漢也基本都識(shí)字，他們也并不乞討。

在我留學(xué)期間，還有一個(gè)奇景就是在橋洞底下會(huì)有流浪漢寄居，他們會(huì)借用橋洞下面墻上的燈光，躺在那里看書(shū)……日本的圖書(shū)館也是流浪漢經(jīng)常光顧的地方，當(dāng)然主要用途是為了冬天取暖，也聽(tīng)說(shuō)過(guò)日本冬天有喝醉的老年人躺在街頭凍死，所以取暖是很必要的。

日本對(duì)于流浪漢有一定的安置措施，比如教會(huì)發(fā)放食物啊，讓他們接受培訓(xùn)之后再安排工作，甚至有補(bǔ)助金（有前提），但聽(tīng)日本人介紹，許多日本流浪漢是覺(jué)得工作太麻煩了，就是因?yàn)椴幌牍ぷ鞑抛兂闪肆骼藵h……活得自在。

給流浪漢們的救濟(jì)。

扯得遠(yuǎn)了，日本流浪漢大多是放棄普通人希望與生活的人群，而《東京教父》的三位主角也是這樣的人，他們?nèi)荚?jīng)擁有家庭，并不存在什么低文化教育程度，或者出身極為貧寒這些與生俱來(lái)難以翻身的東西，更多是一種“后天精神上”的流浪漢。

電影中的三個(gè)流浪漢之一銀，他曾經(jīng)有一個(gè)家，但因?yàn)樽约盒锞坪唾€博而失去了，作為流浪漢很不容易攢了三萬(wàn)塊（如今人民幣2000），就想著哪一天當(dāng)壓歲錢(qián)給女兒。

銀的三萬(wàn)塊還是給了阿花來(lái)治病。

半男半女的流浪漢阿花則是心愛(ài)的人死去了，自己也在店里跟人打架而不敢回那個(gè)曾經(jīng)工作的酒吧。

最小的流浪漢美由紀(jì)則是因?yàn)榉纯垢赣H，捅傷了對(duì)方，一直不敢回家。

左邊是阿花，中間是美由紀(jì)，右邊是銀。

他們?nèi)讼嘁罏榘椋埠茈y稱為真正的家人，而這一天，一個(gè)棄嬰的到來(lái)讓他們?nèi)说纳畎l(fā)生了翻天覆地的變化。

半男半女的阿花起初對(duì)嬰兒的憐憫最深，因?yàn)樗彩潜贿z棄的，自己也想體驗(yàn)一回作母親的滋味。而銀也有一個(gè)女兒，女?huà)氲牡絹?lái)，讓他回憶起過(guò)往也打破了他內(nèi)心的壁壘。女?huà)雱t和美由紀(jì)一樣，也是沒(méi)了家的孩子。

三人一同對(duì)這個(gè)失去家、失去了本應(yīng)擁有的愛(ài)的孩子產(chǎn)生了一種連接感，才那么盡心盡力想要幫這個(gè)女?huà)胝业剿母改浮?/p>

阿花不愿意將孩子送去警局 

實(shí)際上我們?nèi)舜蠖鄷r(shí)候需要一個(gè)家，那些說(shuō)單身很好的一般都是父母雙全，還有親人，還有可以回去的家，等到無(wú)父無(wú)母，無(wú)兒無(wú)女，連個(gè)伴兒也沒(méi)有的時(shí)候就該又改變自己的想法了，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)搞寫(xiě)作的來(lái)說(shuō)，體會(huì)過(guò)非常深刻的孤獨(dú)感，太明白這個(gè)東西有多難熬了。

而當(dāng)一個(gè)人擁有一個(gè)家，卻又失去的時(shí)候，我們或許會(huì)徹底將自己流放，因?yàn)槊總€(gè)人都能深刻地體會(huì)到，那是一生唯一值得擁有的東西，也是一生再也追求不到的東西，因?yàn)樘嗵嗟那楦惺菬o(wú)可替代的。

這個(gè)歌相信大家都知道吧。

就好比成年人失去了父母，其實(shí)就相當(dāng)于成為了孤兒，有幾個(gè)人會(huì)去再認(rèn)一對(duì)義父義母呢？（因?yàn)殄X(qián)而認(rèn)干爹干媽不算）又好比一個(gè)男人失去了陪伴自己許久的妻子，那種至深的了解與關(guān)懷，又有哪個(gè)陌生的女人可以給你呢？

像我上一篇文章所講，有太多的東西，除了家以外，沒(méi)有地方去獲取……

而失去了家，對(duì)于一個(gè)人的情感和人格來(lái)說(shuō)，永遠(yuǎn)都是毀滅性的打擊。（這也是為啥電影電視劇壞人總是以好人的家人作為威脅……）

電影情感上的主題其實(shí)還是那句老話，“拯救了別人，也就拯救了自己?！?/p>

這三個(gè)流浪漢在為女?huà)雽ひ捈胰藭r(shí)，相互之間的羈絆也更深了，雖然美由紀(jì)會(huì)回到自己的家庭，但這份如同家人般的情感是不會(huì)逝去的。

三個(gè)人就寄居在一個(gè)紙殼子糊的簡(jiǎn)易房子里。

最后再說(shuō)說(shuō)別的，其實(shí)電影里還體現(xiàn)出了許多日本特有的文化，比如一個(gè)年老的流浪漢垂死時(shí)，希望男主角銀幫自己把證明自己身份的東西扔掉，就是希望自己的死不要給活著的親人和家人添麻煩……

就是這個(gè)流浪漢垂死時(shí)希望銀把證明身份的東西銷毀。

這就不得不提起日本的老年人大多非常獨(dú)立，非常自強(qiáng)，不太愿意在家里呆著（所以一堆開(kāi)出租車的），覺(jué)得自己對(duì)社會(huì)對(duì)家庭沒(méi)用對(duì)于他們來(lái)說(shuō)是一件很痛苦的事情，也就催生了在中國(guó)也挺有名的，地鐵讓座會(huì)生氣的傳聞，不過(guò)人家是真不坐，因?yàn)槲揖妥屵^(guò)……當(dāng)然我在中國(guó)也有友善并且看起來(lái)英氣的老爺爺不愿坐的，只不過(guò)很少。

說(shuō)起城鐵讓座，再說(shuō)個(gè)關(guān)于孩子的趣聞，在中國(guó)，小孩一般在各種公共交通上也是優(yōu)先要坐的，但我在日本曾經(jīng)有一次乘坐城鐵（日本叫電車），一對(duì)夫婦坐在我身旁，他們大概3歲到5歲的孩子反倒是站著，這倆夫婦沒(méi)意識(shí)到問(wèn)題，我已經(jīng)提前感覺(jué)到危險(xiǎn)了，果然城鐵一啟動(dòng)，孩子馬上就向后躺倒，好在我雙手和雙腿已經(jīng)提前準(zhǔn)備好，幫他們接住了孩子……

日本的鐵路文化很有意思。

這個(gè)電影整體很溫情，各種奇思妙想的巧合也正好符合了整個(gè)電影既寫(xiě)實(shí)又夸張的氛圍，非常推薦大家觀看。

我最近總是在說(shuō)“家”這個(gè)主題，可能也是因?yàn)榈搅藲q數(shù)了吧……感慨頗多。

謝謝大家的觀看與關(guān)注，我會(huì)持續(xù)為大家?guī)?lái)最優(yōu)質(zhì)的影評(píng)。

END