曾主持為慶祝香港回歸創(chuàng)作的大型雕塑及《世紀(jì)壇》壁畫(huà)等工程，并出版?zhèn)€人畫(huà)集《杜大愷水墨精品選》和文藝?yán)碚撐募?/p>

杜大愷是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，兼任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院公共藝術(shù)院執(zhí)行院長(zhǎng)，建設(shè)部園林學(xué)會(huì)公共藝術(shù)委員會(huì)主任，青島當(dāng)代藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng) ，曾任北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

1978年，杜大愷考取中央工藝美術(shù)學(xué)院研究生，師從祝大年先生，曾得到張仃、龐薰琹、雷圭元、鄭可、吳冠中、袁運(yùn)甫諸先生教誨。

叛逆畫(huà)家（新筆墨畫(huà)家）杜大愷：對(duì)當(dāng)代生活題材放縱式地捕獲：摩天樓、廠房、廣告牌、轉(zhuǎn)播塔、漁村、路燈、鐵絲網(wǎng)、高速路、標(biāo)志牌、圍墻等等，一古腦地進(jìn)入了畫(huà)面。這些在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)看起來(lái)卑微、邊緣的物象堂皇地取代了主流題材的地位。畫(huà)面中對(duì)當(dāng)下生活的敏感，對(duì)其場(chǎng)景隨心所欲的擇取，新筆墨書(shū)寫中的從容與悠然，以及由此形成的散文般的自由。細(xì)察之下，從每一個(gè)微小的、不起眼的景物構(gòu)成和筆墨探索中，我們可以輕而易舉地辨識(shí)出杜大愷為中國(guó)畫(huà)新形態(tài)所付出巨大勞動(dòng)的痕跡。用“煉金術(shù)士”來(lái)形容杜大愷的工作性質(zhì)或許是貼切的，因?yàn)樗漠?huà)面天然帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)——以實(shí)驗(yàn)開(kāi)始并以實(shí)驗(yàn)收?qǐng)?。這樣的工作姿態(tài)，不僅讓杜大愷一直與所謂“傳統(tǒng)派”保持著理性的距離，而且亦與他所景仰的先輩如林風(fēng)眠、吳冠中的藝術(shù)相去甚遠(yuǎn)。因而，杜大愷的當(dāng)代水墨探索之路，看上去更像是一個(gè)人的。杜大愷早年曾從事裝飾藝術(shù)創(chuàng)作，在陶瓷、金工、纖維、木、石、漆等各種工藝門類中均有所斬獲。所師者，如龐熏琹、祝大年、吳冠中、袁運(yùn)甫等多為革故鼎新的倡導(dǎo)者和踐行者。略嫌駁雜甚至有些迷離的藝術(shù)起點(diǎn)，決定了杜大愷藝術(shù)認(rèn)知結(jié)構(gòu)和實(shí)踐方式的開(kāi)放性，而其中不斷釀造的革新意識(shí)，則使他注定要成為對(duì)未知領(lǐng)域充滿好奇并加以探索的人。這種景象獨(dú)特的魅力在于，藝術(shù)家沉醉于其中，以感性創(chuàng)作的方式超越了中國(guó)畫(huà)面臨的一系列難題。