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作品名稱：巴黎下雨天的街頭 創(chuàng)作者：古斯塔夫·卡耶博特 創(chuàng)作時(shí)間：1877 年 （28歲） 題材：風(fēng)俗畫 材質(zhì)：油畫,帆布 尺寸：276.2 x 212.2 cm 收藏地點(diǎn)：芝加哥藝術(shù)博物館 《巴黎下雨天的街頭》這幅畫描繪的是都柏林廣場，前景是一對穿著考究的男女，男人戴著禮帽領(lǐng)結(jié)，身穿禮服，女人戴著帽子、面紗，身穿長裙，兩人挽著手、撐著一把傘在雨中行走。他們的背后則是高大的多層建筑勾勒出來的繁華的都市路口，呈現(xiàn)出高度的城市文明。每個(gè)行人都手拿一把傘顯然這里正在下雨，雨后反光的石板路也映襯著巴黎霧氣蒙蒙的天氣。路燈將畫面一分為二，近景、中景、遠(yuǎn)景的人物相互交迭，前面的人物更加清晰，后面的建筑則是漸漸模糊，體現(xiàn)了畫面的縱深感、空間感。零散的人們分割著街道的空間，安閑而不匆忙，顯示出一種平靜的生活氣息。這幅作品是卡耶博特對當(dāng)時(shí)巴黎正在進(jìn)行的城市化的獨(dú)到見解。他用一種冷靜、犀利的目光審視著劇烈轉(zhuǎn)型中的巴黎，并把創(chuàng)作焦點(diǎn)投射在城市重建中迷失而孤獨(dú)的個(gè)體，這就是現(xiàn)代化城市給人帶來的疏離。當(dāng)1867年的巴黎博覽會舉行之時(shí)，人們看到的巴黎不再是一個(gè)中世紀(jì)遺留下來的傳統(tǒng)的巴黎，這個(gè)城市的面貌在過去的近二十年中發(fā)生了巨大的變化。在第二帝國時(shí)期由奧斯曼市長(George Eugène Haussmann，1809—1891)作為總設(shè)計(jì)師進(jìn)行的徹底改造被稱作“宏大工程”，被認(rèn)為是巴黎進(jìn)入“現(xiàn)代城市”的標(biāo)志，使巴黎從“卡西莫多的巴黎”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皧W斯曼的巴黎”，造就了一個(gè)超越傳統(tǒng)的現(xiàn)代城市。奧斯曼式城市規(guī)劃也成為一種特定的指代，其影響延續(xù)至今。奧斯曼對巴黎的改造是系統(tǒng)的、全面的，而且是同基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和社會福利發(fā)展聯(lián)系在一起的，并非任意的破壞和擴(kuò)建，也遵循了一定的審美法則，從而在極端開發(fā)改造的時(shí)代走出了一條獨(dú)特的城市化道路。在實(shí)施奧斯曼計(jì)劃的那些年里，巴黎成了一個(gè)巨大的建筑工地。經(jīng)過17年的努力，巴黎的面積擴(kuò)大了一倍，建設(shè)了兩條軸線，一條是南北向，從東車站經(jīng)過塞瓦斯托波爾林蔭大道和圣米歇爾林蔭大道到天文館；另一條是東西向，從民族廣場，經(jīng)過圣安東郊區(qū)、里沃利路、香榭麗舍大街到星形廣場。在拆毀了25000座舊建筑的同時(shí)新建了75000座新建筑。這些新建筑多由石塊筑成，至今看上去仍高大、雄偉、美觀。完成了龐大的地下水道系統(tǒng)的建設(shè)。興建了歌劇院。在市區(qū)東西兩側(cè)分別營造了面積很大的萬森林園與布洛涅林園。對市區(qū)的名勝古跡、公園與公共娛樂場所進(jìn)行修復(fù)、整治。在市中心建成了“中央菜市場”。在穿越巴黎的塞納河上修建了十幾座橋梁，使兩岸街區(qū)融成一體。總之，正是“奧斯曼計(jì)劃”的制訂與實(shí)施，使巴黎當(dāng)時(shí)就構(gòu)成了今日法國首都市區(qū)的基本面貌。不過，巴黎目前仍存在的富人區(qū)與平民區(qū)的分野大概也可溯源于此。
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