舒曼 d小調(diào)第四交響曲 賞析

演奏唱片：477 8621  庫貝利克  柏林愛樂  舒曼交響曲集

       這部作品舒曼在創(chuàng)作第一交響曲“春天”的時候就已經(jīng)開始動筆，具體完成于1841年，在他妻子22生日的時候他將這部作品當做生日禮物獻給了她，這部作品很大程度上來自于克拉拉的影響，而且在首演時這部作品得到的回應(yīng)并不好，于是舒曼把這部作品收了回去，再在差不多10年后的1850年至1852年兩年間重現(xiàn)修改了配器，并對作品結(jié)構(gòu)進行了修改，比如對于一些分句的延長與縮短，這主要體現(xiàn)在首末樂章之中，他將首末樂章中音符的長度一分為二，從而將每一小節(jié)的長度延長為原來的兩倍，這樣使得演出時樂曲的節(jié)奏加快了不少。用作者自己的話說：“比修訂前音響更好，更有效果”。
       這部作品的指揮也有許多版本，我只能每部作品選一個指揮家的版本來分析，這次就選庫貝利克的版本吧，還有兩首交響曲作品，第一和第二交響曲，稍后會奉上，請耐心等待。

第一樂章   甚慢板-快板，d小調(diào)，奏鳴曲式    11:34
 
       這一樂章從一段緩慢的引子開始，引子主題是一段歌唱性的旋律，一開始在定音鼓的引導(dǎo)敲擊下由大管、單簧管和弦樂組奏出，引子主題顯得很憂郁，顯然是小調(diào)風(fēng)格，但這個樂章的第一主題就是由它發(fā)展而來。引子主題奏出后便不斷在積聚力量，不斷向前發(fā)展，直至在2:00孕育出第一主題。第一主題由一段漸快的旋律向我們快速走來，在第一主題陳述完成后2:22時刻樂章進入第二主題，但這個主題讓人很容易辨認出只是第一主題的發(fā)展和變化，所以可以說這個樂章是沒有第二主題的，或者可以說是第一主題的后半部分，在2:52時刻迎來第一主題的結(jié)尾部分。3:36時刻進入發(fā)展部，發(fā)展部開始先是原調(diào)完整復(fù)奏第一主題，接著在5:13進行第一主題后半部分的變化發(fā)展，在銅管樂器吹響的背景下氣氛顯得很陰郁，在5:40時刻出現(xiàn)新的音型，新的動機，整個氛圍都產(chǎn)生了變化。然后動機不斷發(fā)展，在6:13時刻迎來高潮，由弦樂組和銅管及定音鼓的對位來發(fā)展新動機，調(diào)性也轉(zhuǎn)變?yōu)榇笳{(diào)，6:58是新主題的結(jié)尾部分。整個樂章后半部分都將是該新主題的發(fā)展和變化。7:37是第一次重復(fù)開始，第二次9:29則加快了節(jié)奏和速度，該樂章沒有再現(xiàn)部，直接在11:08進入短小的結(jié)尾。

第二樂章  “浪漫曲”Romanze ，甚慢板，a小調(diào)，三部曲式     4:51

       樂曲的基本主題由第一雙簧管和大提琴樂曲開始呈示，該樂章舒曼曾說過主題象征的是他的妻子克拉拉，該基本主題旋律代表了克拉拉，這段旋律從0:08至0:48完成，雖然是小調(diào)風(fēng)格，但旋律中充滿了作者對克拉拉的愛意，在三部曲的第一部分結(jié)尾作者還對克拉拉主題進行了應(yīng)答：1:38至1:50，配器同樣是雙簧管和大提琴，而第一部分中段則可以看成是第一樂章引子主題出現(xiàn)后的發(fā)展段，兩者及其相似。樂章中段則變?yōu)镈大調(diào)(開始于2:01)，由優(yōu)美的小提琴獨奏開始，這段獨奏是整個樂章最美妙的部分，小提琴奏出的三連音和弦優(yōu)雅明快，讓人流連忘返。3:45時刻再次回到克拉拉主題，樂章進入第三部分。調(diào)性回到a小調(diào)，配器也加入了大管，由大管、雙簧管和大提琴來合奏，但并不完全，只是第一部分的簡短回顧后就結(jié)束了。

第三樂章  “諧謔曲”Scherzo ，快板，d小調(diào)      5:54

       基本主題開始便呈現(xiàn)，濃濃的卡農(nóng)風(fēng)格，在0:52時刻原調(diào)重復(fù)基本主題。樂曲中段是在1:44時刻出現(xiàn)，很容易可以聽出就是上一樂章小提琴獨奏部分的旋律，只是調(diào)子轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，小提琴在不同樂器的伴奏下流淌著上一樂章的美妙旋律。3:37回到基本主題，基本無變化，之后在4:30中段再度出現(xiàn)，隨后力度慢慢減弱，消失。緊接著一段過渡后不間斷進入第四樂章。

百度百科：
卡農(nóng)（音樂譜曲技法）
卡農(nóng)Canon——復(fù)調(diào)音樂的一種,原意為“規(guī)律”。一個聲部的曲調(diào)自始至終追逐著另一聲部,直到最后……最后的一個小節(jié),最后的一個和弦,它們會融合在一起，永不分離?？ㄞr(nóng)是一種音樂譜曲技法，復(fù)調(diào)音樂?？ㄞr(nóng)的所有聲部雖然都模仿一個聲部，但不同高度的聲部依一定間隔進入，造成一種此起彼伏，連綿不斷的效果，輪唱也是一種卡農(nóng)。在卡農(nóng)中，最先出現(xiàn)的旋律是導(dǎo)句，以后模仿的是答句。
簡單的講，卡農(nóng)（canon）是一種作曲手法，意思是：“同樣的旋律間隔兩拍或一小節(jié)、兩小節(jié)不等先后演奏”?！翱ㄞr(nóng)”就是根據(jù)嚴格模仿的原則，用一個或更多的聲部相距一定的拍子模仿原有旋律的曲式。

第四樂章   慢板-快板，d小調(diào)，幻想曲式(奏鳴曲式)      7:30
 
       看標題覺得奇怪了吧，怎么舒曼會把傳統(tǒng)的第四樂章寫成幻想曲式，其實作者確實想把這部作品寫成交響幻想曲，它前后統(tǒng)一，首尾一致，還打算用“Symphonic Fantasy”這個名字來稱呼修改之后的D小調(diào)交響曲，但在1852年12月30日正式演出之前，他還是將名稱改回了傳統(tǒng)的“第四交響曲”，原因不得而知，所以我也加了括號注明是奏鳴曲式。樂章開始是一個由小提琴奏出的小調(diào)引子，但音樂色彩很快就發(fā)生了變化，在定音鼓和小號等銅管樂器強奏下，引子已經(jīng)轉(zhuǎn)換成大調(diào)，顯得很光彩奪目而又迫不及待。緊接著在1:22時刻全隊齊奏迎來了讓我們熟悉的旋律----第一樂章的新動機主題，但又有所不同，樂句整體富有進行曲的風(fēng)格，而且是D大調(diào)。短暫過渡，1:45時刻由長笛、雙簧管和小提琴奏出A大調(diào)的第二主題，第二主題顯得很夢幻，一段過渡樂曲來到了發(fā)展部3:17時刻。發(fā)展部先由第一主題的前半部分的附點音符節(jié)奏的賦格段開始----3:26時刻(賦格的意思前面的賞析已有介紹，這里不再解釋)。接著是4:04進入發(fā)展部第二部分，即第一主題與第二主題中間的經(jīng)過部的發(fā)展，由圓號引導(dǎo)，很容易辨認。4:24進入再現(xiàn)部，這里作者省去了第一主題的再現(xiàn)，而是只再現(xiàn)了第二主題和呈示部的結(jié)尾。6:01開始進入結(jié)尾，結(jié)尾旋律也是一個新的賦格段，讓人聽起來顯得很奔放豪爽，最后樂曲結(jié)束在樂隊激情四射的演繹中。

參考文獻：
http://blog.tianya.cn/post-35671-6169304-1.shtml                夏日里的春天 - 舒曼第四交響曲
http:///work/schumann-symphony-op120          舒曼 - d小調(diào)第四交響曲 Op.120
http://www./baike/yinyueshi/4274.html             羅伯特·舒曼簡介-舒曼的作品及故事資料
音樂圣經(jīng) 下卷 增訂本   舒曼   第四交響曲