《電影之神》是一個(gè)年老者的綺夢(mèng)、一個(gè)創(chuàng)作者的自嘲、一次山田洋次的任性。導(dǎo)演與放映員都可以是他的化身，兩位男主闡述理想和耄耋老矣的兩段高光時(shí)刻宛如神靈附體，故事的確是破綻很多的套路，但脆弱的創(chuàng)作者啊，誰(shuí)不需要這樣爛俗的安慰呢？

五味雜陳地看完，“電影是要用心看的，不是用頭腦。”臺(tái)詞斟酌得很好，甚至細(xì)節(jié)笑位都有不少。不過(guò)比起來(lái) 年輕部分好看多了，演技和人物選角也是，看起來(lái)舒服得多...特別是前后輩事故那邊,看得好讓人皺眉。結(jié)尾意外地出現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)相關(guān)的畫(huà)面，戴口罩做戲、一大堆人戴口罩、在戲院保持社交距離，好像一下又把我拉回了現(xiàn)實(shí)世界。

電影故事簡(jiǎn)單，大部分時(shí)間都好無(wú)聊啊——非常典型的那種無(wú)聊，盡管它充滿(mǎn)了各種化用和致敬，能讓人心照不宣地笑出聲，但屬于它自己的那部分情節(jié)其實(shí)并沒(méi)有真的讓人覺(jué)得有意思的地方。插敘部分過(guò)多影響了觀(guān)看流暢度，但畫(huà)面構(gòu)圖優(yōu)美，人物性格鮮明，故事講得還是不錯(cuò)的，結(jié)尾淚目了，親情果然是最動(dòng)人的。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷說(shuō)，通過(guò)山田洋次導(dǎo)演看昭和年代的電影片場(chǎng)，也是導(dǎo)演對(duì)電影的愛(ài)的意思，山田洋次很喜歡《東京物語(yǔ)》。選北川景子演很合適，她太美了，又昭和又貴氣。兩女一男，現(xiàn)代和過(guò)去穿插，覺(jué)得過(guò)去片場(chǎng)的那部分比較有意思?，F(xiàn)代部分的新冠疫情立馬拉回現(xiàn)實(shí)，結(jié)尾又奇幻地呼應(yīng)電影之神的劇本，“看電影到死”某種心聲就這樣被拍出來(lái)了，有點(diǎn)點(diǎn)浪漫，又不完全脫離現(xiàn)實(shí)。

據(jù)說(shuō)山田洋次是為慶祝松竹映畫(huà)一百年才拍了這部電影，是想說(shuō)電影是如何改變了一個(gè)人甚至是一群人的人生。不過(guò)這個(gè)劇本實(shí)在是寫(xiě)得太僵硬了，但還是有感人的地方?？梢园阉\統(tǒng)地概括為寫(xiě)給電影的情書(shū)。主角在年輕的時(shí)候向他的伙伴們闡釋自己的劇本創(chuàng)意的時(shí)候，真的很令我感動(dòng)，不僅僅在當(dāng)時(shí)令我感動(dòng)，在他老了以后回憶起那時(shí)候，也令我感動(dòng)。

山田洋次把參透的人世人情，既回望了電影的黃金時(shí)代，也把當(dāng)下因?yàn)樾鹿谝咔樗栽庥龅碾娪懊呻y放進(jìn)本片，在虛實(shí)相間，像一幅浮世繪，永遠(yuǎn)在平凡中找到不平凡，永遠(yuǎn)地溫婉動(dòng)人。編導(dǎo)藉由人物關(guān)系，寄語(yǔ)了電影，電影院和觀(guān)眾之間的微妙聯(lián)系，一直緊密而微妙的相互支持，相遇相知，充滿(mǎn)不即不離的愛(ài)。

山田洋次并非一味地懷舊，而是直面人生的潦倒，當(dāng)年文藝青年是肥腫難分的賭徒，電影院也即將成為過(guò)去的歷史，但卻在山田洋次擅長(zhǎng)的輕喜劇風(fēng)格，變成對(duì)藝術(shù)和人生的禮贊。最后一幕，電影之神和主角的相遇，實(shí)為九十歲的山田洋次的心聲。