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江南山水是中國(guó)山水畫中富有浪漫氣息的一派。與北方山水的壯美崇高不同，這一派溫潤(rùn)婉約，多呈現(xiàn)山水平淡天真的意趣，畫面則常常富有詩(shī)意，予人以想象。江南派山水的成立較晚，由五代南唐畫家董源與弟子巨然創(chuàng)立。大概是由于南方獨(dú)特的地理地貌，他們筆下的山水多表現(xiàn)濕潤(rùn)氤氳的江面、林木茂郁的土山以及幽遠(yuǎn)浩渺的意境。畫面以捕魚、放牧、劃船等突顯南方文人風(fēng)俗的點(diǎn)景作為點(diǎn)綴，使得整體幽靜淡逸，不拒人于千里之外。 董源《瀟湘圖》局部
然而，董源、巨然的畫在宋代并不受到重視。極力推崇李成、范寬等北方山水的《圣朝名畫評(píng)》、郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》皆對(duì)這對(duì)師徒不予理會(huì)。只有米芾發(fā)現(xiàn)了董源的獨(dú)特之處，還稱其為“近世神品，格高無(wú)與比”。他與長(zhǎng)子米友仁是最早吸收董巨風(fēng)格的畫家。到了元代，董巨的江南山水大放異彩，為南方文人所崇尚，李郭山水則悄然淡出歷史舞臺(tái)。往后的幾百年里，江南山水作為文人山水畫的核心被不斷傳承，這一派的始祖董源和巨然則成為后世的想象。今日發(fā)現(xiàn)「董巨山水·南畫的開(kāi)端」，旨在展現(xiàn)董巨山水的樣貌與風(fēng)格，感受南方山水的獨(dú)特魅力。
董源 · 起源 董源，又作董元，字達(dá)叔，江西鐘陵人。他是南唐中李璟的畫師，曾擔(dān)任北苑副使，大約在宋朝初年（962）離世。據(jù)畫史記載，董源山水人物、云龍走獸無(wú)所不能，其中以山水最為出名。沈括《夢(mèng)溪筆談》寫道：
“江南中主時(shí)，有北苑使董源善畫，尤工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫江南真山，不為奇峭之筆?！?/span>由此可見(jiàn)，董源山水與北方山水有大不同。用米芾的話來(lái)說(shuō)，其風(fēng)格可概括為四個(gè)字——平淡天真。絹本 設(shè)色 | 49.4×313.2cm
絹本 設(shè)色 | 220.3×109.2cm
絹本 設(shè)色 | 181.5×116.5cm
絹本 設(shè)色 | 183.2×121.2cm
巨然是個(gè)和尚，也是江西鐘陵人。董源在南唐擔(dān)任北苑副史時(shí)，他來(lái)到南京，在開(kāi)元寺出家。大約也是在這個(gè)時(shí)候拜入董源名下，繼承師風(fēng)。后世將他們并稱為“董巨”。米芾《畫史》記載：“巨然師董源，今世多有本，嵐氣清潤(rùn)，布景得天真多。巨然少年時(shí)多作礬頭，老年平淡趣高。”固然董巨山水氣質(zhì)相近，但又有所不同。其中最大的異處在于巨然的山水多展現(xiàn)山巒之高遠(yuǎn)，其山石略有風(fēng)骨，不如董源平淡渾厚。絹本 設(shè)色 | 144.1×55.4cm
絹本 設(shè)色 | 185.4×57.5cm
克里夫蘭藝術(shù)博物館藏 絹本 設(shè)色 | 156.2×77.2cm
絹本 設(shè)色 | 200.7×70.5cm
絹本 設(shè)色 | 144.1×59.6cm
絹本 設(shè)色 | 198.3×105.7cm
臺(tái)北故宮博物院藏 絹本 設(shè)色 | 103.6×52.5cm
絹本 水墨 | 150.9×103.8cm
臺(tái)北故宮博物院藏
董巨山水在宋代不被重視，但仍影響了米芾、惠崇、江參等畫家，為他們?cè)诜豆剿馓峁┝肆硪环N藝術(shù)可能。到了元代中后期，董巨山水一躍成為畫壇主流，尤其被后來(lái)的元四家推崇。黃公望說(shuō)：“作山水者必以董為師法，如吟詩(shī)之學(xué)杜也。” 吳鎮(zhèn)寫道：“董源畫《寒林重汀圖》，筆法蒼勁，世所罕見(jiàn)，因觀其真跡，摹其萬(wàn)一。” 可見(jiàn)，董巨山水在當(dāng)時(shí)掀起了一股巨大的浪潮。明代董其昌對(duì)董源更是崇拜至極，將其視作南宗山水的宗師。這一說(shuō)法，沿襲至今。紙本 設(shè)色 | 123.3×54.8cm
紙本 設(shè)色 | 145.5×47.5cm
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