寫意釉彩天機(jī)巧變——與張俊東談大寫意高溫窯變釉手繪瓷創(chuàng)作

滌硯堂 2021-10-29

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作者：徐寧寧

寫意釉彩　天機(jī)巧變

——與張俊東談大寫意高溫窯變釉手繪瓷創(chuàng)作

絢爛似霞的色彩、凸凹有致的肌理，既有西方抽象畫之意象，也有大寫意中國畫和狂草式的以形寫神、縱橫灑脫——這是由東籬山房美學(xué)顧問、書畫家張俊東創(chuàng)作的瓷器，從創(chuàng)作手法和燒制技藝考量被命名為“大寫意高溫窯變釉手繪瓷”。帶著對(duì)“大寫意高溫窯變釉手繪瓷”的濃厚興趣，就窯變釉的燒制技藝、傳統(tǒng)寫意繪畫和瓷器燒制的互增其色、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展等問題，筆者日前與張俊東進(jìn)行了對(duì)談。

張俊東作品

徐寧寧：在中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中，高溫窯變釉應(yīng)該如何認(rèn)知？

張俊東：“入窯泥灰色，出窯奇幻彩”。在景德鎮(zhèn)各種名瓷當(dāng)中，高溫窯變釉因其“窯變”的特點(diǎn)，被譽(yù)為最富神秘色彩的藝術(shù)瓷品之一。每一個(gè)成品都是瓷器的化繭成蝶，極難仿制和復(fù)制，因此藝術(shù)價(jià)值頗高?？梢哉f，每一個(gè)高溫窯變釉的面世都來之不易。10個(gè)陶坯一起放入1300攝氏度左右的爐火，一般僅有兩三個(gè)發(fā)色較正，沒有被燒裂、燒變形的成品能完美出爐。一窯成功率在40%至50%左右，有的更低，只有5%，甚至一個(gè)成品都沒有。

張俊東作品

徐寧寧：在如此低的成品率下，大寫意手繪瓷器的創(chuàng)作應(yīng)該更有難度了？

張俊東：是這樣的。大寫意手繪瓷器在所有景德鎮(zhèn)手繪瓷創(chuàng)作中是較難的，難在窯里易流淌、易窯變，發(fā)色難控制。正因如此，它更要求繪畫功底深厚。

張俊東作品

“大寫意高溫窯變釉”是東籬山房的獨(dú)創(chuàng)，是用柔軟的毛筆沾了粘稠的釉料，在干干的泥坯上純手繪而成。想象一下，粘稠的釉料在干干的泥坯上是很滯筆的，很容易把毛筆粘住。沒有相當(dāng)深厚的書法和繪畫創(chuàng)作功底的人，根本拉不動(dòng)筆，很難駕馭釉料線條在干泥坯上揮灑，而且還要達(dá)到自由奔放、悠游從容，點(diǎn)畫里氣象萬千、內(nèi)韻豐富。

此外，窯變的效果是不可控的，也因不可控而稀缺。如我創(chuàng)作的斗笠杯“一輪皓月”以金綠色為主，釉料在1300攝氏度左右高溫下流淌和窯變，動(dòng)感十足，而且產(chǎn)生絲絲縷縷的金黃色線，顏色豐富且有綢緞絲滑般的感覺，韻味十足。因?yàn)槭侵苯赢嬙谀嗯魃系挠韵禄蛴灾泄に?，高溫下釉料和泥坯充分融合，在不同色彩結(jié)合處及窯變部位，瓷器有凸凹感?？梢哉f，每件作品都不能復(fù)制，都是孤品。

張俊東作品

徐寧寧：如何欣賞大寫意高溫窯變釉瓷器之美？

張俊東：從我個(gè)人的創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，我覺得大寫意高溫窯變釉瓷器的美可以用五個(gè)詞形容：絢爛似霞、肌理如玉、文人之骨、凸凹有致、東西薈萃。

我所創(chuàng)作的高溫窯變釉作品最大的特點(diǎn)就是絢爛，色彩濃烈奔放，大紅、大綠、大黃幾個(gè)主色塊的堆積和疊加，像彩霞。這些絢爛色彩的對(duì)比和反襯，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力，濃烈而不艷俗。這是絢爛似霞。

張俊東作品

從手感和觸覺上來講是肌理如玉。不同的高溫窯變釉瓷器燒成后，會(huì)呈現(xiàn)差異較大的肌理感，即使畫面相近、顏色相同的高溫窯變釉手繪瓷，其肌理也會(huì)呈現(xiàn)顯著差別。通過寫、堆、噴、灑、潑、刻等及色釉重疊等不同方式，也可以產(chǎn)生不同肌理感。但不管怎么窯變，好的手繪瓷器，它的色塊肌理都是溫潤如玉的，這叫肌理如玉。

高溫窯變釉瓷器絢爛的色塊，因?yàn)橛霉P輕重的變化，本身就有色差的深淺，再加之高溫窯變和流淌，窯變的部位和釉料流淌的邊緣，使瓷器的表面不是平的，而是整體突出于白色瓷器的表面，而有的地方又凹進(jìn)去，撫之很有質(zhì)感，特別適合把玩，這就是凸凹有致。

張俊東作品

徐寧寧：絢爛似霞、肌理如玉、凸凹有致等藝術(shù)美感主要從視覺、觸覺而來，那它的內(nèi)蘊(yùn)之美體現(xiàn)在哪里？

張俊東：高溫窯變釉瓷器的內(nèi)蘊(yùn)之美體現(xiàn)在文人之骨。其實(shí)，手繪高溫窯變釉瓷器最難的是線，前面也提到了，粘稠的釉料在干泥坯上很難拉開筆，想創(chuàng)作一件有文人風(fēng)骨、有格調(diào)和意境之美的作品，這根線絕不能空怯蒼白，必須果敢肯定、從容不迫，而且要有內(nèi)韻。這些色塊基本都是沒骨畫法，而這根大寫意的書法用線是整個(gè)畫面的骨，沒有這根線畫面就撐不起來。

此外，內(nèi)蘊(yùn)之美還體現(xiàn)在東西薈萃上。高溫窯變釉手繪瓷器不僅有中國大寫意繪畫之美，也有西方抽象藝術(shù)之美，色彩的絢爛、點(diǎn)線面的結(jié)合，很像西方油畫在東方瓷器上的展示，所以叫東西薈萃。

張俊東作品

徐寧寧：在您創(chuàng)作的眾多高溫窯變釉作品中，您有哪些滿意的作品？這些作品體現(xiàn)出您怎樣的藝術(shù)追求？

張俊東：滿意的作品有一些。如“龍頭鳳尾壺”，此壺以葫蘆為主題，采取大寫意繪畫方式，并利用釉料流淌和窯變，來增強(qiáng)大寫意葫蘆的動(dòng)感和顏色肌理；整體色調(diào)上突出紅、黃顏色，給人以熱烈、奔放、絢爛、溫暖的感覺；壺把上有黑色灑脫的線，襯以桔黃顏色的“三道杠”，以及有金屬銹蝕斑點(diǎn)整體的深藍(lán)色調(diào)，自然古樸又不失華美，讓“鳳尾”泛出幽藍(lán)色的光，形成整個(gè)藝術(shù)作品的“點(diǎn)睛之筆”。壺內(nèi)側(cè)的“拙美”兩字，是希冀執(zhí)壺人內(nèi)省——現(xiàn)實(shí)中漂亮、精巧的“小美”太多，而大巧若拙的質(zhì)樸、懷素、稚拙的真我本我之美太少了。

張俊東作品

為了大寫意高溫窯變釉瓷器的創(chuàng)作，我已走過11年的探尋之路，從最開始只能畫青花到畫釉里紅，再到顏色釉、高溫窯變釉……我進(jìn)行了大量內(nèi)容和題材的嘗試和探索，在變化中尋求突破，追尋以形寫神的最好表達(dá)，幸運(yùn)的是大寫意高溫窯變釉手繪瓷終于成功“出爐”。我想，在藝術(shù)創(chuàng)作中，所有的技術(shù)和工藝都是表象，而意境之美才是靈魂之美。一件成功的高溫窯變釉手繪瓷器作品，創(chuàng)作者必須融匯情感，全身心投入創(chuàng)作之中，把內(nèi)心光華璀璨的情感和書畫技藝、瓷器工藝完美結(jié)合，才能達(dá)至妙境。

—— 終 ——

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來自：滌硯堂 > 《瓷器》

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