時隔三年，《蘭心大劇院》上映了，趁周末去看了，說實話，觀影感比《風(fēng)中有朵雨做的云》好太多，諜戰(zhàn)片的劇情也值得細(xì)細(xì)推敲。
婁燁喜歡拍城市，幾乎每部電影的背景都離不開城市，《蘭心大劇院》這次拍上海。
而且是拍民國時期，很好奇上海在他鏡頭下是怎么樣的。畢竟對那個時代有太多的想象了。

而電影色調(diào)竟是粗糲的黑白質(zhì)感。
孤島時期的上海，風(fēng)雨飄搖，風(fēng)云暗戰(zhàn)。
還有不時搖晃的畫面，簡短克制的臺詞，每個人看似波瀾不驚，實際心潮暗涌。
當(dāng)然，上海也是紙醉金迷的。開始還在想不知婁燁在黑白色調(diào)下怎么拍出上海的霓虹閃爍，后來發(fā)現(xiàn)也許他可能并不想拍這些。

他拍咖啡館、爵士樂、摩登的舞步，是大上海的浪漫。
但鏡頭很快拉向另一面：鞏俐離開咖啡館迎來了危險，趙又廷拉著她往又黑又長的隧道逃跑，咖啡館依然回響著薩克斯。

婁燁拍的是真實的孤島，即使危機四伏，人們也沒有忘記跳舞、看戲。
鞏俐飾演的于堇，眼神中總流露著克制，臉上還有一絲苦悶。

她是影星，也是間諜，多重身份的她，要周旋在不同的人之間，使她看起來情感復(fù)雜，虛實難辨。

于堇的頭發(fā)總是微散，又有點凌亂，少有那個年代影星身上的精致感，素顏臉上偶爾閃過的微表情，警惕、疲倦，松散又緊繃。
鞏俐的演技是有張力的，雨中走去停車場的路上，不時撥動頭發(fā)的手，急促的腳步，她演出了于堇冷靜中的不安。
她時常藏在毛呢大衣和圍巾下，神秘而冷淡，讓人猜不透。

身上也有著特務(wù)常見的硬朗利落：襯衫、背帶西裝褲、風(fēng)衣、墨鏡、皮靴，有著一種冷峻的疏離感。
因為角色需要不斷轉(zhuǎn)換，這種中性的裝扮能夠隱藏一些個人情感。畢竟一個合格的間諜是不允許帶有情感的。

奧黛麗·赫本的間諜造型，電影《謎中謎》劇照

白玫喜歡于堇，她是于堇的粉絲，也是重慶方面的間諜。
相似的宿命，令兩個不同勢力的女性間諜逐漸在感性之下和解。
于堇拿劇本給白玫有一段無聲戲，在接過劇本的那一刻，兩個女人似乎在攝影機的遠(yuǎn)處達(dá)成了某種特殊的默契。

我覺得她倆的戲比和趙又廷要甜，網(wǎng)友吐槽趙又廷和鞏俐組CP，像姐弟戀，太違和，反而紛紛磕上了她倆，后來白玫的死始終是觀眾的意難平。
白玫的氣質(zhì)是吸引我的，她清純而嫵媚，標(biāo)志性的民國短發(fā)和旗袍，于堇少有的兩次旗袍鏡頭都是比較簡單純色的款式，而白玫的旗袍比于堇更好看些，修身，有設(shè)計感，有新潮的圖案和荷葉邊，比較符合上世紀(jì)40年代民國女子氣質(zhì)。
說到旗袍，三四十年代的旗袍，衩開至臀部、穿透明絲襪、露膝蓋，女子們實現(xiàn)了穿衣自由，頗為大膽。
有人說，民國的旗袍不僅僅是旗袍，也是女性的覺醒歷程。
“在政治混亂時期，人們沒有能力改良他們的生活情形。他們只能夠創(chuàng)造他們貼身的環(huán)境——那就是衣服。”— 張愛玲《更衣記》

張愛玲是狂熱的旗袍迷，恨不得把錢全砸在買旗袍、買料子上，她在《更衣記》寫近代男女時裝，儼然一個資深時尚博主。

她說舊時代，襖子套在人身上像刀鞘，實屬難忍，又說，女性有好身材，幾乎都在層層衣衫下失蹤了。
她覺得衣服是用來彰顯個人魅力的，而不是人人都像裹粽子般。女性需要解放身體，釋放美。
張愛玲自己設(shè)計服裝，色彩拿捏嫻熟，審美很高，她寫《色·戒》的旗袍：“靛藍(lán)水漬紋緞齊膝旗袍，小圓角衣領(lǐng)只半寸高，像洋服一樣。領(lǐng)口一只別針，與碎鉆鑲藍(lán)寶石的'紐扣’耳環(huán)成套?！?br>電影《色·戒》還原了它的樣子，顏色高雅，款式不俗，從色系到細(xì)節(jié)處都是高級的美。

電影《色·戒》劇照

諜戰(zhàn)片里風(fēng)衣+鐘形帽幾乎是標(biāo)志
中西混搭也是那時的潮流。
白玫留過洋，自然是比較洋氣的，她穿著民國常見的中西混搭，新潮旗袍外搭各種西式的毛絨大衣、墊肩大衣。
印象深刻的是她外搭的這件美式空軍風(fēng)皮夾克，這種帶羊毛的皮夾克，是30年代的美國空軍服改良而成。

在電影《珍珠港》和《敦刻爾克》里的空軍都是穿這種皮夾克。
民國男女是熱衷于追時髦的，好萊塢女星里的卷發(fā)、珠寶、皮草大衣，漂洋過海，就成了當(dāng)時的時尚標(biāo)桿。
彼時，那是好萊塢最星光璀璨的時候，誕生了很多著名影星，珍·哈露和瑪麗蓮·夢露這樣的金發(fā)女郎，成了經(jīng)典，時尚也不例外，人們喜歡明星同款，其中皮草就成了當(dāng)時的潮流。

左：1935年電影《假戲真做》，女影星珍·哈露身穿皮草大衣

右：瑪麗蓮·夢露
男士們則喜歡西服、大衣、馬甲，各種疊穿。
《蘭心大劇院》里的疊穿很多，男士們的疊穿都很洋氣，配色講究，版型端正，顏色深淺搭配，這種疊穿方式直到現(xiàn)在依然很流行。

后來，因為戰(zhàn)爭的原因，為了生計，西方女人們走出家庭工作，換上干練的制服套裝，她們脫下漂亮裝飾的洋裙，把對時尚的熱愛變成了責(zé)任和對美好生活的憧憬。
即使條件有限，姐姐們也把西裝穿出了花樣：疊穿，它不再是男士的專利，女士也可借鑒其中章法，大衣里面配西服套裙甚至西褲。搭配高跟鞋和帽子，穿出了比男性更有魅力的范兒。

1940s vintage

現(xiàn)代時裝將這種穿法化繁為簡，除去了厚重的料子和剪裁，利用輕薄而有質(zhì)感的面料，線條更為簡約利落，也更颯了。
驚嘆同色系的配色法一直那么高級，大概無論哪個年代，經(jīng)典的、藝術(shù)的美永遠(yuǎn)不會過時。把它借鑒過來用作日常穿搭，高級感不就信手拈來了嗎？

Jil Sander F/W 1992

“你聽說過新風(fēng)貌了嗎？墊起屁股，束緊腰，裙子長到腳踝，簡直讓人欣喜若狂?！?這是英國女作家南希·米特福德在巴黎新開的迪奧店站了兩個小時，在試穿這種叫新風(fēng)貌的裙子。
戰(zhàn)爭過后，生活恢復(fù)多姿多彩，女人們開始報復(fù)性扮靚，愛上這種有裙撐的蓬蓬裙子：20米的面料，40米的翼展，3公斤的呢絨，有人嘲諷說時尚開始論斤賣了，但像童話般美麗的花朵裙子，讓女人們?nèi)玢宕猴L(fēng)，實在忍不住。

Christian Dior 50s

后來越來越不受控了，不但要蓬蓬裙，還要粉粉的馬卡龍色、波點、櫻桃可愛圖案，總之是各種粉嫩。50年代充滿了新奇趣味、青春活力，是個人人皆少女、人人皆優(yōu)雅的年代。

《了不起的麥瑟爾夫人》就是整一個50年代的雜志畫報，春日般色彩的裙子，和質(zhì)感頗好的羊毛大衣套裝，花里胡哨又出奇和諧的小帽子、手套，美感一百分，簡直養(yǎng)眼。
女主米琪常穿的是凸顯身形的傘裙和復(fù)古式的箱形外套，也穿媽媽的迪奧蓬蓬裙，細(xì)節(jié)在帽子和手套，深深淺淺的撞色也是非常巧妙、高級的。

米琪不僅美麗，她的魅力更在超正的三觀上，丈夫出軌，她果斷放棄，上法庭覺得不公平就懟天懟地懟法官，看起來糟糕極了，但她的小禮帽和包包永遠(yuǎn)是優(yōu)雅的姿態(tài)。
米琪的自律是帶著狠勁的，搬出富人區(qū)后，她去做柜姐、脫口秀演員，甚至電話接線員，她也一點都不含糊，柜姐制服的小紅花認(rèn)真別在胸前、臺下認(rèn)真做筆記，臺上一襲精致的小傘裙，狀態(tài)滿滿，家庭主婦認(rèn)真搞起事業(yè)來，一點也不輸靠爸爸的前夫哥。

那個年代，精英男人們只需要花瓶妻子，最好要會燉羊羔肉。
優(yōu)雅如媽媽羅斯，在法國留過學(xué)，談吐修養(yǎng)一流，但她在家里依然沒有話語權(quán)。忍不住離家出走，住在留學(xué)時的小房子里，不想回紐約了，清醒地思考作為妻子、媽媽的人生是否快樂。

母女倆身上的色彩總是和諧的，款式相近，米琪的款活潑一點。
50年代美國女性意識覺醒了，她們不滿被忽視、試圖爭取話語權(quán)，那時女性的處境大都是不樂觀的，所幸，米琪有支持她的父母，羅斯有理解她的丈夫，她們尚且是少數(shù)的幸運。
或許羅斯換上高領(lǐng)毛衣，暗格紋鉛筆裙的樣子，才是理想的、生動的，即使坐在被硬書本墊起的破沙發(fā)里，她貧窮但內(nèi)心滿足，此刻她是渾身散發(fā)學(xué)識修養(yǎng)、獨立、自我的女人。

在《第二性》中，波伏娃承認(rèn)“女性可借助裙子，向社會傳遞她的態(tài)度”。
時尚是一本歷史書，是每個時代女性的鏡子，乍看上去，時尚與政治、戰(zhàn)爭并無關(guān)系，但每當(dāng)我們回看起這些經(jīng)典、難忘的造型時，女性們犀利的、超前的觀點便在每個時代里逐漸展開。
時尚不是制造穿衣焦慮的代名詞，是自我風(fēng)格靈魂所在，愿女人們都能穿衣愉快！