本文作者: 春梅狐貍

《嘉南傳》正片我是一集沒看，但是我看了很多阿婆主的解（吐）說（槽），除了這類古裝劇一貫拉胯的劇情和人設(shè)，大概就是集中在女主角與劇中其他人不在一個(gè)畫風(fēng)里的化妝造型。

我多看了兩眼就樂了，這不就是當(dāng)年流連啊呀呀飾品店的小女孩長大了嗎？

這個(gè)造型的美丑先放一邊不論，我們只談對于當(dāng)下的古裝劇造型的整體走向而言，它是顯得有些“過時(shí)”的，因?yàn)樽盍餍羞@類造型的時(shí)間是2000-2005年這段時(shí)間（該時(shí)間段只是籠統(tǒng)歸納的“最流行”區(qū)間，本文舉例會有超出這個(gè)時(shí)間段的，就不另加說明了）。

當(dāng)時(shí)，如今的考據(jù)風(fēng)、簡約風(fēng)都還沒有興起，但戲曲、港臺等諸多印記卻已經(jīng)沖淡，加上整體環(huán)境十分關(guān)注時(shí)尚動態(tài)，導(dǎo)致古裝劇造型十分求新、求變、求潮。至于副產(chǎn)物嘛，每每盤點(diǎn)雷人古裝造型的時(shí)候，也大多出于這個(gè)時(shí)期。

很多時(shí)候，那些“雷人”和“經(jīng)典”會出現(xiàn)在同一部劇的同一個(gè)角色身上。因?yàn)檫@些對于造型感受的標(biāo)簽，是我們后來貼上去的，對于當(dāng)年的設(shè)計(jì)師而言，他們是出于同一動機(jī)去做的。

當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的一個(gè)很大特點(diǎn)，尤其是相較于現(xiàn)在來說，那就是不求出處。

還記得《風(fēng)起長林：我在《瑯琊榜2》里尋找明代首飾 | 劇說服飾史》這篇文章嗎？現(xiàn)在即便是架空古裝劇，也十分愿意花錢去購買一些文物款的飾物，哪怕造型師都不知道它們正確的擺放位置。還有《鶴唳華亭：偽高級劇里那些被“穿越”的文物考據(jù) | 劇說服飾史》，劇組為了宣傳，恨不能把整部劇都分裂了，這部分是A朝代，那部分是B朝代，總是就是要把自己包裝得頗有文化才行。

但在當(dāng)時(shí)，這些都不在劇組和觀眾的考量中，他們想的是，要和過去的古裝劇不一樣。比如，唐代背景古裝劇由于《簪花仕女圖》的影響力實(shí)在太大，所以總也繞不過去需要模仿畫中的高髻簪花造型。于是，我們看到199X、200X、201X這每隔10年的變化。

2014年的《武媚娘傳奇》看起來是最“離譜”的那個(gè)，卻也是最有內(nèi)容“背書”的那個(gè)，當(dāng)時(shí)誰不說一句“日本的就是中國的”？這話現(xiàn)在聽起來可笑，是因?yàn)楝F(xiàn)在是2021年回頭去看2014年了，但也有2021年聽起來“順耳”的。

回頭去看《嘉南傳》，它的“過時(shí)”其實(shí)就是因?yàn)槌錆M了2000-2005年那股世紀(jì)初的趣味。我用《至尊紅顏》里另一張劇照舉例就更明顯了。

大多數(shù)人會認(rèn)為這個(gè)造型是不難看的，當(dāng)年可能還會有很多人覺得很好看。這個(gè)造型的設(shè)計(jì)趣味就在于，它極大地違背了“古代”，轉(zhuǎn)而去創(chuàng)造一個(gè)迎合觀眾的“古意”。它的“古意”并不來自于它有什么歷史背書，而來自于它不像個(gè)時(shí)裝造型。

服飾也是如此。

當(dāng)時(shí)充斥著大量看起來毫無道理的“古裝”，對于觀眾來說它們不是時(shí)裝，那就應(yīng)該是古裝。但它真的不是時(shí)裝嗎？實(shí)際上充滿了各種現(xiàn)代元素。

當(dāng)時(shí)特別的古裝，幾乎都是這樣薄衫飄帶木耳邊、短裙長靴泡泡袖，羽毛流蘇半露肩，貼花粘草掛毛條……這類古裝思路，至今隱秘地影響著很多看似有歷史背書的古裝劇和古風(fēng)服飾，現(xiàn)在很多日?；墓棚L(fēng)服飾其實(shí)也不過是在這個(gè)范圍里打轉(zhuǎn)。（咱就不好點(diǎn)破了，惱羞成怒的人都夠搞個(gè)運(yùn)動會了）

回頭看《嘉南傳》女主角的造型，是不是也這樣？

女主身上垂掛的飾物，沒有任何一處是符合生活邏輯的，更不匹配歷史或文化。造型所用的材料，飾物搭配的邏輯，統(tǒng)統(tǒng)“沒道理”，它們只圍繞著讓演員更美、讓設(shè)計(jì)師更出挑這些思路而去完成的。

至于很多人詬病的材料廉價(jià)，只是因?yàn)閷?shí)現(xiàn)這些設(shè)計(jì)從來沒有現(xiàn)成東西，用來diy拼接的材料也就只是這樣了，這些只是表象。以及，沿用了太多古早設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)在當(dāng)年的鏡頭下、當(dāng)年的整套服化道搭配下，當(dāng)然還有當(dāng)年演員的能力下，遮掩了設(shè)計(jì)本身輕略感，擺在現(xiàn)在的條件就不一定能靈了。

從裝飾邏輯上來說，這樣的設(shè)計(jì)思路下，會產(chǎn)生很多中國古代幾乎不存在，純粹是古裝劇造型設(shè)計(jì)促使下的東西，比如《嘉南傳》里那個(gè)女主走哪掛哪兒的額前飾物。當(dāng)然，這也是當(dāng)年逛哎呀呀、拍古裝寫真的小女孩們最喜歡的裝飾之一。

同樣的，還是那個(gè)問題，這個(gè)飾物除了讓演員看起來更好看，其實(shí)沒有更多的意義了，不是新娘必須的，不是大小姐必須的，不是仙女必須的。但是，最終都在觀眾心里，尤其是當(dāng)時(shí)的小女孩心里，成為了競相模仿的對象。

雖然，小女孩似是說的女演員，但她本身不是設(shè)計(jì)師，即便她有訴求也決定不了最終效果。這個(gè)就好比，甲方的要求是一樣的，但不同的乙方是能拿出不同的方案來的。《嘉南傳》的造型設(shè)計(jì)師本身的風(fēng)格就不是那種“超前”的，相反，他一些看似很“新奇”的設(shè)計(jì)，比如《錦心似玉：我有我的獨(dú)特顯瘦KPI！》，反而始終在本文所說的這種邏輯里打轉(zhuǎn)。

他不是遇到這個(gè)女演員才開始熱愛如今觀眾眼里“塑料感”的配件，而是他一直就是這個(gè)風(fēng)格。

“小女孩”趣味里，除了看重堆砌且無邏輯的額飾，還喜歡“垂掛”和“高聳”，看起來會十分“啰嗦”。服裝上還喜歡華麗的錦緞面料和飄逸的紗料羽毛皮草，大家回想一下那些讓人詬病的影樓裝，是不是也是如此堆砌毫無現(xiàn)實(shí)感的組合？影樓裝本身，也是十幾二十年前古裝劇的趣味延續(xù)而已。

觀眾們最大的誤解其實(shí)是，總以為熱播劇的服化道是更精良的，總以為高分劇的服化道是更考究的。我每次看到有人問有什么服化道很考究，就有人搶答《瑯琊榜》，我內(nèi)心的大草原?。?/p>

我也看到了《嘉南傳》的造型引發(fā)爭議以后，有不少通稿發(fā)了“不能讓造型師背鍋了,女配們的造型一個(gè)比一個(gè)好”的文章。配角造型比主角造型好看，這幾乎是國內(nèi)電視劇的通病了，因?yàn)橹鹘潜灰粋€(gè)個(gè)慣得不行、寵得不行，所以那些沒有被資本精心挑選、沒有被設(shè)計(jì)師精心眷顧的反而能被襯托出來。這不是《嘉南傳》一部劇的問題，當(dāng)然也不是作為《嘉南傳》里任何一個(gè)人的托詞。

《嘉南傳》最大的問題不是這些造型好不好看，過不過時(shí)，而是這次用得太過無節(jié)制，還遇到了壓不住這些特點(diǎn)的劇本和演員。就像上面說的，觀眾誤會高分劇服化道考究，觀眾同樣覺得爛片的主要原因在于服化道，事實(shí)上只是它更容易被看到、被描述而已。

只要再回頭去看看前面的舉例，就不難發(fā)現(xiàn)，這樣天馬行空的造型服飾主要出現(xiàn)在一些神話鬼怪色彩的故事里，或者偏離我們甚遠(yuǎn)的時(shí)間空間背景。故事的底色需要戲謔離譜，觀眾才更好接受。另外，“過時(shí)”的造型，也更適用于中生代演員，而不是年輕演員。

雖然《嘉南傳》只是古裝言情，觀眾不會對它服化道的現(xiàn)實(shí)性保有很大的期待，但主角身份畢竟是郡主?！靶∨ⅰ钡幕孟肜?，公主郡主是每天穿著漂亮裙子到處溜達(dá)擺手的人，但構(gòu)成一部有故事情節(jié)的影視劇以后完全不是這樣了，怎么能用“小女孩”的幻想套用完整部劇呢？

翻劇照的時(shí)候還發(fā)現(xiàn)，不少看起來是肅穆禮服的裝束里，這些“小女孩”的裝飾依然沒有被拿下來，這就離譜，這是逼著觀眾去看角色身上的“格格不入”嗎？

說了造型設(shè)計(jì)這么多問題，但本文不是來幫劇組劃分責(zé)任的，在我看來，電視劇成品就是集體作品，榮譽(yù)一起沾，差評一起扛。更何況，流量演員和知名造型師之間，真的很難分誰更有話語權(quán)一些。

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