2015年，Adobe同時發(fā)布訂閱版本的Lightroom CC和單機版本的Lightroom 6，此后Lightroom正式進入Creative Cloud——CC時代，并且被更名為Lightroom Classic。盡管Adobe每年都會對包括Lightroom Classic在內的軟件進行一次主要更新，但是Lightroom Classic和剛進入CC時看起來并沒有什么不同?；ヂ?lián)網(wǎng)上也充斥著對Adobe訂閱計劃的排斥，而大量實力出眾的競品更烘托出Lightroom日漸老邁的氛圍。事實上，在經(jīng)過了多年更新以后，Lightroom Classic從某種程度來說已經(jīng)與多年前完全不同。也許外觀依然如此，布局未曾改變，然而你能夠借由Lightroom實現(xiàn)的功能豐富了很多。畢竟，數(shù)碼攝影后期處理軟件發(fā)展至今，更多的是細節(jié)制勝。很多時候，一個細節(jié)的變化，一個命令的加入，就能帶來極大的不同。從今天開始，我將通過幾篇文章，為你介紹在進入Classic時代之后，Lightroom的幾項王牌新功能。對于早已掌握Lightroom基本應用的用戶來說，這些功能大大拓展了Lightroom處理照片的界限，在很大程度上減少了對Photoshop的依賴，充分簡化后期流程，并能夠獲得不錯的結果。在第一篇文章中，我將為你介紹Lightroom的選區(qū)修飾工具——范圍蒙版。

范圍蒙版：半自動精確選擇修飾工具

Lightroom相比Photoshop的一大弱點是缺乏精確選擇工具——當然，選區(qū)操作本來就是Photoshop的強項。這一兩者之間的顯著不同導致當你需要進行局部選區(qū)的影調和色彩調整時，往往需要從Lightroom進入Photoshop，因為Lightroom在局部調整中的工具通常是相對粗放的。例如，漸變?yōu)V鏡能夠控制局部調整的線性影響范圍，但是很多時候你需要避開漸變范圍中的部分畫面元素；盡管Lightroom的調整畫筆很早就有自動蒙版功能，然而這一功能經(jīng)常造成邊緣的不連貫和內部的不均勻。事實上，所有局部選區(qū)的目標都是準確的選擇和適當?shù)倪^渡，避免出現(xiàn)失真。

范圍蒙版（range mask）在一定程度上彌補了這一弱點。如我們所學習過的，Photoshop中高級選區(qū)工具往往具有自動計算能力，即可以根據(jù)亮度和色彩信息，對選區(qū)邊緣進行判斷。范圍蒙版與此相似。當使用范圍蒙版時，Lightroom會根據(jù)你設置的選項（亮度或者色彩）對選區(qū)范圍進行自動計算，從而獲得更有針對性的局部選區(qū)。

范圍蒙版可以被看做Lightroom中的“調整選區(qū)”工具。它被植入到調整畫筆、徑向濾鏡和漸變?yōu)V鏡這三種Lightroom局部調整工具中。要使用范圍蒙版，首先需要采用相應的工具建立選區(qū)。例如，使用調整畫筆在畫面上涂畫出一個選區(qū)。這時候，選中面板中的“范圍蒙版”，就能利用范圍蒙版工具，修飾和優(yōu)化已有選區(qū)。

通過明亮度范圍蒙版修飾漸變?yōu)V鏡

我們先來看在Lightroom中我最喜歡使用范圍蒙版的例子：修飾漸變?yōu)V鏡。漸變?yōu)V鏡有許多用途，其最基本的用處可能是模擬拍攝中的漸變?yōu)V鏡壓暗天空的亮度。在后期處理中使用漸變?yōu)V鏡的問題往往在于天空與地面的交界線經(jīng)常不是水平線，例如背景中有連綿的山峰。在強烈的明暗反差下，要壓暗天空，就會造成部分山體過暗。之前，Lightroom已經(jīng)在漸變?yōu)V鏡中引入了畫筆工具，以解決這類問題。但是，如前文所述，畫筆并不是非常精確的調整工具，要獲得柔和的邊緣并不容易。而范圍蒙版則在很大程度上解決了這一問題。

下面這幅照片是在清晨的時候側逆光拍攝的，天空和地面的反差很大，所以我希望添加一個漸變?yōu)V鏡以壓暗天空的曝光。

我添加了一個如下圖所示的漸變?yōu)V鏡。這個漸變?yōu)V鏡覆蓋了全部天空范圍，可以使得天空的亮度獲得均勻的降低。但是，因為是漸變?yōu)V鏡，必然有漸變范圍。漸變范圍影響到尚處于陰影中的山體前景。因此，在壓暗天空的同時，前景也會變暗。漸變?yōu)V鏡的效果，無非是讓前景的變暗稍微弱一些，并且呈現(xiàn)一定的過渡。

此時，在漸變?yōu)V鏡面板最下方，你可以看到范圍蒙版選項。默認情況下，范圍蒙版是關閉的。打開下拉菜單，就能選擇相應的范圍蒙版。Lightroom提供了三個選項，分別是顏色（color）、明亮度（luminance）和深度（depth）。深度選項目前只能應用于嵌入了深度數(shù)據(jù)的.HEIC文件，絕大多數(shù)相機現(xiàn)階段都不支持這一格式，也沒有深度信息。因此，深度選項在多數(shù)情況下是不能選中的。在這里，我們選擇明亮度范圍蒙版。

明亮度范圍蒙版的工作原理，是在當前選區(qū)下，使用亮度信息（色階）進一步限制選區(qū)。明亮度范圍蒙版中的范圍（range）選項代表了亮度范圍，從0到100即代表色階的最左端（黑色）到最右端（白色）。在Photoshop中，我們習慣以0-255代表從黑到白的過渡。事實上，Photoshop中的許多命令也是以0-100來計算黑白過渡的（例如混合模式、計算等）。你可以移動左右滑塊來限制亮度范圍。當范圍設置為0-100時，即選區(qū)中所有亮度均被選中，等同于關閉了范圍蒙版。下圖是在該例子中我設置明亮度蒙版范圍為0-100時的狀態(tài)。

由于天空非常亮，而前景相對較暗，因此我把左側滑塊向右移動到70左右的位置。此時，代表漸變?yōu)V鏡所選擇的區(qū)域中，只有亮度在70-100之間的區(qū)域被真正選中，其他區(qū)域則被排除出選區(qū)。選區(qū)變成了下圖的樣子。

通過明亮度范圍蒙版，我將選區(qū)局限在了最亮的部分中，避免了前景受到漸變的影響。同時，范圍蒙版能夠獲得非常柔和的邊緣過渡。平滑度滑塊可以調節(jié)過渡效果。平滑度設置越小，亮度選擇越準確，但是邊緣會越生硬。由于多數(shù)時候照片局部區(qū)域中的亮度是不均勻的，比如天空中會有云和藍天等不同亮度的元素相互交織，設置很小的平滑度會帶來相鄰元素間反差過大出現(xiàn)失真。默認值50是一個相對不錯的過渡平衡點，你可以根據(jù)實際情況進行微調。

在漸變?yōu)V鏡中結合明亮度范圍蒙版，能夠大幅拓展?jié)u變?yōu)V鏡的應用范圍，尤其在模擬光學漸變?yōu)V鏡的場景中，可以帶來極大的自由度。

使用明亮度范圍蒙版選擇局部區(qū)域

范圍蒙版可以幫助我們建立準確的局部選區(qū)。在下面的例子中，我希望將局部調整局限在云層上。調整畫筆工具很難建立可靠的選區(qū)，即使使用自動蒙版功能，效果也差強人意。而范圍蒙版則能夠很好地實現(xiàn)這一目的，就仿佛你在Photoshop中使用自動選擇工具一樣。

首先，可以使用調整畫筆或者漸變?yōu)V鏡以建立一個大致的選區(qū)范圍。在這個例子里，我依然選擇漸變?yōu)V鏡。當把漸變區(qū)域壓縮成一條線后，漸變?yōu)V鏡就變成了一個橫跨畫面的矩形選框工具。此時，整個天空都被納入了選區(qū)。

這時候，啟用明亮度范圍蒙版。在這個案例中，紅色天空的亮度更高，云層的亮度相對較暗，因此我向左移動右側的滑塊，以將高光區(qū)域排除出選區(qū)。這樣，就能建立一個邊緣柔和的云層選區(qū)。在此基礎上，對云層進行對比度、清晰度等調整就不會影響到紅色的天空。

使用顏色范圍蒙版進行局部調色

范圍蒙版的另一個選項是顏色范圍蒙版。明亮度范圍蒙版根據(jù)區(qū)域的亮度進行自動判斷和選擇，而顏色范圍蒙版則會根據(jù)區(qū)域的顏色進行判斷。準確來說，顏色范圍蒙版的選擇依據(jù)是色相（hue）。這個命令非常類似于Photoshop中的色彩范圍（color range）。當畫面中存在明確顏色參照的時候，能夠獲得非常好的局部選擇效果。

在這個案例中，我希望調整畫面上方彤云的色彩，以使這部分元素更鮮艷、更紅一些，以突出于整個畫面。當你需要針對全局調整某種色相的色彩時，在Lightroom中首先想到的應該是HSL工具。HSL工具在實踐操做中有兩個問題。第一個問題是在調整范圍稍大的情況下，HSL調整很容易帶來局部色彩與周邊區(qū)域銜接的失真。雖然Lightroom的HSL面板比Photoshop的色相/飽和度命令效果好，但是依然不完美。第二個問題，則是你在Lightroom中無法將HSL調整限制在畫面的某個局部區(qū)域。

Lightroom的一大局限是局部調整工具有限的調整選項。例如，你無法在局部調整工具中使用曲線，局部調整的影調控制命令也與基本面板不同。還有，如這里所說到的，你無法在局部調整工具中使用HSL這種非常強大而有用的工具。在這個例子中，如果使用HSL，則會無差別地調整照片上的橙紅色區(qū)域，而不能只針對上方進行調整。顏色范圍蒙版則給了我們一個解決問題的方案。

我依然先使用漸變?yōu)V鏡建立一個包含畫面上半部分的選區(qū)。然后，打開范圍蒙版，選擇顏色范圍蒙版。顏色范圍蒙版只有一個滑塊，但是滑塊上方有一個取樣器按鈕。點擊顏色范圍選擇器，你就可以在照片上單擊鼠標來選擇需要調整的顏色區(qū)域。按住Shift鍵可以選擇多個取樣點，你還可以拖動鼠標來選擇取樣區(qū)域。這一操作也與你在Photoshop中使用色彩范圍完全相同。

數(shù)量滑塊調整的是Lightroom自動選擇的判斷依據(jù)?？傮w來說，數(shù)量設置越小，Lightroom越傾向于選擇你設置的顏色；數(shù)量設置越大，Lightroom越傾向于原始選區(qū)。我最初以為數(shù)量命令的作用類似于色彩范圍命令中的“顏色容差”，但是此后發(fā)現(xiàn)并非如此。數(shù)量是顏色容差和范圍命令的某種程度的組合。默認值50通常會帶來比較滿意的效果，可以在此基礎上進行微調。數(shù)量設置過小，將造成邊緣過渡的生硬。

范圍蒙版總結：Lightroom的圖層蒙版

對于攝影后期處理來說，Photoshop最強大的工具無疑是圖層蒙版——將選區(qū)和圖層結合起來，賦予后期處理極大的空間和自由度。Lightroom沒有圖層，也沒有圖層蒙版，這是就照片修飾功能而言，它不如Photoshop的地方。范圍蒙版可以作為某種程度的補充。你無法在一個選區(qū)里同時使用不同的范圍蒙版，但是通過不同選區(qū)的疊加，可以獲得類似圖層蒙版的功能。為什么我說范圍蒙版是Classic時代Lightroom最強大的新工具之一，原因正在于這是第一次你在Lightroom中獲得了類似Photoshop的局部像素操作體驗，近乎于從零到一的進步。有了范圍蒙版，Lightroom能夠為你多做許多工作，減少了進入Photoshop的次數(shù)，簡化了工作流程。范圍蒙版大大增強了漸變?yōu)V鏡和徑向濾鏡的適用范圍，使這些簡單而易用的局部調整工具變得更為強大。