說到《一剪梅》，有人會說它是一首歌曲的名字，一首比較經(jīng)典的老歌的名字。

沒錯，它就是歌曲的名字，不過這個詞名在宋朝時期就已經(jīng)存在了，那時候它一個詞牌的名字，取自周邦彥的“一剪梅花萬樣嬌”的前三個字，也就是今天的詞牌《一剪梅》。

跨越了近千年，突然把歌曲和詞牌聯(lián)系到了一起，其實它們也有共同的特點。因為所有的宋詞都是可以唱的，只是曲子散失了而已。今天我們就來說道說道古之詞牌《一剪梅》。

根據(jù)《欽定詞譜》的記載，詞牌《一剪梅》的詞譜有七體，雙調(diào)五十八字、五十九字、六十字皆有。各體最大的差別就是在押韻的處理上，韻腳選取的多少不同。押韻最多的一體可謂是句句押韻。龍榆生的詞譜就相對簡單一些，只有一體，以李清照所填的《一剪梅》為格，雙調(diào)六十字，上下片各三平韻。

想來多數(shù)人了解這個詞牌，恐怕是從李清照的《一剪梅》開始的。原玉如下：

“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭?！?/p>

每每讀此詞，那種愁味都是足足的。記得也曾化用過最后一句，附上以前自己的詩句：無情煩惱牽心事，早上眉間午上頭。

其實《一剪梅》在宋朝時期流傳下來的作品并不多，只有六十二闋，一共有四十二位詞人填過此詞。反而是到了明清時期，文人墨客所填詞的數(shù)量才增加了不少。

問題來了，就《一剪梅》而言，到底是宋朝詞家的作品更優(yōu)秀，還是后世的文人墨客的詞作更出彩？

按照邏輯來說，宋朝是詞文化鼎盛的時期，而到了清朝才出現(xiàn)宋詞的再一次繁榮，就是中興時期。鼎盛時期和中興時期能比嗎？其實這樣的比較是需要花費很多功夫的，這里僅僅是把問題擺出來供大家思考思考。

通過遍讀自宋朝以來能查詢到的《一剪梅》詞作，發(fā)現(xiàn)一些大詞人如蘇軾、秦觀、柳永、納蘭性德沒有填過《一剪梅》，一些大詞人如辛棄疾、吳文英等還是填過它的?，F(xiàn)根據(jù)閱讀情況，從《一剪梅》的詞作中摘錄一些句子和大家一起欣賞。

石孝友：“千里征鴻，一紙來書?！?/p>

辛棄疾：“錦字都來三兩行，千斷人腸，萬斷人腸?！?/p>

趙長卿：“梧桐葉上三更雨，別是人間一段愁?！?/p>

吳文英：“瘦倚溪橋梅夜寒。雪欲消時，淚不禁彈?！?/p>

張炎：“悶蕊驚寒減艷痕。蜂也消魂，蝶也消魂?！?/p>

蔣捷：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！?/p>

唐寅：“雨打梨花深閉門。忘了青春，誤了青春。”

宋琬：“思量誰得配孤芳，風裊蘭香，篆裊沉香?！?/p>

王允持：“相逢何處木蘭舟，夢斷樓頭，腸斷江頭?！?/p>

張鴻廡：“鉛華洗凈倍芳芬。開也銷魂。落也銷魂?！?/p>

如要從以上詞句中選出一句自己很喜歡的，個人還是比較傾向于蔣捷的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！比魧⒃撛~句放回詞人的《一剪梅》中去欣賞，其實整闋詞都很驚艷。索性獻上原玉：

“一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！?/p>

讀后有一種余味悠長的感覺，容顏易老，歸思無量。

最后，以上摘錄全憑個人喜好，難免存在不足和偏頗，欣賞欣賞就好。

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