張宗蒼字默存，師承清代婁東畫(huà)派的傳人黃鼎。其山水畫(huà)畫(huà)風(fēng)蒼勁，用筆沉著。山石皴法多以干筆積累，林木之間使用淡墨，干筆和皴擦的手法相結(jié)合，表現(xiàn)出了深遠(yuǎn)的意境和深厚的氣韻，一洗宮廷畫(huà)院慣有的甜熟柔媚的習(xí)氣。

萬(wàn)笏朝天圖 清代 張宗蒼

此圖是姑蘇十六景之一的萬(wàn)笏朝天。圖中山峰矗立，巨石嶙峋，像大臣上朝時(shí)拿的笏板，山下樹(shù)木蒼翠，屋舍儼然，長(zhǎng)橋臥波，流水潺潺。畫(huà)家用筆蒼潤(rùn)，反復(fù)皴染，不失為一處寧?kù)o安詳?shù)氖劳馓以础?/span>

竹亭觀瀑圖軸 清代 張宗蒼

圖中為典型的一河兩岸式布局，遠(yuǎn)山峭拔，草木稀疏，一掛瀑布從山腰上傾瀉而下，注入寬廣的河流中，近景為稀樹(shù)巉巖環(huán)繞中的一座空亭。此畫(huà)仿倪云林筆意，而少其蕭瑟、荒疏、清冷之感。

云峰飛瀑軸 清代 張宗蒼

圖中云霧飄渺，青山時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，山間樹(shù)木蒼翠，流水淙淙。山石勾皴繁復(fù)，小徑以赭色罩染，使畫(huà)面的層次更加豐富。

支硎翠岫軸 清代 張宗蒼

畫(huà)面以淺絳設(shè)色，描繪了一片平遠(yuǎn)蒼莽的山嶺，山間云霧繚繞，樹(shù)木稀疏，一條小路串聯(lián)起潺湲的溪水，幽深的寺觀，寂寞的空亭，給人以淺淺的蕭瑟之感。

山水圖 清代 張宗蒼

此圖一改張宗蒼淺絳設(shè)色，筆墨簡(jiǎn)淡的風(fēng)格，變得筆墨凝重，敷色濃厚，展示出其多方面的繪畫(huà)技巧。

天池石壁軸 清代 張宗蒼

黃公望也曾畫(huà)有《天池石壁圖》傳世，此圖仿黃子久筆意，山間云霧升騰，巨石如壁，一處平地上空無(wú)一物，一掛瀑布落入翻騰的云海之中，如夢(mèng)似幻，如入仙境。

松云溪館軸 清代 張宗蒼

圖中山高林密，云蒸霞蔚，溪水澄澈，屋舍深幽 ，是一處理想的居所。

臨泉高士圖 清代 張宗蒼

圖中崇山疊峙，懸瀑飛流。二人憩水閣而眺。水墨精雅，布置穩(wěn)當(dāng)，是清代宮廷山水畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)件。

江潮圖軸 清代 張宗蒼

圖中遠(yuǎn)處山水相連，潮浪如涌，近處山色蒼莽，孤峰聳峙，上有一座空空的小亭。整幅畫(huà)面平原廣闊，水天一色，觀之使人胸襟大暢。

包山奇石軸 清代 張宗蒼

圖中為三段式“S”型布局，遠(yuǎn)景為一抹青山，中景為嶙峋的山石，茂盛的樹(shù)木，錯(cuò)落有致的房屋；近景為寬廣無(wú)邊的湖水，水中兩只小舟正灌滿風(fēng)帆，相向而行。

千尺飛泉軸 清代 張宗蒼

秋山行旅軸 清代 張宗蒼

圖中淺絳設(shè)色，畫(huà)面的主體為一座高大峻峭的山峰，山間木葉已稀，唯有青松依舊蒼翠；山左側(cè)的棧道上，行人絡(luò)繹不絕，旁邊山谷中，瀑布飛瀉，匯入深潭。

云崖錦樹(shù)軸 清代 張宗蒼

圖中峰巒如聚，云濤如怒，草木荒疏，青松如故，已是深秋時(shí)節(jié)，一根小道沿山而上，通往仙家洞天；畫(huà)面的右側(cè)，流水淙淙，回響有聲。

秋云紅葉軸 清代 張宗蒼

張宗蒼的很多作品上都有乾隆皇帝的題詩(shī)。其山水出黃鼎之門(mén)，用筆沈著，山石皴法多以乾筆積累，林木間亦用淡墨，乾擦湊合，神氣頗覺(jué)蔥蔚可觀。