|
臨摹張大千風(fēng)格的探討
“這一期馬先生帶來了一張臨摹張大千的一張很經(jīng)典的作品，我們就這張作品，對畫審美的各種角度展開聊一聊，現(xiàn)在還是由馬先生開始。”
“謝謝黃館長。張大千的這幅作品是在離開中國大陸之前最經(jīng)典的一幅作品，也是技法和難度最高的一幅作品。這個(gè)作品的最后一次交易記錄大概成交價(jià)是人民幣1.3億左右，現(xiàn)在在上海的一家美術(shù)館收藏，大致尺寸是6尺整紙，相當(dāng)于18平尺左右。那么，這幅畫的風(fēng)格還是非常傳統(tǒng)的，有五代時(shí)期的東西，董源和巨然的東西也都在里面。另外里面還有剛才雷先生說過的，有一些陳老蓮的造型和樹的筆道、結(jié)構(gòu)都在里面，這幅作品我個(gè)人認(rèn)為在張大千先生成就潑彩潑墨之前，這幅作品應(yīng)該是他所有傳世作品里面登峰造極的一幅。
我也是從2012年決定要學(xué)張大千先生以后，用了很多功夫研究張大千先生的創(chuàng)作技法，但是我后來發(fā)現(xiàn)不是一個(gè)簡單的學(xué)畫問題，你要把它研究透，有太多太多的東西都需要我們探討。你比如說這幅作品，這幅作品光紙張我就要破解它，我用了很多紙去嘗試，有一些，比如說我曾經(jīng)畫過一些局部，一些宮殿，一些樹木，還有一些皴，還有遠(yuǎn)樹，還有一些苔點(diǎn)，但是你在隨便一張紙畫，出不來這種筆道和效果，我就知道這紙是特殊處理過的。然后我就開始研究特殊處理紙，怎么處理，處理紙傳統(tǒng)的方法，大千先生就用日本的鹿膠和明礬，然后按照他自己認(rèn)可的一種比例把它調(diào)試好了以后來刷這個(gè)紙，刷完紙以后在上面再做畫。
但是我們并不知道它的比例標(biāo)準(zhǔn)是什么標(biāo)準(zhǔn)，所以我們就得用很多的時(shí)間去研究他的紙張是怎么處理的，我也是到了2019年臺北故宮搞紀(jì)念張大千先生120周年誕辰大展，那么我就專門為了去探究根源，就去了臺北故宮。一是拜訪了摩耶精舍，到臺北故宮看了大千先生捐的所有的藏品。那么在摩耶精舍很認(rèn)真的在大千先生的案頭，看到了他常用的處理紙的一些工具和材料，這個(gè)時(shí)候我似乎心有所悟，稍微明白了一些。
回來也很非常湊巧，回來以后按照我自己感覺的，大體上沒有離開古人說的膠七礬三這樣的比例，還有到冬天是膠八礬二，大體上是這個(gè)比例，但是你要說很精準(zhǔn)，還不一樣。比如跟我們的水質(zhì)又有關(guān)系，但是我通過這個(gè)比例來嘗試，最后處理了幾次，反正這張紙，大概這批紙我一共做了6張，就我自己處理了6張，原來基紙就是傳統(tǒng)的凈皮單宣，還不是特凈皮，因?yàn)檫@種紙要求要薄一點(diǎn)。我在臺灣去探究技法的時(shí)候，老朋友龐書田先生和我們都一起在臺北。我還跑到當(dāng)年給大千先生做紙的工廠，在南投，日月潭邊上。
給大千先生做紙的工廠 我跑到工廠，去找當(dāng)年給大千先生做紙的工程師，找到廠長去問，說當(dāng)年大千先生用的紙還有沒有，說沒有。但是有樣紙，如果你需要他們還能夠給我做，但是要先付錢。我說問他為什么，他說我做完了這個(gè)紙沒人用。這樣我們還在那又買了大概六刀，買了六刀紙回來，他那個(gè)紙他用的不是咱們像安徽檀皮和沙田稻草，他用的是南方的鳳梨，鳳梨的葉子的纖維打成了紙漿調(diào)和的。
【張大千評臺灣風(fēng)梨紙說：風(fēng)梨紙，厚薄各五十張，試用何如，愛用之已久。覺勝宣城近百年所制。海上謝稚柳以為：可追乾隆內(nèi)庫所造也，杜芬世講。爰頓首。】
那么這幅畫，從臨摹的角度上講，對材料、技法，必須要非常深入的研究，把它研究透了。比如說重墨的地方畫了幾層，淡墨的地方是怎么處理的。那么用了很長的時(shí)間，大概累計(jì)的時(shí)間，按照工作小時(shí)計(jì)算，我記憶里有大概用了110個(gè)小時(shí)，前前后后完成，就這么一個(gè)過程?！?/span>
“剛才馬先生講了這張畫的制作過程，和他制作的這些體會。其實(shí)這張畫是一張很難畫的畫，為什么呢，因?yàn)楸旧磉@張作品是張大千先生他自己的再創(chuàng)造，他雖然寫的是巨然，畫的巨然的晴峰圖。但是它的筆法不完全是巨然的筆法，也不完全是董源的筆法，他加了很多他后來學(xué)習(xí)石濤，學(xué)習(xí)清初的一個(gè)和尚—石濤和尚，他的筆法在里面。比如說有些地方的畫法，山頭的筆法畫，包括有些這樣的畫法，很多都是石濤的筆法，包括一些樹的畫法，也是石濤的畫法，所以大千先生是融合了他自己的臨摹古畫所有的體會加在一起的。剛才馬先生講的樹是明代陳老蓮的，陳洪綬的一種畫法，所以集合在一起的一個(gè)畫法，那么在他來說是再創(chuàng)作，作為馬先生來臨摹這張東西，就必須要把這些個(gè)古人的筆法都了解，才能夠還原這張作品的原作。
所以這是里邊復(fù)制這張東西，他自己來臨摹這張東西里邊一個(gè)需要解決的問題，一定對古人的東西，要跟張大千一樣能夠吃透古人的用筆，每個(gè)人用筆的不同的特點(diǎn)，包括一些房屋的畫法是吧，水的畫法，包括這水的畫法，都是要從古人的繪畫里面吸取到。所以張先生這么畫，就已經(jīng)很用功了，很復(fù)雜了。他在臨摹的時(shí)候也要深入理解到這些筆法的運(yùn)作，包括顏色。顏色也是，巨然的時(shí)候不是這個(gè)顏色，青綠的顏色也是張大千在30年末到40年代這一段時(shí)間里面，他所探索用青綠的顏色方法表現(xiàn)中國繪畫的一種做法。
所以顏色的使用，包括大量石綠的使用，包括你看到的樹，這石綠的顏色，這是石青顏色，這種跳躍性的，包括房屋勾一點(diǎn)點(diǎn)朱砂，都是赭石加重，都是張先生自己對畫的創(chuàng)作，所以他（馬先生）的臨摹一定要體會了張先生的做法，張先生當(dāng)時(shí)的畫法，他才能夠畫出這樣的作品，所以是很不容易的?！?/span>
“也是用最大的力氣打進(jìn)去，然后還要用最大的勇氣走出來。整個(gè)畫面呈現(xiàn)是一種很迷離、很沉穩(wěn)的一種青綠山水，它能壓得住，不浮艷，這個(gè)是非常難的，它的主要的美學(xué)怎么體現(xiàn)？”
“我們先從馬先生為什么來挑這一幅，剛才馬先生也說了，張大千先生的藝術(shù)在這個(gè)階段可能從巨然晴峰圖來講，是他的代表作，巔峰之作，所以它的拍賣價(jià)格這么高。據(jù)我的記憶里頭就是大千先生的畫上億的有五幅，只有五幅過億的。今年好像還有一幅馬上要上拍，起拍也是兩個(gè)億。（潑彩的）那么凡是過億的一定是他的巔峰之作，一個(gè)是他的就是青綠山水巨幅，二就是潑彩，也是大千先生晚年的創(chuàng)作。我們對這一幅青綠山水這種風(fēng)格，我覺得可以用四個(gè)字來寫，就是瑰麗、雄奇，就是他的氣勢，首先這么大的尺幅一下子就給人以這種震撼的感覺。剛才雷老也介紹，他是仿的、臨的宋畫，董源、巨然。我們知道宋畫在中國畫也是巔峰，所以張大千先生很好的繼承了我們宋畫的氣勢，再加以他在筆法上借鑒和創(chuàng)造，形成他自己的風(fēng)格。那么這種風(fēng)格在我們整個(gè)的繪畫史來講，也是占有非常高的地位。一般人要臨張大千，要學(xué)他這個(gè)風(fēng)格，也是很難的，沒有一個(gè)扎實(shí)的功底，是沒有膽量來做這種嘗試的。所以今天我是第二次看這幅畫，上次掛起來看著氣勢，我說用瑰麗、雄奇來形容大千先生這個(gè)畫，一點(diǎn)都不為過。所以我可以體會，剛才雷老也說了，就從造型、構(gòu)圖、筆觸、著色等等，包括這個(gè)題款，剛才我們在共同欣賞這畫的時(shí)候，雷老也說了，我看畫第一看款，這是因?yàn)槔桌蠌膰椅奈镨b定委員會委員的（角度）看，鑒別、鑒定、鑒賞古畫無數(shù)，最難的還是他的款。
我們也在聊天，就這個(gè)款用什么方法，因?yàn)橐粋€(gè)字，寫一個(gè)字代表一個(gè)人的個(gè)性、情感，所以某種程度上說畫還可以有一些投機(jī)取巧的地方，字是一目了然，完全就沒有可能。所以我覺得單從這一點(diǎn)上，我還是很敬佩馬先生他做事兒作畫，對于藝術(shù)的探索，他還是對自己的要求標(biāo)準(zhǔn)非常高。所以最后我覺得能拿出這種尺幅的，敢于探索，敢于領(lǐng)悟，并且真正拿出這部作品展現(xiàn)在觀眾面前，還是確實(shí)很了不起。”
|
