人們?cè)趯W(xué)習(xí)書法時(shí)，往往要涉及到筆法、字形，這是對(duì)書法最基本的學(xué)習(xí)要求，但是這些基礎(chǔ)學(xué)好了以后，就要涉及到書法作品的創(chuàng)作了，而創(chuàng)作就要涉及到另外一個(gè)十分重要的問題，那就是書法的章法問題。

有的人可能時(shí)常會(huì)這樣的疑惑，那就是盡管能寫字有基礎(chǔ)，但要真正動(dòng)手去寫出一幅作品 來，卻在撓頭，其實(shí)，并不是他不會(huì)寫字，而是不知道如何去創(chuàng)作，也就是如何把這些詩詞組合起來寫成一幅作品的問題，而這就是書法除了筆法、字形以外的另一個(gè)最需要學(xué)習(xí)的問題，它就是書法中的章法。

章法的概念

簡單地說，章法就是一幅作品的形式安排。好的章法，或者說好的作品的形式感就是字與字之間和諧統(tǒng)一，就像音樂一般，雖然中間有高低音相互穿插，但它們合理地組合在一起的時(shí)候，就是一首悅耳動(dòng)聽的音樂。書法作品也是如此，一幅作品中有輕重、大小、疏密、方圓等，這是從個(gè)別字來看的，但從整體上來看，它們卻是和諧的、統(tǒng)一的。

明代書法家董其昌在《畫禪室隨筆》中說到：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。”董其昌的這一段話對(duì)章法的重要性及章法的布局方式作了簡要的概述，可以說是較為生動(dòng)的。

由此，我們可以得知，章法是書法作品中外在的形式感與內(nèi)在呼應(yīng)關(guān)系缺一不可的有機(jī)組合。書法作品的形式感是一種外在形式，從表面上看似乎是各種矛盾關(guān)系的組合，但實(shí)質(zhì)上則是內(nèi)在呼應(yīng)關(guān)系的緊密聯(lián)系。內(nèi)在的是根本，外在的是形式表現(xiàn)。

章法的形式構(gòu)成

章法的形式是多種多樣的，因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)作品內(nèi)容、筆墨、書體、紙張，尤其是對(duì)風(fēng)格的表現(xiàn)方式方法和理解不同，章法也就有了很多種的形式了。但是，作為書法作品來說，章法的總體形式也不外乎以下幾個(gè)：

第一，不同書體的章法。書體雖然分為五體，即：篆書、隸書、楷書、行書和草書，而這五體之中，又可分為靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的，前面三種為靜態(tài)書體，后面兩種為動(dòng)態(tài)書體，根據(jù)它們的形式不同，靜態(tài)書體一般宜采用等距均衡的分布方法，即人們常常采用的格子分割法，把每個(gè)字寫在有形的或無形的格子中間，即可形成狀如算子的章法構(gòu)成。而動(dòng)態(tài)的書體，由于字體的書寫方法不受到字形大小、距離等影響，這時(shí)就要考慮筆墨上的輕重、行間距等方法，體現(xiàn)出動(dòng)態(tài)書體的筆勢(shì)感。也即“真(即楷書)則字終意不終，草則行盡勢(shì)不盡，其得書之趣矣。”

第二，書寫內(nèi)容對(duì)章法的影響。一般情況下，書法中的內(nèi)容雖然是古詩詞或自作詩詞，它對(duì)章法是沒有直接或過多的影響，但一些書法名家卻認(rèn)為，真正優(yōu)秀的書法作品，內(nèi)容質(zhì)量也占有很大的比重，因?yàn)闀鴮憙?nèi)容時(shí)，人的情緒、情感、情懷也在參與其中，例如某些字的一個(gè)長長的筆畫，它是書寫者帶著某種情緒而來的，而這個(gè)筆畫恰恰把某兩行進(jìn)行了分割，構(gòu)成了書法的空間感，從這個(gè)意義上來說，內(nèi)容對(duì)章法也是有很大的影響。

第三，筆墨給章法帶來的效果。唐代張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》提出“用筆十法”，“為偃仰向背、陰陽相應(yīng)、鱗羽參差、峰巒起伏、真草偏枯、邪真失則、遲澀飛動(dòng)、射空玲瓏、尺寸規(guī)度、隨字變轉(zhuǎn)?！边@是指用筆所要達(dá)到的要求，也是對(duì)章法提出的要求。筆墨在書法中占有的成分很大，這是因?yàn)樵谝粡埧瞻准垙埳系男问綐?gòu)成都是由筆墨產(chǎn)生的，而筆墨可以分為筆法和墨法，筆法因?yàn)闀w的不同，它自然也有不同的筆法，如靜態(tài)書體在用筆時(shí)的速度并不是很快，給章法帶來的沉著、穩(wěn)健之感，而靜態(tài)書體則是迅疾、流暢之感。墨法是用墨的方法，人們?cè)跁鴮憰r(shí)，由于內(nèi)容表現(xiàn)（章法）的需要，墨色也會(huì)在其中發(fā)生較為復(fù)雜的變化，如輕重、濃淡 等，這些墨色給章法的表現(xiàn)也就有了像是中國畫一樣的寫實(shí)與空靈感受了。

第四，紙張讓章法構(gòu)成更為豐富多彩。我們不能簡單地理解，紙張的大小、形式可以使章法千變?nèi)f化，但所有的紙張尺幅必須要遵循上述三方面綜合體的原則，更不能對(duì)前人書法作品的章法進(jìn)行生搬硬套。章法如同個(gè)人的風(fēng)格一樣，是千人千面的。紙張一般分為整張、半整張、四分之三張或更小，以及扇面等等，不管紙張如何分類，但這些章法的構(gòu)成總是要合理地進(jìn)行分布或安排。當(dāng)代一些書家對(duì)不同紙張?zhí)岢隽苏路ǖ陌才挪季?，這樣的形式只是固定的模式，雖然對(duì)于初學(xué)者有利，但不利于人的創(chuàng)造性。

如何讓章法為書法作品增彩？

王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》:“夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小，偃仰平直震動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。”古人對(duì)“意在筆先”的說法，并不是指在書寫時(shí)要如何把某個(gè)字寫成什么樣，而是說，在寫字之前，要通篇謀慮，統(tǒng)籌謀劃，其實(shí)就是指對(duì)章法上整體構(gòu)思。那么，如何謀劃才能使章法更為精彩合理，為書法作品增彩呢？要把握好以下幾個(gè)原則：

第一，運(yùn)用筆勢(shì)、形勢(shì)的原則，讓書法風(fēng)格整齊統(tǒng)一。筆勢(shì)就是寫字時(shí)筆鋒所產(chǎn)生的鋒勢(shì)，北宋書法家米芾對(duì)鋒勢(shì)的說法就是“八面出鋒”，其實(shí)這個(gè)是很好理解的，因?yàn)槊P在折紙后，它的每個(gè)筆毫都是會(huì)根據(jù)筆鋒前進(jìn)的不同速度、筆法、著紙面面積、用力大小等而產(chǎn)生不同的狀態(tài)，這樣的筆鋒也是會(huì)有一定的鋒勢(shì)的。這里的鋒勢(shì)，會(huì)對(duì)章法帶來一定影響，最直接的影響就是字的“勢(shì)”，即字勢(shì)。這是由筆鋒的變化帶來的。而字勢(shì)則給章法帶來了姿態(tài)、風(fēng)格的影響。

第二，運(yùn)用筆墨，調(diào)整矛盾變化的關(guān)系。筆墨是書法作品的核心要素，它是體現(xiàn)書法家水平和駕馭技法能力的直接體現(xiàn)。由于筆墨在書法作品中會(huì)有輕重、粗細(xì)、虛實(shí)、濃淡的變化，它也給作品的章法帶來許多形式構(gòu)成，也豐富了書法作品章法的多樣性。如，靜態(tài)書體一般多以重墨書寫，從而使書法作品的章法顯得雄渾和沉著，而動(dòng)態(tài)書體由于書寫速度快，筆鋒中所藏墨色不能在瞬間完成流注，從而就有了飛白及蒼勁的筆墨再現(xiàn)，這也給章法增添了一定的意趣。

第三，讓筆勢(shì)產(chǎn)生出各種呼應(yīng)關(guān)系。呼應(yīng)關(guān)系是章法必要的表現(xiàn)手段，也是章法形成的重要緣由。這種呼應(yīng)關(guān)系包括字內(nèi)的、字間的、行間的、行與行的呼應(yīng)。書法作品中為什么要有呼應(yīng)關(guān)系？這是因?yàn)楹魬?yīng)會(huì)讓作品更加具有生命力和靈動(dòng)關(guān)系。不論是哪種呼應(yīng)，必須要強(qiáng)調(diào)氣息的流暢性。對(duì)于字內(nèi)來說，是兩個(gè)筆畫之間的連接關(guān)系，即上一個(gè)筆畫的收筆要與下一個(gè)筆畫的起筆要有承接，如此一來，章法的生命力也就產(chǎn)生了。

當(dāng)然，書法中的章法也包括除了正文以外的題首字、落款字和嵌印等，甚至有的書家認(rèn)為，書家的情緒、人的情操、格局、修養(yǎng)、學(xué)識(shí)等都是影響章法的主要因素，它們共同構(gòu)成了作品的整體感和形式感。

總而言之，章法是書法創(chuàng)作中一個(gè)無法回避的重要問題，一些書法家尤其重視章法的安排，甚至他們認(rèn)為，章法可以是書家修為的體現(xiàn)，也可以是創(chuàng)作水平的直接體現(xiàn)。要?jiǎng)?chuàng)作出好的作品，除了技法能力外，更要注重在實(shí)踐中體會(huì)章法、學(xué)習(xí)章法，以古為師，以他人為師，舉一反三，才能悟出章法之妙。